电影编剧的秘密.pdf

  目录

  CONTENTS

  序言:认识芦苇、认识电影

  中国电影什么时候能长大

  电影编剧的秘密 (上)

  从艺之初

  编剧入门

  武侠片的模式

  正剧类型

  创作 《霸王别姬》剧本前的准备

  《霸王别姬》剧本创作过程

  第五代不太会讲故事

  电影编剧的秘密 (中)

  从 《秦颂》说起

  《西夏路迢迢》

  《李自成》

  《白鹿原》

  《杜月笙》

  《活着》

  《等待》

  《图雅的婚事》

  实际上只是春梦一场

  电影编剧的秘密 (下)

  关于罗素与维特根斯坦

  关于契诃夫

  关于其他俄罗斯文学家

  关于俄裔美国作家纳博科夫

  关于纳博科夫的 《洛丽塔》与库布里克的改编电影

  关于莎士比亚

  关于 《八月的炮火》和犹太作家

  关于东南欧作家

  关于拉美作家与魔幻现实主义

  关于日本作家

  关于 《红楼梦》

  关于中国乡土文学

  关于武侠小说

  关于心理分析与文艺理论

  关于家庭出身和电影启蒙

  关于台词启蒙教育

  关于素描训练与电影结构

  一个插曲:晚饭吃快餐期间聊天

  关于电影经典

  关于类型的发展及电影教育

  关于喜欢的电影

  关于近年华语电影

  关于徐童及当代纪录片

  其他领域杂谈:

  关于价值观的综述

  关于电影梦与工作计划

  附录一 电影剧本 《赤壁》

  附录二 芦苇采访集萃

  附录三 芦苇作品及获奖目录

  序言:认识芦苇、认识电影

  王天兵

  我与芦苇相识近十五年。

  给我印象最深的,是他一成不变的外表和取之不尽的电影智慧。

  芦苇似乎永远穿一件圆领套头衫,一条宽松的绿军裤,一双圆口黑布懒汉鞋;他身材高

  大,鹅蛋型的脑袋上留着平头,稀稀拉拉的胡子茬好像从未刮干净过。从他的外表很难判断

  他的身份:他有庄稼汉的结实,但无农民的习气;像工人一样淳朴,却无体力劳动者常见的

  粗鲁;又不同于某些不修边幅的脑力劳动者,他衣着随意却不邋遢,既不吸烟、也不喝酒,

  更无小市民打牌玩麻将的嗜好……他既属于又不属于这些芸芸众生。仿佛在某个时间点上,

  他已做出了身心的选择和穿着的取舍,之后再也不愿在这上面多花费任何心思了。在他的平

  凡中,流露着一种贵族的奢侈。

  我是上世纪末在美国与他认识的。那时,他已是享誉国际的中国电影编剧,由他编剧的

  电影 《霸王别姬》和 《活着》已分别获得1993年法国戛纳电影节金棕榈奖和次年该电影节评

  委会大奖。我是坐在美国的电影院里看的这两部中国电影。与之前获得国际大奖的 《黄土

  地》和 《红高粱》等风格化的艺术片相比,中国电影仿佛在一夜之间具备了好莱坞大片的叙

  事功力……不但故事横跨数十年,而且人物命运与历史洪流交相辉映,气势堪比西方电影

  《阿拉伯的劳伦斯》、 《日瓦戈医生》、 《教父》、 《摩菲斯特》等史诗巨制。

  令人吃惊的是,这两部影片的剧作竟同出自芦苇一人之手。

  当时的我,正梦想着将俄国作家伊萨克·巴别尔的 《骑兵军》改编成电影。那时,我正在

  学习好莱坞电影的编剧技巧。不难看出这两部影片所用叙事手法正是好莱坞的看家本领。之

  前,美国人看中国电影常常似懂非懂,片中的人性往往诡异凶残,情节每每不可理喻,只因

  其中的异国情调,他们才有猎奇的兴味。但对这两部电影,美国观众不因故事背景陌生而感

  到隔膜,反而与人物息息相通,并和中国观众一样看得如醉如痴。

  芦苇这个生于1950年的中国人,一无专业学历,二无家庭背景,他是怎样掌握好莱坞电

  影叙事技巧的?

  初见之下,芦苇让我想起西安的老邻居,还有在一个院里长大的兄长一辈人。相识之

  后,他便告诉我他的启蒙读物原来正是美国电影编剧的入门书……悉