【蝶毒／长文分析】细谈《蝶之毒，华之锁》的人物形象和主题
本文是我对蝶毒这部作品的分析和感受，写作初衷是分享交流和练笔，全文9000余字，可参照目录跳跃观看。
前言
一、从标题看蝶毒的美学基调与时代色彩
二、蝶毒的人物分析
1、藤田均
2、尾崎秀雄
3、野宫瑞人
4、斯波纯一
5、真岛芳树
6、天海镜子
三、浅谈蝶毒的主题
四、浅谈蝶毒的结局与剧情选项
蝶毒的人物在我脑海里挥之不去，作者设计了如此一个易碎的梦幻世界，故事中人物间情欲与道德的纠葛，变革时代之下的阶级身份困境......
如果将蝶毒形容为单纯的恋爱游戏未免过于浅薄，但从艺术性的角度看也具有许多缺陷。
笔者对日本文学了解甚少，后来慢慢才得知蝶毒参考致敬了许多作品，可以说蝶毒是我的日本小说启蒙也不为过。
写作时我还未接触这些作品，同时我也还未经过专业训练，因此下文分析一定有不少浅薄之处，还请包涵。
??有关小说可参考豆瓣@千万両的评论，有兴趣的朋友也可以看一看
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蝴蝶的美丽是虚幻而易碎的，在蝶毒中，这既是指爱情的悲剧，又是指情欲的引诱，而作者给这份美丽冠以了“毒”的性质。
蝶的美丽与剧毒充斥在大部分故事线里。
真岛完成了复仇却陷入无尽的痛苦、瑞人与百合子在烈火之中的仓库里彼此依偎、斯波在百合子复仇的毒药中感受幸福、秀雄战死在茫茫白雪之中、藤田成为男妾在流言之中苟活……
蝶毒故事中不圆满的爱情贯穿了全篇，与此同时，人物的情欲也被浓墨重彩地描绘。
爱与情在蝶毒的故事中一起来到，在不同的结局中占有不同的分量。
藤田在永远的仆人的结局中将百合子当作自己的神明，被关注被认同的渴望却只能以欲望的方式得以表达；而真岛在恶人结局中又将欲望无限的克制，对百合子只展露出亲人之爱。
这份命中注定般无法圆满的爱情苦痛正是毒药，“蝶之毒”不可谓不契合。
华之锁是百合子华族大小姐身份带给她的禁锢，也暗示了故事的时代背景。
华族是明治维新至二战结束前在日本存在的贵族阶层，在这个变革的年代，文化交融、社会观念新陈代谢，蝶毒的人物也围绕着社会矛盾应运而生。
执着于贵族体面不愿工作的风雅公子瑞人、因混血身份与母亲卖身于洋人的童年经历而卑微的管家藤田、大发战争财进入上层社会的暴发户斯波、受阶级与性别束缚而在爱情与人生抉择中痛苦的大小姐百合子......
这些人物鲜明的时代烙印使他们的互动别有深意，瑞人对斯波的鄙视、斯波对秀雄家族的赞赏等等，人物的关系也因此合理而生动。
同时，正是在这样一个新旧交替的大正时代，蝶毒的人物命运才有了丰富的可能性。
角色在复杂的时代中得以实现个人理想与价值，使蝶毒的格局不只局限在男女情爱、风花雪月之中，而有了更充实合理的背景，使人物性格与命运更加鲜活。
先给五位男主做个我的喜爱度排名：藤田>秀雄>>真岛>>瑞人>斯波，我的偏好一定程度上影响了分析角度和篇幅，还请见谅。
此外除了男主我也写了关于镜子夫人和百合子的片段。
藤田作为混血儿，他的童年在父亲的缺失、他人的歧视和早逝母亲的关爱中度过，这些经历使他陷入自我的否定与对母亲的渴望之中。
一方面，藤田母亲曾经的贵族出身给予他优秀的教养；
另一方面，他偶然目睹了母亲与洋人piao客发生关系，使他因妒忌产生了恋母情结与独特的xing癖，也使他对自己外国人的样貌和血统产生极度的厌恶。
因此藤田易于成为忠实的奴仆，并有了一定的受虐倾向。
藤田在几位男主中是与百合子宿命感最弱的一位，如果他与一位普通女性相爱、结婚也毫不奇怪，甚至会比与百合子相爱更加正常才对。
藤田的复杂性主要表现在他作为管家时的忠诚克制和他作为百合子情人时的剧烈反差，从这个层面来说，藤田是几位男主中内心最为扭曲的一个。
藤田与百合子的关系存在多重不平衡，却最终在he中达到了微妙的稳定。
以下分析百合子与藤田的三重关系。
① 主与仆
大小姐与管家定义了两人的权力关系。
百合子是尊贵的华族，而藤田是报恩于野宫家的忠诚仆人，他的职责在于管理野宫家的一切日常事务，包括照料百合子的生活起居。
藤田即便在he中也担负了赚钱养家与照料生活的多面工作，这是他与百合子最为熟悉的相处模式。
而be秘密俱乐部中，藤田在百合子受人侵犯时却只是旁观，同样在瑞人线的秘密共犯中他也近乎无动于衷地隐瞒了百合子与其他二人的关系。
藤田认为自己与百合子间有一条明确的红线，华族之间的交易对身为仆人的他来说不应干涉，这种根深蒂固的等级观念轻松超越了他的个人感情和道德良知。
在面对瑞人不断夺取心上人时，他默默接受，把自己视作被害者无可奈何，也充分展现了藤田的消极态度。
② 女与父
父亲与女儿定义了藤田与百合子前期的情感逻辑。
客观来说，藤田与百合子的年龄鸿沟首先加深了这层印象；作为百合子的钢琴老师和管家，他又担任了教育百合子的职责。
不同于瑞人兄长的宠爱、秀雄青梅竹马的嬉戏陪伴，藤田是父辈的关心与教养，给予了百合子极大的安全感。
观察藤田线中二人的相处，藤田用糖果哄百合子开心、让百合子骑在肩上看电影、隐瞒瑞人的交易、以至于二人确定关系后出现的殴打臀部情节，藤田都鲜明而典型地彰显出长辈的强势。
而百合子在这种从小形成的模式与年龄阅历的差距下成为弱势的一方。
③ 母与子
母亲与儿子定义了藤田与百合子作为情人的相处模式。
藤田欲望的内在逻辑不同于真岛血缘命运的宿命感、不同于秀雄的忠贞、略不同于瑞人和斯波对爱人心与身的占有，他对乳房和体液有着异样的执着，这来自于藤田潜意识中对母亲的迷恋。
我非常赞同豆瓣上leo hepburn的分析。
参考她的理解来解释，藤田幼年将自我形象投射到那个洋人piao客身上，一方面对身为施暴者的自我形象感到厌恶，另一方面对无法占有母亲的身体感到嫉妒。
在恋人不断抛弃藤田后，百合子对藤田表达了热烈的包容和爱，于是百合子的形象与唯一接纳包容自己的女性“母亲”重合。
而在be永远的仆人和流言中，藤田的身份仿佛又照应着童年无助的男孩，百合子是他求而不得的母亲，斯波是他的敌人。
百合子对藤田的虐待，是身为日本女性的母亲对洋人男性的报复，既包括piao客也包括抛弃母子的父亲。
因此他从中得到了安慰，毫无尊严地祈求百合子的关注，把百合子奉为神明，忍受着百合子旁人的侮辱，变得更加扭曲。
再看he中，藤田战胜瑞人，赢得了百合子的芳心。他在瑞人的挑衅下反客为主，又羞辱了瑞人一把。
这既是藤田对主人权威的挑战，又是终于占有“母亲”女性形象的如愿以偿。
总的来说，藤田人物的复杂性在藤田线的结局及续篇里集中爆发出来。
在与百合子的爱情中，作者充分地展现出他隐藏的扭曲欲望和受权力束缚的自我放弃。
“你喜欢高的地方对吧？爬树爬个不停。
即使我说很危险别爬了，结果你还是往上爬。
你总是会去往我触及不到的地方。
晴空之下，从高高的树枝上方俯视着我的你......就好像鸟儿一样。
没错。
总像个野丫头似的大大咧咧，遇到危险也丝毫不觉......
可是，的确是一只能够自由自在、展翅飞翔的鸟儿。”
“我......没办法飞到天空中去的。而且现在也不爬树了。
如今，我只是一只栖息在你怀中、无法飞翔的鸟。”
①
“秀雄，你现在还想要像鸟儿一样，在天上飞吗？”
成为军人和选择自由是截然相反的，从小长在军人家族的秀雄不敢也不能冲破规则的束缚。
他不满于当下的生活，于是想成为自由自在的鸟儿，向往着勇敢的百合子。
因此，秀雄的身上既有冷静、不易相处的一面，内心深处又隐藏着浪漫与热情。
他与百合子的感情像温火一样，不知不觉中渗透到心中，汇聚成无尽的炙热。
百合子与秀雄跑到河边草地，笨拙地拍下合照，确认彼此的心意；秀雄争吵后在深夜独自练习华尔兹，与百合子想象老后的情景；在白茫茫一片的大雪之中，二人生死离别......
秀雄线的情节从不偏激，而是倾向于以平和的方式展现出来。
无论是士兵与心上人的分离，还是为爱人保守忠贞、无尽忍耐，秀雄线的悲伤也渗透进心中，令人久久回味。
在he中，秀雄说了这样一段话：
“终于抓到你了。
我的野丫头，我爱笑的鸟儿。
从今往后我们会永远生活在同一个鸟笼中。
这辈子我都不会把你放了。”
秀雄线中，“鸟”的象征贯穿始末，使这段故事的基调呈现出唯美与诗意，而这段结尾的告白更是为这个爱情故事画上一个美满的句点。
②
秀雄与百合子的感情是理想中的平凡爱情，具有浓烈的现实色彩，与其他角色线路相比最为平淡、最为真实。
无论是斯波对百合子无条件的喜爱、还是藤田无微不至的照顾、或是兄长瑞人对义妹的爱慕，蝶毒的爱情总是充满了不切实际的幻想。
如果去除秀雄与百合子的两小无猜、争争吵吵，蝶毒中情感描写的全局就像空中楼阁，而秀雄线的故事则中和了这份不真实感。
另一方面，秀雄始终为百合子保持贞洁，在be谎言中与佐和子结婚也一直同床异梦。
这样传统而克制的性观念在蝶毒残酷、充满欲望的世界观中显得难得可贵。
③
总的来说，在五位男主中，秀雄与百合子的恋爱关系是最为平等的。
即使与斯波相比，秀雄与百合子的爱情也更易于被众人接受，他们有青梅竹马的感情支持，从家族地位上看也算是门当户对。
同时，百合子与秀雄前期的情感纠葛十分典型。
相爱的二人受家族利益的制约不能如愿以偿，在秀雄这里则突出了他对抗权力的纠结苦痛与家族地位带来的自卑。
秀雄线有着平淡的生活和典型的故事作为外壳，却用无限的诗意与热情充满内核，这正是秀雄线的精彩之处，令人回味无穷。
①
瑞人常常表现出对道德规则的轻视，他对人对事的判断标准总是出自美感的考量。
也正是出于美感的考量，瑞人自然而然地爱上美丽纯洁的百合子，并将她视作生活最大的意义。
百合子的纯净是瑞人从百合子出生起一路亲眼见证的，因此他才可以毫无保留地爱上她。
当然，瑞人面对这份爱情从不真正在意世俗的眼光，归根到底，我认为瑞人的伦理规则在他儿时得知身世时就被打破了。
②
在瑞人这里，爱与情常常是模糊的。
瑞人会用极其暧昧的方式抚摸百合子的脸颊、含情脉脉地注视她，话语里也包含了无尽的爱情。
但对瑞人来说，灵与肉本就是一体，他对百合子的欲望出于对女性身体美感的追求。
在前期的有关情节中，瑞人总是优先取悦百合子，用自己敏锐的洞察力为她服务，他在意的是百合子能否得到满足，而把自己的快感放在次位。
同样，在早期剧情和其他线路的he中，瑞人生活上也首先考虑百合子的感受。
例如在秀雄线he中，瑞人为百合子的婚后生活计划，他是切身体察到了女性在家族中作为外来者的困境，他提供的长远打算对百合子来说最有效，也的确是极佳的选择。
再有，前期剧情中，母亲繁子认可斯波娶百合子为妻时，瑞人说了这样一段话：
“这算什么事，为了家就要卖女求荣。......这是一个女孩子的一生啊！难道说这也能用金钱来衡量吗？想想都觉得恶心！如果要靠这才能保住这个家的话，就让这个家消失吧！”
可以说，瑞人的尊严就在于此，他因百合子而被激发出热情，他会为战争中丧生的受害者痛心，会为女性的悲惨命运呐喊。
他追求的是人的个体价值，拒绝一切对人的物化，瑞人的身上散发着的是人道主义的光辉。
③
进一步谈论瑞人的弱点，他对百合子的情与爱却在某些层面上十分割裂，这是他几乎没能解决的矛盾。
如果不和百合子确认恋人关系，瑞人就会把所有的爱都给予百合子，而把欲望尽数发泄在花街柳巷之间。
同时，瑞人将百合子放在首位，因此表现出对自我生命价值的轻视，从而具有自毁倾向。
爱与欲望的关系在瑞人的he和be中从三个方面表现出来。
其一，在仓库之中和化蝶两个结局中，瑞人与百合子殉情，分别是在欲望和精神层面达到了圆满。
但化蝶中已经能清晰看见瑞人自身的自毁倾向。
其二，在秘密共犯结局中，瑞人引诱百合子与秀雄发生关系，使百合子也一起陷入了欲望之中。
其实这里的百合子已经成为瑞人所认为的肮脏的人之一，瑞人的逻辑我放到下面再说。
其三，在he中，爱欲终于达成圆满的统一，起因是瑞人受到斯波的挑衅。
瑞人所厌恶的是斯波以肉欲为出发点的思维方式，而他追求美感的行为主要体现在绘画创作上。
通过创作百合子的画像，瑞人第一次将欲望和爱抽离开，又有序地融合在一起。
有趣的是，瑞人有过几次过激行为，他一定程度上违背了百合子的意志，循循善诱地使百合子服从于他。
比较明显的两个片段是秘密共犯be和幻想夜话he的束缚绘，这些都展现了瑞人一定的施虐倾向。
瑞人的过激行为都源于他人的刺激，秀雄和斯波都直指他的痛处，也就是“只对义妹产生欲望”的污蔑，这是他不能忍受的羞辱。
我倾向于把秘密共犯中瑞人的行为理解为应激反应，他亲手玷污了百合子，通过肉体的关系宣告自己掌有百合子的精神主权。
瑞人其实对这种新关系是恐惧的，但在确定百合子的心意后，他也只能选择接受这个变化的百合子。
而在he中，瑞人使用绘画的方式安全地占有了百合子，达成了美感和欲望的统一，对于瑞人来说再理想不过了。
①野心家
斯波并不迷信权势，他更加欣赏实力，他赞赏秀雄的家族建功立业，鄙视瑞人等花天酒地的贵族子弟。
同时，斯波的事业存在巨大的隐患，正如真岛在he结局幻想夜话中所说，一旦经济危机来临，斯波的产业就变的岌岌可危。
不过我想即使一切变为现实，斯波也会马上振作，从新开始。
就像他所说的，他是个像樱花树一般，顽强生长的人。
在爱情中，斯波对百合子展现出无条件的爱慕，即使百合子对他怀有强烈的恨意，毒杀了他，斯波仍然在幸福与感激中接受了死亡。
斯波的爱情是非常自我的，他坚信自己的魅力与坚持一定可以打动百合子，以至于与百合子发生强制性行为。
在be暗室中的恋人和幻想夜话的后日谈中，斯波的阴暗面彻底暴露出来。
斯波清醒地明白自己的所作所为多么丑恶，他也知道自己变成了恶魔。
他享受着占有百合子的身体，甚至要让百合子为他生育，而他也深知百合子因此而承受了无尽的痛苦。
②变成魔鬼的孤儿
斯波偏执的思想和过激行为来源于他的童年经历。
不同于藤田因与母亲相依为命而萌发的恋母情结，斯波毫无依靠，又深知人心的险恶，因此执着于建立家庭，童年唯一向他表露善意的百合子在斯波心里被神化，成为了唯一的追求对象。
斯波和瑞人形成了鲜明的对比，瑞人最重视灵魂的相合，而斯波对待百合子常常优先考虑肉体和社会关系上的占有。
例如在be暗室中的恋人里囚禁百合子；或是在各人物的be中与百合子结婚，同时默许百合子与他人的暧昧关系。
③矛盾发起人
斯波在蝶毒的其他路线中是一个鲜明的对照角色，也是众多矛盾冲突的发起人。
不同于瑞人的云淡风轻、秀雄的不善言辞、藤田对主仆界限的恪守、真岛心中爱与恨的冲突，斯波的热烈追求令所有人措不及防。
蝶毒的男主角们常常保持着必要的矜持礼貌，斯波的挑衅逼迫他们不得不进行表态。
例如，一直无动于衷的瑞人为保护心爱的妹妹不断与斯波争吵，甚至涉及到二人价值观的剧烈分歧；藤田看到斯波与百合子的亲密举动，激化了他与百合子内心的妒忌与不满，进而推动了二人感情的发展。
而百合子在蝶毒中常常扮演了被动的接受者，斯波的几次邀约则引出了重要的选项分支，可以说是重要的剧情推进人物。
真岛无疑是蝶毒中最特殊的角色。
玩家前期对真岛的绝大部分了解都是从其他线路中拼凑得出的，因此每个玩家都会对真岛有个性化的理解；
女侦探结局中，真相的碎片被拼凑完整；
最终，我们在真岛线中才真正窥视他复杂的内心世界。
真岛是蝶毒中最核心的悲剧角色，具体来说是一个命运悲剧式的人物。
真岛是一个矛盾体，他的身上有着童年时代的纯真烂漫，又有着成长过程中承受的阴郁仇恨。
真岛是兄妹相奸的不伦产物，因而遭百合子的父亲野宫康之记恨，养父母被杀害。
从此真岛心中埋下两颗仇恨的种子，一个是对野宫家的血仇，另一个是对自己肮脏血缘的痛恨。
这种仇恨与自我厌恶促成了真岛的自暴自弃，使他进入黑社会后杀伐决断，迅速成为掌控毒品的话事人；
也使真岛用残忍的方式折磨野宫家走向灭亡，甚至在be我的大小姐中逼迫百合子为娼。
与此同时，真岛又曾表现出截然不同的一面。
他的童年生长在美满的佣人家庭中，他的心中浇灌着美好与幸福。
他是温柔的园丁，热爱花草树木，精通花茶，他会因为百合子的告白动摇，最终放弃复仇计划。
真岛的伪装随着故事的发展一层层剥落，他从善良的佣人蜕变成残忍的幕后黑手，在拨开仇恨后却又露出柔软的内核。
真岛的性格极其复杂，这里我通过他与几位主角对比来切入三个角度。
①真岛与藤田：假仆人与真仆人
从社会地位上来看，作为园丁的真岛与作为管家的藤田处在故事人物身份的最底端，两人与百合子的爱情中也突出了地位不平等的矛盾。
有所不同的是，藤田无法战胜的是对洋人血统的厌恶和自我的束缚，即使在he中与百合子相处也保留着管家的身份，这是他根源上的懦弱；
而真岛本是贵族血统，在黑社会运筹帷幄，他是妄图消灭野宫家的幕后黑手。
他的谦卑是种伪装，他用身份差异拒绝百合子也只是借口。
真岛的内在是充满自尊与力量的。
当he中真岛决心与百合子私奔时，他果断向野宫夫妻宣布两人的恋情，将过去的罪恶与母亲繁子斩断，之后干脆利落地带着百合子离开了。
也只有在真岛与女侦探的结局里，百合子剪去长发，放下了华族大小姐的身份自力更生。
他们两人都挣脱了时代的束缚，作为平等的个体生活着。
②真岛与瑞人：真兄与伪兄
血缘是真岛的原罪，是他一切悲剧的起始与终点。
瑞人与真岛在瑞人线的结局中爆发出强烈的冲突，他们二人在各自的线路中又同样贯穿着兄妹luan伦的激烈矛盾。
瑞人是百合子公认的、社会意义上的兄长，百合子也一直将瑞人视作可靠的哥哥，阻碍他们的是百合子的心意和大众的鄙夷。
而真岛则是百合子血缘上的兄长，百合子并不知情。
她视真岛为自己的初恋与白月光，他们之间隔着的是命运与血脉的深重罪恶。
纵观真岛线的结局，真相与幸福总是不能兼得，这些内容构成了真岛与百合子的悲剧，也是整个蝶毒的精华所在。
真岛是亲兄妹相爱生下的孩子，他本能地注定会爱上自己的妹妹，而二人气味的吸引是这种情感联系具像化的体现。
同时，真岛在经历养母一家死亡的悲剧后，深深地痛恨亲生父母的所为，因此强烈地反抗伦理冲突，深知自己不能重蹈覆辙。
真岛的痛苦正在于此，他的本能与道德感、仇恨交织在一起，无时不在体内激烈的对抗，于是他注定无法得到幸福。
我想，真岛生育能力的丧失或许是作者对他最后的怜悯，也只有这样才能在真岛线中终结这个罪恶的循环。
③真岛与斯波：假领袖与真领袖
真岛和斯波都具有优秀的领导才能，但斯波是与生俱来地将成就一番事业，而真岛是被命运推上了风口浪尖。
我在上文说真岛的谦卑是种伪装，但我始终认为，真岛的本性是那个干净的园丁。
真岛厌恶自己，黑社会的背景对他来说更像是一层外壳，与自己肮脏的血统相称。
他贬低自己的生命价值，几乎毫无牵挂，因此才能做到杀伐决断。
真岛的身份正如他的人生经历是割裂的，他从佣人家幸福的小孩转眼间变成原罪的象征，只能在扮演园丁时体会幸福的生活。
④女侦探结局
女侦探结局是对真岛的救赎，也是百合子最终成“人”的落幕。
只有在这个结局里，百合子承担起家族的责任，不用爱情来逃避现实，查明了真相；
而真岛也终于与百合子开诚布公，二人在精神上达到了圆满。
女侦探结局散发着理性的光辉，它的情感是忧伤而克制的。
我们是选择虚假的幸福还是残酷的真相？
这似乎是蝶毒，这个命运交叉的悲剧故事想要讨论的问题。
镜子是贯穿蝶毒故事主线的重要角色，说她是隐藏的第六位攻略对象也毫不为过。
镜子是一个物化人类的“怪物”，她将男性作为取悦的工具，将女性作为玩偶摆弄，具有蝶毒最为扭曲的价值观。
镜子的结局同真岛线一起在女侦探线后开启，可以说真岛与镜子的真相是贯穿始终的两个最大悬念。
镜子是一个在男权社会下饱受虐待的女性代表，她的症结脱胎于此，最终彻底坠入深渊。
在一款乙女游戏中，蜘蛛女郎结局显得尤为特别。
玩家是以百合子这一女性为主体带入剧情，又以与多位男性的恋爱为目的发展故事，这种叙述模式天然地突出性别，引导玩家从女性视角切入游戏。
但是故事中的百合子是不自由的，她无法摆脱贵族女性的义务，也难以挣脱惯有的思维方式，在各条线路中为爱情而纠结痛苦，收到男性的追求或侵犯时无力反抗，甚至于在一些结局里主动出卖身体和灵魂。
正如百合子和镜子的名字一样，百合子是纯洁美好的女性集合体，而镜子则照射出她耻辱与仇恨的阴暗面，代表着女性对社会压迫的极端反叛。
女侦探结局中的百合子代表了一种女性争取权益的长久之计，成为了一个理性且自力更生的新时代女性。
而镜子沿用了男性主体视角下的强权思维，通过压迫的方式凌驾于他人之上，终究没有摆脱这种思维方式的桎梏，而百合子则作为她的继承者成为了这种可能性本身。
从文字冒险游戏特殊的叙事结构来看，蝶毒的游玩体验是解构式的。
玩家必须分别经历不同线路结局，再通过故事碎片拼凑出完整的内容。
在这种模式里，蝶毒究竟最终想要表达什么，成为了一个值得思考的话题。
为了理解蝶毒的主题，我将从游戏结构、欣赏体验和游玩目的三个角度切入。
1、游戏结构
蝶毒的故事结构基本可以概括为：
第一层。瑞人、藤田、秀雄、斯波的各结局
第二层。女侦探结局
第三层。真岛的各结局，包括镜子结局
从结局来看，百合子的选择无非几种，选择爱情放弃真相（各男主he）、选择真相放弃爱情（女侦探）、放弃爱情与真相选择妥协（各男主be及镜子be）。
我们把爱情、真相、妥协几个重要概念放在一起，玩家在蝶毒中所体验的即是这种价值选择，是选择情感还是理智，或是选择个体解放还是服从社会意志。
同时，蝶毒的第一层可以看作是为后续真岛的塑造和真相的揭露蓄势，全篇基本是围绕着真岛这一人物展开的。
真岛的核心矛盾在于其对亲妹的本能欲望和对luan伦背德的强烈仇恨产生冲突，即是生理与心理的斗争，也是灵与肉的的根本分歧。
从这个角度，我们可以概括出几对矛盾：理智与情感，灵与肉，个体与社会。
2、欣赏体验
从观赏角度来说，蝶毒的中心是五位男主的塑造，他们性格各异，身份各异，鲜明地反映了大正的时代特征，也突出了人与人不同价值观、爱情观的分歧。
与此同时，玩家代入了女性视角，突出了百合子与镜子的特殊性，女性的时代选择是一条隐藏的暗线。
从这个角度，我们得到了几个关键词：大正时代、群像、女性主义。
3、游玩目的
归根结底，蝶毒是一款小众的成人向恋爱文字冒险游戏，因此我们必须考虑游戏的目标玩家，以及玩家对这个故事的期待何在。
我把游玩目的总结为三点：爱情、情欲、在此之上的美感。
爱情不用多说，情欲的部分在蝶毒中是浓墨重彩的，作者也用近乎刻板的方式在各个结局中安排了丰富的性描写。
作者的描写细腻，善于刻画悲剧，玩家受到的触动常表现为对美感的追求。
4、蝶毒的主题
理智与情感，灵与肉，个体与社会。大正时代、群像、女性主义。爱情、情欲、美感。
蝶毒所涉及的主题过于宏大，值得肯定的是，蝶毒的确能带给玩家大量的思考空间。
尽管整体的艺术表达不尽人意，但作者的野心可见一斑。
综合游戏的主体基调，蝶毒的be总是比he更令人回味。he为玩家提供了一种美好的爱情幻想，而be更强烈地对比出现实的残酷，也更加凸显人物的形象，使之变得无比鲜明。
蝶毒的选项逻辑还是很合理的，总的来说，走完四位男主he后完成女侦探线，最后打真岛线的安排顺序观赏效果极佳。但与此同时，作者剧情锁的设计较为粗暴，一定程度上影响了游戏体验。
总而言之，我爱蝶毒。
一个乙女游戏在众多经典小说的基础上试图创新并挖掘深度，展现一定的艺术性，实在是非常难得，丸木文华老师的努力值得敬佩。
我也感谢蝶毒为我打开了日本文学的大门，学习之路还很漫长。
最后，感谢你读到这里！欢迎交流讨论！