人物画与山水花鸟画艺术表现异同管见（1）——以《给爷爷读报》《山水清音》《桃实图

　　艺术顾问：邓益民 教授（邓益民，西北大学艺术学教授，硕士研究生导师，中国美术家协会会员，当代著名中国人物画家，陕西·西安 ）

　　文字：赵茁霖（女）研究生

　　艺术表现手法，从广义上来讲是艺术家在绘画创作过程中表达思想感情时，所使用的特殊的绘画语言组织形式。1

　　

　　图一 蒋兆和 给爷爷读报 1952年 89cmx97cm 现藏中国美术馆

　　蒋兆和《给爷爷读报》（见图一）是一件反映新中国人民幸福生活的作品。作品中，系着红领巾，扎着麻花辫的孩子正在开心的给爷爷读报纸。老人则是全神贯注地在倾听报上的内容，若有所思。两人形象真实感人，淳朴传神，爷孙间的亲密情感洋溢其间。爷爷与孩子面部与服饰上的染法更表现出人物的性格特征，爷爷朴实成熟，孩子活泼可爱2。

　　

　　图二 石涛 山水清音 1685年—1686年 42.5cmx102.6cm 现藏上海博物馆

　　石涛《山水清音图》（见图二）描绘了在错落纵横的山岩间，奇松突兀，横亘在山岩之间的黄山景色。画面上峰峦叠嶂，有的直耸、有的斜出、有的横卧，把境界推向深远，右侧峭壁贯通天地，构造新颖。整个画面虽内容丰富，紧密复杂，但近实远虚，阴浓阳淡，毫不紊乱，极有章法。3

　　

　　图三 吴昌硕 桃实图 1916年 33.6cmx139cm 现藏于上海博物馆

　　吴昌硕《桃实图》（见图三）画了两棵粗壮的、硕果累累的桃树，其中的一个枝干不堪果实的重压倒在地上，树下有一块巨石，枝叶用色浓厚，果实色彩艳丽，画中题有“灼灼桃之华，祯颜如中酒，一开三千年，结实大于斗。丙辰冬吴昌硕”。

　　不同点：

　　⑴在审美方面：蒋兆和《给爷爷读报》重在传神，在人物画创作中注重情感的艺术表现;石涛《山水清音》重在写势，在山水画创作中注重意境的表现；吴昌硕《桃实图》重在表趣，在花鸟画创作中注重意趣的艺术表现。

　　⑵在技法方面：人物画《给爷爷读报》画出了人物微妙的变化，包括眼轮匝肌丰富的变化，鼻唇沟的微妙的感情变化，爷爷和孩子的形象刻画与他们性格、思想状况相联系，比如眼睛部分，在浓淡深浅之间很微妙，主要地方要尽精刻微，手部用笔很挺，筋的用笔要很微妙。不仅仅是用线描写轮廓，还要以线表现内在的起伏和结构上的转折。蒋兆和提出人物的肖像明暗关系不能光靠涂，要有皴擦，皴擦与筋肉骨骼有关，染则是为了更柔和一些；山水画《山水清音》大胆而老练地运用苔点的技法，使整个画面气势酣畅淋漓，其他笔墨也十分协调。山石以淡墨勾皴，用浓墨、焦墨破擦，描绘远山则用浓墨泼染，用以增加前山的亮感。画杂树，树干行笔古拙，枯笔后再多使用湿墨破晕，点叶墨色较重，粗阔墨迹中往往有细勾的夹叶；花鸟画《桃实图》画中色彩浓墨重红，单纯中见华滋。以泼墨法画干、枝、叶；硕大红熟的桃子，色彩中饱含水分，鲜艳欲滴，给人美的享受。

　　⑶在构图方面：人物画《给爷爷读报》追求以“人”为中心，突出人物的焦点刻画。山水画《山水清音》构图新奇，石涛在山水画上，无论是黄山云烟，江南水墨，还是悬崖峭壁，枯树寒鸦，或平远、深远、高远之景，石涛都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境，石涛还讲求气势，他笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪放郁勃的气势，以奔放之势见胜。花鸟画《桃实图》构图疏密有致，淋漓尽致地表现了空间美感。吴昌硕讲究绘画应如同书法般具有笔势呼应的布局，所以他画茂盛的桃树及岩石犹觉不足，而定要绘下垂的枝叶、果实和造型怪异的石头才满意。

　　相同点：（1）在表现技法上，这三幅作品均用写意、水墨、设色等技法，都主要运用线条和墨色的变化来表现画面。（2）在表现手法上，这三幅作品均通过勾皴点染、浓淡、干湿、虚实、疏密和留白来描绘物象与经营画面。

　　参考文献[1]蒋义海.中国画知识大辞典[M].东南大学出版社,2015.12.[2]陈国平.石涛 上[M].广西美术出版社,2014.08.[3]蒋兆和.蒋兆和人物写生讲义[M].上海人民美术出版社，2016.01.[4]刘少娟.吴昌硕写意花鸟画研究[D].河北大学,2013.06.

　　编辑：柔石