任伯年的传神写照

　　唐子农 翻阅旧时《海上墨林》一书，中有介绍任伯年的一段文字，眼前顿然有人物还原之感：“任颐，字伯年，山阴人。真率不修边幅……年未及壮，已名重大江南北。后得八大山人画册，更悟用笔之法”，“间作山水，沈思独往，忽然有得，疾起捉笔，淋漓挥洒，气象万千，书法也参画意，奇警异常。”尤其可贵的是记录了他的一句画语：“作画当一写字”！虽只一语，足抵千万言。斯人风神，直令我辈悠悠神往！ 金石大师吴昌硕自然是吾辈仰望的开山式人物，而任伯年所作的《蕉阴纳凉图》，给我们呈现了昌硕先生别样的生活意趣。画面中的吴昌硕袒腹端坐于竹榻之上，手执蒲扇，背景是芭蕉与古书，皆以双钩写实法成之。芭蕉的老叶裂分，前后关系间的交代，信手写来。画面主人的神情有些许落寞，但眼神中蓄藏着坚定与智慧，整个画境也一别小文人式的吟风弄雅。这种袒腹而坐，让我联想起魏晋之风，这个“行为艺术”是否出自昌硕先生的自演自导，尚未可知。 曾参加过太平军的任伯年，是有过战争的经历，想来武风已不觉间注入了他的精神世界。曾见豫园有一幅《树阴观刀图》（展品应该是复制品，原作现藏上博），一直纠结于我少年的心情，画面人物面部奇异古怪，这是我对任伯年画最初的怪异印象！从传世的作品来看，风尘三侠也是他喜爱的主题，并一画再画。许是在沉酣挥洒的那一刻，任侠的向往在纸面得以淋漓尽致地抒发。任氏生逢于晚清最灰暗的时代，他不停地画着各式各样的《钟馗图》，从霸悍到诙谐，从不重复，似在诉说着画家挥之不去的愤慨与无奈。这些本属民间的画题，在他手中因笔墨高超而变得精彩非凡。 任伯年除了大量的人物画，还有大众喜闻乐见的花鸟画，此不赘述了。我则有兴趣于他除了世俗应酬之外的一些思考，比如他的山水，一别宋元明清正统，似承遗民野逸一路。画面野树溪岸，一派空彻。 耗尽才华的他，犹如流星划过天空，照亮了海派的画坛，仙逝于1895年。那年，无锡徐悲鸿生，对任氏怀有特殊感情的徐悲鸿，同时对任伯年的作品更是心驰神往。他在激赏之余收藏了大量任氏的画，赏会之余，有“此真神品也”等题。时遇精彩之作又因索价高昂而不得，怅然间突生有“恨不能豪夺”之想，真乃“痴绝”也！