星番专访｜艾如：戏源于生活，我想从生活中接收更多
文 │ 骨朵星番
王韫秀这个人，虎了一辈子。
在长安那十二个时辰里，她就虎，身陷囹圄也不忘张口怒骂张小敬“叛唐”。
也是在那十二个时辰里，这位“长安第一千金”遇上了她将伴之一生的丈夫——元载。她还是虎，虎到因丈夫被娘家轻辱，直接随丈夫离家出走，赋诗《同夫游秦》。
后来，他的丈夫做了大唐宰相，但因贪奢骄狂，终被唐代宗抄家处死，而王韫秀，依然虎。
“王家十二娘子，二十年太原节度使女，十六年宰相妻，谁能书得长信昭阳之事?死亦幸矣，坚不从命！”
她被活活杖毙，终此一生。
“她是一个很刚烈的人。所以，我在饰演她时，给了她一股虎劲儿，这是伴随她一生的东西。”
在《长安十二时辰》中饰演王韫秀的艾如如此说。
“我很佩服这样的人。”
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“我应该在这二十四个小时里，给这个女孩一个成长的机会，就在今天。”
这一天，王韫秀第一次正儿八经地踏出属于她的闺门，也是在这一天里，她遇到了她一生的爱人。
但谈到这一天内发生的事，会不会对王韫秀的一生产生影响时，艾如却说：
“原生家庭给她带来的一些，比如很正的三观等等，这些东西是不会在短短一天之内发生改变的。”
王韫秀是个将军女儿，那股虎劲儿和刚烈，是深入到她骨子里的。但这股劲儿加上涉世未深的天真，所呈现出的便不再那么褒义了。
一身刚烈用不对地方，打小养成的千金脾气又让她蛮横且帮尽倒忙。
于是，对于王韫秀这个人在一触即发的剧情中愈加深入，网上观众的评价也由褒贬不一，到逐渐骂声居多。
“但哪个英雄在年轻时候没干过傻事呢？”
谈起这件事，艾如笑道。
“就像玩游戏，一个队里有辅助，有射手，那总也得有个猪队友嘛。”
她承认王韫秀初生牛犊的稚嫩，却也是打心底里喜欢这个人。
“其实我演的时候，还以为王韫秀会被大家喜欢呢。”
“因为你真的投入到了这个人物中去吗？”
“对，其实从始至终，她就只有一个想法，就是我要救长安。有一场戏，观众看到的是闻染把王韫秀迷晕了，其实迷晕前有删掉一场戏，是王韫秀想翻窗子出去，目的是为了找阿爷来救长安，而不是说想要逃脱出去。”
“所以，她不是个自私的人，她所做的一切，也都是为了保护长安这一天的安全。”
采访中，艾如事无巨细地说着，早在接到这部剧的剧本时，她就翻遍了有关王韫秀的一切，去了解这个人物。
“我查了很多，之所以到最后决定给她这股虎劲儿，是因为看到了她的结局，那很触动我，这股劲儿大概真的跟了她一辈子。”
除了查阅各种资料，在片场艾如也会针对这个人物的各种细节，去请教导演，去在礼仪课上吸收更多的东西。
“后来我上了礼仪课后，更坚定了王韫秀是不需要这么多礼仪束缚的。其实你看王韫秀的妆，原本她也是那种弯弯的柳叶眉，但后来改成了上扬的眉毛，因为她就是跋扈啊，如果不是这种跋扈的性格，她怎么可能在最后做出那样刚烈的事情。”
“那面对观众对王韫秀的批评，你怎么看？”
“一部戏中有很多角色，不管什么角色，都是在为这部剧加分，所以，我不会觉得难过。而且，我很满意的一点是，在出演这个角色时，我很怕自己把她演没了。”
“演没了？”
“对，我很怕观众看完之后，对王韫秀的印象只是，哦，她是元载身边那个女人，或者，她是个将军之女，而忽视了王韫秀这个人。”
“但你看现在，王韫秀吧，她在里面搅和得你烦她，这存在感就很强，那至少证明这个人物我是演出来了。”
说着，她笑了。
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曹盾导演的剧组有个特点，上从导演下至工作人员，全部敬业到让演员觉得自己不能有丝毫的懈怠，否则，便像是演员的不专业。
也因此，与曹盾导演已有过数次合作的艾如，在每一次合作中，都获益匪浅。
“我还记得第一次与曹盾导演合作，因为导演喜欢长镜头，那是我第一次遇到，那个时候我连普通话都说不利索。”
所谓长镜头，是指演员需要长时间沉浸在角色的情境里，保持一条过。这对演员来说，对于节奏的把控、表演的自然，是个很大的挑战。
“但从曹盾那里出来之后，再遇到长镜头就不怕了。”艾如笑着回忆。
“每一个你不懂、你害怕的东西，都要去克服，才能把自己历练的越来越优秀。”
如艾如所言，从最初《裸婚时代》里的孙晓娆，到电视剧《爱上你治愈我》中的邹华，再到现在《长安十二时辰》里，让观众无数次捶桌叹息的王韫秀，艾如的演技，是在不断进步着的。
“那有过之前那么多次的历练，这一次拍戏过程中，有没有遇到什么新的困难？”
“有。”
艾如想了想，回答道。
对于艾如来说，王韫秀最难演的，莫过于她在戏中与元载这段“一天之内诞生的爱情”。
“在一天之内，这个人物与元载之间，感情递进的过程，这个度，很难把握。”
剧中的最后，元载拉着王韫秀的手，对她发誓：“以后史书上有我元载的名字，亦有妻王韫秀之名。”
而剧中王韫秀面对这般深情的誓言，表情却是复杂的，触及感情，她也不再是初生牛犊那般大开大合式的全然外放。
这短短几个表情，艾如却研究了很久。
“你看，就算是咱们现代人，也不能一天之内就…这个节奏太快了，又何况当时那么传统的古人。所以，在一天之后，王韫秀面对元载的誓言，她到底该怎么反应呢？”
谈起这场戏，她仿佛再次沉浸入那个场景中去，斟酌着分析道。
“其实啊，这里就涉及到一个婚姻观，我专门和朋友聊起这个问题。现在人结婚，特别讲究一个适合。我觉得元载的感情观就很符合当代人的观念，在还没见到王韫秀的时候，他就觉得王韫秀是适合的。”
“但王韫秀不一样啊，她身为将门之女，什么没见过，我觉得她对与她同阶层的人是排斥的，因为她知道，她有的那些毛病，那些官二代身上也有。所以，在看到元载这样一个不一样的人，她被吸引了，这种感觉对她来说就不是合适，而是感情。”
所以，在处理剧中那段告白戏时，艾如呈现出的王韫秀，心底对元载是喜欢的，可面对一天之内便深至此的誓言，她有点无奈，这种无奈中有无措、有不确定。所有复杂融汇在一起，最终，有了那个更加烟火气息的王韫秀。
这种从生活中得到感悟，提取入角色中，再依据角色属性进一步优化处理的方式，是非科班出身的艾如在演戏时，独特的技巧。
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“如果接下来再挑战，我希望自己能挑战那种带着轴劲儿的小人物。”
谈起这个，艾如的语速也快了一分，语气里明显多了份期待。
“小人物更加生活化，我演戏很喜欢那种细节当中的东西，比如一个生活在底层很不容易的人，但他要在这个社会上活着，找到自己的存在感，那他会经历什么，承受什么，这跟我之前演的那些富二代之类的，一定是不同的人生。”
小人物，可以说是最难演的角色类型之一。他们平凡且普通，几乎与生活融于一色，与每一个在社会上生活与打拼的我们相差无几。
也因此，想把小人物演活，演出共鸣，让观众产生强烈的代入感，不是一件容易的事。这需要演员对生活、对市井有足够多的了解和经历。
“所以，我需要从生活中去大量地感受。”
艾如分享着自己的看法，不时又从角色中跳出到自己的生活里，去分析那些戏与生活之间微妙的连接。
“就比如感情戏，我每次走在路上，如果看到情侣吵架，就会放慢脚步，我想看他们怎么吵的，男孩什么态度、女孩什么态度。因为每种吵架都是不一样的，同一句话，每个人和每个人的反应也不一样。”
“我之前还跟朋友讨论过家暴的问题，像我朋友，就是那种你打一巴掌我抽回两巴掌的人，但我就正好相反。但是，就算我朋友那样的女孩，也分两种；一种是打完了你走或者我走，分道扬镳的；还有一种是打着打着打笑了，能握手言和的。”
她说着这些，兴致昂扬。
“这种事太有意思了！我很希望自己能从生活中接收大量这种东西，有一天碰对了，刚好就能用在角色上了。”
她随时随地总结着自己从生活的各个方面，所获得的每一种感受。这些感受时而是欢喜的，但有时，也苦涩得让人刻骨铭心。
“如果说有人问我，《长安十二时辰》这部戏对我来说，最大的意义是什么，那一定是我的奶奶。”
对于演员来说，最残忍的大概就是一边尝着来自生活给予你的痛，一边还要本能般的，习惯性记下这种感受，好用在未来的某一个角色上。
“后来我才知道，在我进组的当天，我奶奶进了ICU。狼卫那集拍完后，家人才告诉我，我到现在都记得助理的表情，他张开嘴没说出话，我就知道完蛋了。”
艾如回忆着，语气是淡淡的。那天的她，接到电话后便哭了，自己躲到一个角落去，下一场戏早已布置好，却没有一个人去喊她。
“我演过很多这种哭戏，现在反过来想一想，都不真实。我当时拍亲人去世的哭戏时，内心感受是，我怕这会成为真事，驱动我哭的，是恐惧。直到真正遇到了，我才知道，原来这不是要放出来的，是要压着自己。”
“我吧，是孙辈里面，唯一跟奶奶吵架的，我总跟她互怼。”
说到这里，她一直淡淡的声音有了哽咽，但没有停，仍是回忆一般，娓娓道来。
“我杀青的那天早上，奶奶走的，她守护完了我整部戏。”
“这是奶奶的感应和坚持。”
“对，而且我现在，也记下了这种感受，可能未来的某一天，我能遇上相似遭遇的角色，那么就能比以前演得更好。”
到最后，她也不忘将这种痛记在属于她的本子里，刻在她的演艺道路上。
她将自己沉浸入了生活，去寻找每一种潜藏的艺术，将它们以不同的方式挖掘出来，去为每一个角色创造属于自己的灵魂。
采访的最后，她说自己马上就要去参加一个剧组的面试，已做好充足准备的她，言语间都带着期待的跃跃欲试。
“我有很多想拍的戏，在这之前，必须更加磨炼自己的演技，打出名气来，才能拥有更多的选择。”
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