海兰察大战硬盘女神西野翔,几场啪戏很卖力
1965年出生的邱金海,可谓新加坡最先锋的电影导演,他的,会让我想起越南导演潘党迪,驳杂之中,深入内核,慢慢切入人性和灵魂,不免凛冽,却契合了现实,有纪录片的手法,或者说运用了直接电影的真实特质。别以为这是容易的事,其实并不简单,影片类型的融入,需要敏锐的触觉、鷄情的荡涤和沉稳的通盘考量,并非想当然的胡来。
这部由邱金海创作的《无限春光27》,褒贬不一,简单说道,都很容易,但的确拍出了导演一贯的风格。不同的是,这次没有局限于现实,而是跨越了半个世纪,从四十年代到九十年代末的千禧年前。叙事并不宏大,因为只局限于一家酒店的27号房。铁打的酒店流水的客,不同时间下,来来往往的人,经历着他们的喜怒哀乐生老病死,27号房演绎了大时代背景下多少人生的欢愉和苦痛。
时光总是最好的见证者。有趣的是,影片自第三个故事后,便长驻了一个幽灵般的鬼魂,温情地注视着这些各色各样的男女,他感受他们的喜悦,也体味他们的悲伤。他是一个耐心的倾听者,,一个如微风般触摸他们灵魂的人。甚至,后来他欲拯救服务了酒店一辈子却突发心脏病的老人。当然,只有他心目中的女神英姆拉过来打扫房间,才是他最为开心的时刻。
直接看第五个故事(英文夹日语),美好的八十年代,留给了西野翔饰演的日本女人真理子,伴随做生意的老公在新加坡生活。可能是枯燥的生活,让她无比沉迷于华人小伙,二人在房间里昏天黑地的ML。婚外情,却让他们只能拘禁于这间房子里。小伙子希望能跟她一起去巴厘岛,她说跟老公去过,小伙子所说到的,她都说去过,他们局限于这间屋子里,只能面对墙上那幅海滨风景画。
温良的小伙,总是迁就于她,因为他真心爱着她。他说,你不爱你老公,就离开他吧。她说如果生活这么容易就好了。她也爱着他。但不能让他逾越她认为的红线,比如他送给她一只银镯,她就不愿戴上,他终于生气了,狠狠地砸在墙上。后来这只被进入房间的英姆拉拾到。
影片最后,再次出现真理子跟其它男人ML的场面,但她只是因为怀念那个华人小伙,怀念这间客房。她意外的看到了那只银镯,伤心的看着那幅风景画,时光再也回不来了,他在哪呢,不知道,永远的不知道。
好像还听到他以前说过的,我们终要离开这个房间,寻找属于我们的新生活。但她退却了,因为她有老公有孩子。她终于哭了,哭得好伤心。丢失的,怎么能找得回来呢。
的演绎极为真切而老道,鷄情冷熄之后的不舍,长久的木然和悔意,惹人尤为怜惜。虽然她只是1985年生人。毕业于早稻田大学艺术专业的她,双亲都是高知,父亲是京都大学教授,母亲是著名钢琴师,没想到的是,她后来进入了AV界,且只是一般表现,退出后出演正片,反而让她声名鹊起,赞誉有加。先后出演了《美女狩猎》《晚娘上恋歌·下罪色》等片。
人,总是习惯性的为失去的东西而生悔意。洞里有春光,房间有风景,尽管是死的风景。影片渐入佳境,钢琴配乐,轻缓脆响,犹如轻击心房。所有的人,所有的欢愉、痛苦和失落,都在27号房间成了一个个人生的短促沙场,或者一个困兽场。静静汩汩,会心一笑,你我凡人,有好有坏,人生变幻,万般曼妙,终究过客,怎不伤怀。
百年酒店总会拆掉,崛起的或将是一座新的酒店,新的人新的房间,将一同上演着新的又几乎千篇一律的故事。人,不就那么点事么。
影片的最后镜头从房间的后窗退出来,从这座老旧的酒店、楼群,直到淹没于城市,消弥于无垠的星空中。梦幻的时光,连同27号房间,对于那些各异的事及不同情怀内心的人来说,皆有着迥异的意义和诠释,真个是春光无限,让人难以忘怀……