日本音乐特辑

　　晚上好。我是FM COCOLO「J-POP LEGEND FORUM」的主持人田家秀树。现在正在播放的是松田圣子的《SWEET MEMORIES ～甘い記憶～》。是1983年的单曲。但是正如您所听到的，有点不一样。英语部分是日语。4月1日发布了40周年版本。

　　据说是当时已经写好的日语歌词和母带一起被发现了，知道了这一点的松田圣子小姐，无论如何都想重唱，所以进行了重新录音。

　　2020年5月的特集是松田圣子。1980年4月1日以单曲《裸足の季節》出道。今年是她出道40周年。她打破了之前人们对偶像的常识和概念。作为偶像和歌手，再加上作为女性的成长，这也是在JPOP史上唯一的存在。她有着很多销售记录和成绩图表，并同时保持音乐的品质。1980年代有着她活跃的身姿，有着无论怎么说也说不完的主题和故事。常听这个节目的听众可能会知道，我经常会选创作歌手进行介绍，但是如果这个节目要为她制作特有的特辑的话。40年间她唱了什么？她的功绩是什么？我想用四周的时间进行介绍。

　　这次没有嘉宾。我一边想着我一个人能说到什么程度，有什么样的新发现在等着我便一边开始了。因为是4周。因为是40周年，所以选了40首歌。《J-POP LEGEND FORUM》松田圣子40周年特辑Part1，首先从这首歌开始。1980年4月1日发售的《裸足の季節》。

　　由拉丁音乐风格开始出道的松田圣子

　　出道是曲拉丁风格。作词是三浦德子，作曲是小田裕一郎。这是化妆品公司的广告歌。商品的名字是EKBO。歌词中有“エクボの秘密”这句话，这就是宣传语。原本圣子小姐也想作为模特出演这支广告，但是因圣子小姐没有エクボ（酒窝）不符合资生堂的要求所以没有演出。这好像是粉丝都知道的事。专辑《SQUALL》在同年8月发售。这张专辑整张都是热带风格。这次重新听专辑时才发现“原来她是这样出道的啊”。1980年在做雷鬼音乐哦。Bob Marley来日本是在1979年。当时的日本雷鬼音乐在狂热的摇滚粉丝中开始蔓延。

　　松田圣子在出道专辑中就已经尝试了。在1980年4月1日“《裸足の季節》”发售前的1个月3月7日山口百惠发表了结婚、引退宣言。百惠引退，圣子登场。这是时代的偶然啊。与百惠完全不同的明朗的歌声，为1980年代增添了色彩。专辑的主题是热带风情。圣子是怎么从这里开始成长的？请听出道曲《裸足の季節》。

　　1980年7月1日发售的第二张单曲《青い珊瑚礁》。也有人对这首曲子印象很深吧。这穿透人心的歌声，记忆中很棒的声音。作词同样是三浦德子，作曲是小田裕一郎。这首也收录在专辑《SQUALL》中呢。在这张专辑之后，有了好几个成功的音乐企划（当然也包括专辑的艺术设计包装部分）

　　专辑《SQUALL》的作词、作曲都委托给同一作家。1970年代音乐圈有很多人参与，这种委托方式在所谓偶像出道的人中并不多。松田圣子1980年12月发行了第二张专辑《North Wind》，这张也是三浦先生负责作词。曲子也只是平尾昌晃先生参与了一首，其他全部是小田裕一郎先生负责。

　　第1张专辑《SQUALL》的主题是热带季节是夏天，第2张专辑《North Wind》是冬天。第一张专辑是在夏天，第二张专辑是在冬天完成的。这与单纯推出hit单曲、演唱广告歌曲、拍摄杂志写真照的常规出道稍有不同。策划这个的是发现松田圣子的CBS索尼的监制若松宗雄先生吧。

　　如果没有这个人的话，可以断言“松田圣子”是没有办法诞生的。我想用下一首歌来表达他的话。1980年3月发售的单曲《風は秋色》

　　松本隆描写的音乐世界与其他偶像有什么不同之处

　　1980年10月发售的第3张单曲《風は秋色》。收录在第二张专辑《North Wind》中。这是她的第三张单曲，也是第一次在单曲榜获得了第一名的单曲。1980年代是单曲盘大激战的时代，单曲获得第一是非常困难的。这首歌的作词是三浦德子，作曲是小田裕一郎。“风是秋天的颜色”这个标题风格，非常像松本隆先生吧。风是松本先生的代名词，不过这首却是三浦先生负责的。松田圣子的出道是参加了CBS索尼和集英社共同举办的“Miss Seventeen大赛”。演唱了樱田淳子的《気まぐれヴィーナス》，并获得了九州大会的第一名。但是由于父亲的反对放弃了全国大会。那时的圣子是高中2年级16岁。

　　听说当CBS索尼的若松先生在听全国的应募来的磁带时。数量至少100张以上，既没有照片，也没有附带可以参考的履历资料。他只是一个劲地听不同的磁带，听到松田圣子的磁带的时候就将工作停了，那之后就不再想听其他人的磁带了。你说他在挂念什么？“会有这么好听的声音吗？可以同时表达明亮和阴郁两种不同风格的声音"。所以若松先生去了久留米说服了圣子的父母。当时的他心中已经有了理想。第1、2张专辑也是这样诞生的吧，他的理想决定了之后的一切。成为了一切真正开始的契机，便是下面这首曲子。1981年7月发售的第6张单曲《白いパラソル》。

　　《白いパラソル》作词是松本隆先生，作曲是财津和夫先生是他们为圣子创作的音乐中第一首作为单曲发售的歌。第3张专辑《Silhouette シルエット》中有一首叫做《白い貝のブローチ》的曲子，这是松本隆第一次给圣子写的词，作曲也是财津。松田圣子和之前的偶像最大的区别就是幕后的音乐人阵容。起用了新音乐系的创作歌手。财津先生开创了那个时代的先锋。第4张单曲《夏の扉》、第5张单曲《チェリーブラッサム》的曲子是财津先生吧。那时作词是三浦先生，从“白いパラソル”开始变成了松本先生。松本先生和圣子小姐，和其他任何女性偶像和作词家的关系都有所不同，这从“白いパラソル”也能看到其中的一部分。

　　例如，“明明是受你邀请，别一副假装不知情的脸呀”。不要让对方觉得自己是奇怪的人。还有一种叫做“迎风而来”的小道具。听说听了这首歌的很多女性都在问小艇是什么，这其实是一个人乘坐的快艇。也出现在大泷咏一的曲子里。这样的女性角色的描写方法、小道具、情景的细节和其他作词家完全不同，一切便从这里开始了。

　　接下来介绍单曲。1981年10月发售，《風立ちぬ》。

　　音乐性与文学性并重的歌者松田圣子

　　1981年10月发售的第7张单曲《風立ちぬ》。作词是松本隆先生，作曲是大泷咏一先生。这首歌是大泷第一次为偶像歌手创作的作品。从发掘圣子的若松先生身上观察询问，若松先生理想中的音乐是什么呢？听到这句话的时候，他回答很明快。他说是“音乐性和文学性”。圣子小姐本身并不是特别熟悉音乐，也不是特别喜欢西洋音乐。但是却拥有无论是什么样的曲子都能演绎的歌唱实力这一点是不容置疑的。借用他所说的话也就是说，起用一些有深度的创作者的作品，圣子的音乐之路可能会走得更好，这就是为什么起用了财津先生，作词来说就是松本隆先生。就文学性而言，若松先生的爱读书籍是堀辰雄先生的《風立ちぬ》。据说初期的单曲的标题都是若松先生决定的。“風立ちぬ”和“風は秋色”都是这样。

　　1981年10月发售的第四张专辑《風立ちぬ》中的“一千一秒物語”。就是刚才说的若松监制意图的“音乐性和文学性”。支撑起这首音乐性的是大泷咏一先生吧。这首歌的作曲也是大泷咏一。松本先生开始委托大泷先生，是在1981年10月是大泷咏一专辑《A LONG VACATION》发售后半年左右。在他她怒涛复活之后。

　　大泷先生在自己的CD系列《Songbook》中写过，向松田圣子提供曲子的时候，想试试自己的旋律在偶像中能通用到什么程度。专辑《風立ちぬ》的A面是大泷咏一负责，B面是财津和夫、杉真理、铃木茂负责，A面的5首歌曲和大泷的专辑《A LONG VACATION》是对称的。还有这个“一千一秒物語”的标题是稻垣足穗作家的成名作。音乐性和文学性仅仅这一首歌就兼具了两方面特色。

　　松田圣子出道之后的每首曲子背后总有各种各样的故事。下面请听1982年1月发售的第8张单曲《赤いスイートピー》

　　与其他偶像歌曲特征有着不同之处的松田圣子的作品

　　1982年1月发售的第8张单曲《赤いスイートピー》。作曲是吴田轻穂（Yuming）这首曲子真不错我很喜欢。这是自1976年为三木圣子女士写的《まちぶせ》以来，Yuming再次给女性偶像写的曲子吧。这是我第一次认识吴田轻穗。这首歌的标题也是若松先生决定的。这是松本隆先生给圣子写的作品的代表作。松本先生的风格表现得很好。

　　“载着春色的汽车”、“被雨淋的长椅”情景描写、“铁路旁的花蕾”等细节表现得也很好。然后设定对方是认识半年后都没有握过手的懦弱男孩。松本先生表示，1980年代初是“荒废高中”的时代。周刊杂志上也提到了有“初体验”的女高中生低年龄化现象频发。松本说：“不是也有没有发生那样事的人吗？”这样想着写了。他说：“对于这种风潮的反对，是我对媒体的反对。”

　　大家真的都是这样的吗，但也有这样懦弱的男孩子，喜欢这样的男孩子的女孩子也绝对存在，是作为确信犯心态地写下的故事。这当然也很有趣，但这次我重新思考的是，喜欢你的生活方式这一部分！我是这么想的。也就是说，有偶像唱过“喜欢生活方式”的情歌吗？松田圣子是唱出当时女孩子“生活方式”的偶像。这是我这次重新发现的疑问。请从这首歌的专辑里再听一首。“レモネードの夏”。

　　1982年5月发售的第5张专辑《パイナップル》中的“レモネードの夏”。唱着“现在我一边记录20岁的自由生活，一边一个人生活着”。这首歌也是由yuming作曲的，这是一种生活方式。刚才听到的“風立ちぬ”中也有像“一个人活下去吧”的歌词。这两首歌的舞台都是避暑地、高原的小屋。《風立ちぬ》中唱到“一个人活下去吧”的主人公，设定是一年后来见你的。

　　“不是为了留恋，而是为了说再见而来的”这样的再访。《風立ちぬ》也是失恋的歌曲。从那之后怎么活下去？到了《レモネードの夏》已经过了一年，我又去了一次那个地方，对对方说我现在还一个人生活，这样的故事不是很精彩吗？以1970年代的偶像唱的歌作为一个例子，山口百惠有一首歌提到“把女孩子最重要的东西给你”吧。圣子小姐不会说那样的话。她是有独自生活意志的主体性女孩。那才是她的歌，特别是作为松本写的歌词那是一贯的风格。这个“レモネードの夏”是单曲盘的B面。那张单曲的A面在这里。《渚のバルコニー》

　　松田圣子是1980年代的女性版 若大将

　　1982年4月发售的第9张单曲《渚のバルコニー》。这首歌的C/W曲是《レモネードの夏》。两首都是吴田轻穗的作品。刚才稍微说了一些对山口百惠的看法，是不是说女孩子的主体性或自主意志是否有清楚地表达出来，是1970年代和1980年代的差异？百惠小姐虽然也是有主体性的女性，但是百惠小姐在主体性上发挥的方法和圣子小姐的歌中的主体性的持有方法有很大的不同。我想下周也会说这个。

　　这张专辑里有一首叫做“ピンクのスクーター”的曲子，这也是一首很有趣的曲子。“故意冷淡而想引起我的注意吗？”。对方的男孩子故意冷淡，想引起自己的注意。作为主人公的我看穿了他的心思。明明知道却装傻依然骑在上面的样子，在恋爱中讨价还价的心理故事。我觉得这一点和1970年代女性的歌词有着决定性的不同。

　　还有一个不同是“渚のバルコニー”是海滨，“風立ちぬ”是高原。然后从下一张专辑开始滑雪场登场。舞台是高原、滑雪场、南方小岛、Yuming在专辑《SURF&SNOW》中描绘的度假胜地，是圣子小姐唱歌的大舞台。《SURF&SNOW》于1980年12月发售。在1970年代似乎无法到达的度假胜地成为了歌曲的背景。松田圣子将这首歌最大限度地发挥出来，最大限度地将它变为自己的东西，就像自己的亲身经历过的故事一样演唱。1980年代松田圣子最大的特征就是她的声音与歌曲本身非常相称，这是她的存在感和成功的原因吧，抱着这样的感想。请再听一首那样的曲子。1982年7月发售的第10张单曲《小麦色のマーメイド》。

　　1982年7月发售的第10张单曲《小麦色のマーメイド》。在度假村酒店的游泳池边，像电影一样吧。现在一边听这首歌一边突然想到的是若大将系列的老相识加山雄三先生。我觉得他是非常适合出现在这种酒店的泳池边、高原、还有海滨的日本演员，松田圣子应该是1980年代的女性版若大将吧。不知道怎么回事就是会这么想（笑）。这首歌里描写的也是，“你这人好讨厌呀 可又最喜欢你了「骗你的啦……我是认真的哟」”这一女生恋爱心理的表与里，喜欢和讨厌的区分使用正是松本的风格。

　　1980年代的梦想与青春的见证者松田圣子

　　《J-POP LEGEND FORUM》松田圣子40周年Part 1。今年是松田圣子出道40周年。从“裸足の季節”开始到“小麦色のマーメイド”。现在播放的是节目的END曲竹内玛莉亚的《静かな伝説（レジェンド）》。刚才在谈论若大将和松田圣子时一边听曲子在脑海中闪现，我自己也能理解到了。若大将加山雄三为什么至今也不褪色呢？因为没有人能在1960年代让我看到如此富足、充满梦想的青春。

　　1980年代的女性是松田圣子吧。松田圣子的“永远”，和加山雄三的“永远”很接近。能做这个节目真是太好了（笑）。松本隆先生的特集以前本人作过5周，回顾圣子先生40周年的时候1980年代也要等比例增加。如果您也认为这是没办法，必须要这么做的话我会很高兴的。第4周我想也会介绍竹内玛莉亚提供的歌曲。不管怎么说，松本隆和松田圣子这两人是史上最强的组合。因为是男性所以成为了若大将、圣子小姐应该被称为什么呢？

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