晋剧名生雷丰年

　　

　　晋中晋剧团的男小生雷丰年，以其宏亮的嗓音,漂亮的扮相，潇洒的表演，一直活跃在晋剧舞台上。他演出的现代戏《补锅》、《万紫千红》、《春暖花开》、《三下桃园》等曾名噪一时，他在《沙家浜》、《智取威虎山》、《太行英雄》等戏中都扮演了重要角色。恢复传统戏之后，他在《小刀会》中扮演了庞启祥，《下河东》中扮演了呼延寿廷，《樊梨花》中扮演薛丁山,《女忠孝》中扮演了周文选，以及戏曲广播剧《煤海情深》中扮演林小俊，电台久播不衰。

　　

　　雷丰年是文水县胡兰乡保贤庄人，父亲是本村多年的党支部书记。全家没有一个搞文艺的，但雷丰年偏偏爱上了唱戏这一行。还在小学上学，就跟着本村晋剧艺人关文富学会几段晋剧，唱得还蛮有味道。1958年,17岁的雷丰年，就凭着这儿个出色的唱段，考入祁县晋剧团训练班，三个月以后，便成为正式演员。1963年，他成功地塑造了雷锋的形象。他和雷锋是同龄人，雷锋的事迹他学了一遍又一遍，对这位平凡而伟大的共产主义战士十分崇敬，因而唱腔、道白、表演都把握较好。他的演出，引起了晋中地区领导和专家们的注意。1964年便选调晋中地区晋剧团，为他开阔艺术视野和艺术实践，提供了更多的机会。在《沙家浜》中雷丰年扮演了郭建光，为著名晋剧前辈程玉英、程玲仙配戏。这些老师们没有因为他的稚嫩而歧视他，而是从舞台作风，到表演动作、唱腔等诸方面给以热情诚恳的指导，在合作中，成为丰年的良师。

　　

　　雷丰年很快成为艺术骨干。《春暖花开》中的家宝，《万紫千红》中的三牛，《三下桃园》中的队长，《智取威虎山》中的杨子荣《杜鹃山)中的李石坚，《战乌龙》中的回乡知青，《潇河风云》中的青年书记，《太行英雄》中的赵恒德，都演得很成功，充分发挥了他男演员的优势。

　　现代戏《三喜临门》说的是凯继就要结婚了，可是媳妇春妮不来了，经过一番劝说，春妮来了;却领来了一位瞎老婆子，原来这个路老人就是凯继的亲奶奶，是被儿媳赶出家门的。1982年,雷丰年在戏中扮演了凯继，在全省中青年演员调演中获演员二等奖。

　　

　　传统戏恢复以后，有人认为古装戏“男的不如女的，盖天红不如果子。"意思是演传统戏，还得靠女须生、女小生。雷丰年深知自己演现代戏多，演古装戏功底差，别人是功等戏，他是戏等功。于是他起早贪黑补课。练功场，舞台上，经常看到他和年轻人一起踢腿、舞刀。在《小刀会》中，他扮演了庞启祥，唱作并重带武打，连演四十场，场场爆满，受到意外的好评。

　　

　　晋剧《下河东》是晋中晋剧团的看家戏。雷丰年扮演了被屈斩龙拥的先行官呼延寿廷。这一武将几经筛选，从人物气质、神态、举止和感情刻划，还要数雷丰年。1980年赴京演出中，在首都的每场演出，都能赢得七、八次掌声。这并不是偶然的，因为他作戏认真，并把小生腔和须生腔融为一体，还吸收了晋中秧歌的某些成份，虽不归那家流派，但仍不失传统晋剧的风韵。

　　晋剧《樊梨花》是著名晋剧演员程玲仙的代表作。恢复上演时，雷丰年扮演了薛丁山。他把薛丁山的忠诚、傲慢、刚直、疑心作为人物的贯串线，在“请”字上下功夫。在唱腔上完全用了小生腔，刻划人物的年轻、聪明和潇洒；作功上从剧情出发、着力表现人物的忠诚、刚直和傲气；在念白上高、低、快、慢，合理安排，流畅自如；武打上以招势、造型突出薛丁山的武将风度。俗话说:熟能生巧，越演越好。他不满足于已取得的成绩，勤于琢磨，做到常演常新。人们不相信年近50的人能把薛丁山这个年轻的武将演得这么生动。平遥、介休、灵石、盂县等晋剧团都请雷丰年排过这个戏。

　　在《状元与乞丐》中，雷丰年扮演了丁华实。丁华实教子无方,吃、喝、赌、偷，无所不会，所以后来父子们都堕为乞丐。为了糊口，他摇着竹板街头行乞。这本来是个三花脸角色，但雷丰年有独到的见解，以悔恨为主，哭腔唱得很正。劝天下父母，教子不严终成患，收到了发人深思，给人启迪的艺术效果。每次演出，总是掌声不断。

　　《女忠孝》是我省剧作者李林虎、刘德茂在舞台剧基础上，整理改编的一出连续戏曲广播剧。雷丰年扮演了剧中的男主角周文选。在戏曲广播剧《煤海情深》中，雷丰年用声腔艺术塑造了一个名落孙山，当了矿工后，又考上电大的有志青年林小俊，他的唱念都贴近生活，很受听众欢迎。

　　多年来,雷丰年一心扑在戏曲事业上，不论在城市，还是在乡下，不论看戏的是领导还是工人、农民，他都一丝不苟，踏踏实实，从不摆主演架子，不提份外要求，所到之处，赞声不绝。他为晋剧事业的繁荣，为晋中剧团的集体荣誉，作出了自己的奉献。