苏州西部太湖之滨西碛山是光福半岛的嘴角尖，唐伯虎妙绘熨斗柄……

　　苏州西部太湖之滨的西碛山，是光福半岛的嘴角尖，由涧里自然村到潭西自然村沿太湖一带，是整个太湖最幽最奇最险的地带，或渚矶横卧斗石耸立，或峭壁夹石清泉潺潺，或黄石如屏绝壁数仞……形成了熨斗柄、夹石泉、小赤壁等独特的奇观胜景。

　　

　　唐伯虎妙绘熨斗柄

　　熨斗柄，位于光福西碛山西北麓的太湖岸边。石渚“长百余丈”，水滨巨岩，如矶如梗，斗入太湖，形如旧式熨斗柄，因此得名。是太湖沿岸最为奇特的天然胜景之一，人称太湖“绝胜处”。明朝诗人张灵诗云：“黄茅渚头熨斗柄，唐子好奇曾屡游。太湖烟景此绝胜，还许吾辈闲人收。”

　　民间相传，唐伯虎与老师周臣都曾结庐于此。曾经“十年游赏经行遍”光福的唐伯虎，最难忘的是黄茅渚头熨斗柄，多次寻访游览，并绘有传世名作《黄茅小景》（又名《熨斗柄图》）。根据崔护先生《唐伯虎年谱》考订，此画绘于明弘治十五年(1502)，唐伯虎时年33岁，正是他人生低谷时，此前因受科场舞弊案牵连被斥为平民。

　　《黄茅小景》纵22.1厘米，横66.8厘米，署款“吴趋唐寅作”。画卷上黄茅渚头熨斗柄，突兀而出，石壁屹然耸立，枯木纵横，藤萝纠结。湾中细草茸茸，帆影翩翩，水鸟掠飞，渔矶旁泊小舟，矶头有高士临湖趺坐。山石皴法，以焦墨作铁丝皴，或乱柴皴，再以淡墨渲染，皴法稠密，石质坚凝。后来，唐伯虎将此画送给表兄弟邱舜咨，特地题诗云：“震泽东南称巨浸，吴郡繁华天下胜。衣食玉帛百万户，樵山汲水投其剩。我生何幸厕其间，短笠扁舟水共山。黄茅石壁一百丈，熨斗湖渚三十湾。北风烈烈身欲堕，十里梅花雪如磨。地炉通红瓶酒热，日日蒲团对僧坐。四月清和雨乍晴，杨梅满树火珠明。岸巾高屐携小伎，低唱并州第四声。人生谁得长如此？此味唯君曾染指。若还说与未游人，双盲却把东西指。”这样幽奇绝胜的风景，谁能够长久游览欣赏呢？好在你曾经到过有所了解，如果说给未曾游览过的人听，简直如给盲人指点东西，肯定不会相信。

　　《黄茅小景》是唐伯虎的山水代表作之一，被誉为“天下唐卷第一”。明朝李日华《六砚斋笔记》（卷四）评论道：“《黄茅小景》，唐子畏画太湖滨幽奇处，名曰熨斗柄……此卷独写老树寿藤、烟壁沙浪于荒江之滨，是以有无映带，浓淡相发，控搏吐吞，有濯足万里之概，所以为奇。客于首署一标云‘天下唐卷第一’，诚第一也。”张灵、文徵明、祝枝山、陆南、钱贵、蒋塘等人纷纷题诗推崇，文徵明次韵题诗：“斜日翻波山倒浸，晚晴幻出西南胜……睡起窗前展画看，恍然垂手矶头坐。湖山宜雨亦宜晴，春色茏葱秋月明。”窗前展画，让人身临其境，诗画同源，指为心声，“知君作画不是画，分明诗境但无声。古称诗画无彼此，以口传心还应指。”文徵明从画中体会到了唐伯虎绘画此图的真实意图，旨在表达不愿泯灭的坚定意志以及对美好生活的向往与追求。陆南题诗称赞他是“孤舟得奇胜，敝屣等功名”。蒋塘题诗“唐子值兴豪，游戏极奇巧。指示未来者，披图尽了了。如从泰华游，天下眼中小”，说看了此图，能让从未去过的人一目了然，眼界大开，就如同游览泰山、华山后会有“天下眼中小”的眼光和胸襟。

　　

　　姚希孟四游熨斗柄

　　熨斗柄地处湖滨，当地人俗称“斗柄嘴”，旧时陆上没有路，杂树茅草丛生，崖坡崎岖不平，探访很不方便，但是依然吸引了不少文人墨客。明万历三十七年（1609）春，嘉定著名画家、诗人李流芳在邓尉山中探梅，与好友张鲁生（名崇儒）同游熨斗柄，在湖边呆坐竟日，李流芳赋《山中喜张鲁生至，同寻熨斗柄，坐湖边竟日而还偶作》，诗云：“贪游不知止，足力疲屡试。起晚日当午，偃曝聊自恣。忽闻故人来，发我湖上意。出门何翩翩，两足殊快利。尝闻熨斗柄，颇怪此名异。昔年过其下，仿佛已忘记。今日天有风，湖山想奇致。相与历西碛，山穷见湖势。沿流正萦纡，抚石得小憩。飞湍击噌吰，穹壁立赑屃。洗出如削成，斗绝畏崩坠。闪烁绚丹垩，剥落疑文字。倾厓侧足过，阴壑缘藤缒。燕矶与鼋渚，生平快游地。遂似兼胜概，恍惚理梦寐。”熨斗柄兼有生平快游过的南京燕子矶、无锡鼋头渚之胜，李流芳于是“高歌遏水声，浩荡入胸次。吾欲乘长风，悠然向天际”，浩然长歌，乘风欲仙。

　　明末文学家姚希孟对熨斗柄更是情有独钟，“余于（太湖）诸山中，最喜熨斗片石，到此（后）不能忘情”（《寻旧游诸山记》），曾四次寻访游览。他以自己亲历所见向世人描述道：“熨斗柄者，水滨巨矶，大可数百弓，菆荟既穷，微茫若辟，激汤汪洋，殆欲浮山而去。此绝胜处也。面湖而人立者，皆砑怪石，借梅作粉墙，狡狯乃尔……于是叹观止矣。”明朝万历三十年（1602）、万历四十三年（1615）、天启三年（1623）、天启六年（1626），他先后四次游览熨斗柄。前两次是秋天桂花时节，观奇景，闻桂香，心旷神怡，如醉如痴，自称是贪婪“狂赏”。第三次是天启三年二月初五日，正好是梅花时节，春意盎然，“至熨斗柄，乃湖滨片石，蹲踞于洸洋千顷之旁者，磅礴其间，心胸洞然，有羽翰凌风之志……远望山椒，香雾迎人……渺茫震泽，尽在目前，峰峦点缀其中，如凫如雁，空青滴翠，与澄湖相为荡漾。从来观湖者，诧说铜井，游熨斗柄，而铜井不足道。至今日之游，而斗柄犹有未尽者。余本为探梅而来，乃兼穷湖山之胜，真生平胜游，亦南还第一快事也。” 他被这里的湖山胜景所折服，称是真正的生平胜游、第一快事。第四次是天启六年九月十四日，他在赴洞庭西山途中特地取道木渎再一次旧地重游，“迂道过之，行乱石、蒙茸间”，真正体验“湖山本色”，虽然“盘礴石上不如昔年狂赏”，但是兴致不减当年。

　　清顺治十七年（1660）八月十七日，文学家葛芝与“吴中三高士”中的朱用纯、徐枋一起来到熨斗柄探奇。清康熙五年（1666）二月，著名文学家归庄从昆山入山探梅，也特地寻访熨斗柄。他在《观梅日记》中写道：“熨斗柄者，巨石临太湖，以其形似而名。欹坐石上，波涛冲激，欲溅衣裾；西望湖水，浩无津涯，与天为一。”熨斗柄景致，既幽奇又雄壮，波涛澎湃，水天一色，气势壮阔，实在是温柔苏州难得的胜景。

　　黄石牌“小赤壁”

　　离开熨斗柄，沿着湖岸朝南前行约1.4公里，即可到达黄石牌“小赤壁”。

　　黄石牌，位于西碛山西麓太湖边的“西碛嘴”。湖岸一道南北走向的黄石绝壁，刀削巉岩，壁立数仞，长达一二十米，遥望犹如一道黄色石牌屏风，因此得名。其气势雄伟，犹如长江赤壁，故誉为“小赤壁”。

　　从熨斗柄到黄石牌的途中，有三眼湖滨山泉也是十分难得的胜景。第一眼是夹石泉，其泉水从怪石巉岩的石罅缝隙中注出，故名。清初文学家葛芝云：“夹石泉在湖之侧，两石夹之如劈，泉水出焉，湖水浊而泉之所出清……试之，甘芳第一”（《游小赤壁记》）。清初文学家归庄《观梅日记》亦有记述：夹石泉“亦临湖，路甚险，同游者掬泉饮之，云甚甘”。清道光年间文人许兆熊《游湖滨夹石泉》诗云：“石壁据湖边，当腰太勺泉。一泓清自好，万顷觉茫然。樵客和云掬，幽人载水还。深藏荒径里，陆羽不曾编。”此泉深藏荒山野径，可惜曾经尝遍天下名泉的陆羽不曾编著入他的《茶经》。第二眼是白鱼泉，潺潺清泉，泛起鱼鳞波光，仿佛太湖白鱼游弋其中，鳞片闪烁，因此得名。清朝诗人李重华《白鱼泉》诗云：“湖滨一乳泉，甘滑倾细浪。知有白龙游，偶作凡鳞状。”第三眼是白沙泉，清泉从白沙中流出，一道清净泉水流入太湖，与浑浊的湖水泾渭分明，寒气泠然。清朝苏州状元石韫玉有诗云：“有泉有泉曰白沙，出于西碛山之麓。湖中之水啮山根，兹泉汩没叹泥漉。湖之水浊泉水清，浊者万顷清一掬。人心虽欲分泾渭，其势不敌谁肯服？今年天旱湖水缩，泉水忽见波如谷。酌之泠然沁人脾，惜不曾逢卢与陆。湖山有美沉沦多，通人肯执山经读。先人丘墓此中山，留我秋深荐寒菊。”他感慨，如此美好的湖山名泉，可惜没有遇上卢仝、陆羽那样的品茶名家，默默沉沦在湖滨荒野。

　　纵观黄石牌，有三个层次：最低底层，紧贴水面，怪石嶙峋，狼牙齿列，丰水期则淹没水里；中间一层，高约一米，壁立湖面，如刀切斧削，远看犹如一条巨蟒游弋在湖滨山崖之间。上面一层，缩进数尺，人可踩立其上，绝壁高逾丈余。绝壁顶部杂树扶疏，蛮藤萝结，满崖绿色盎然。

　　黄石牌地势险要，但自古不乏探险者。至今绝壁上有一处无题款的石刻“黄茅石壁”，有人认为“疑似为唐寅所题”。也不知何时何人，在绝壁的北端开凿修筑了几十个石级，方便后来探险者。清顺治十七年（1660）八月十七日，文学家葛芝与“吴中三高士”中的朱用纯、徐枋一起来到黄石牌探奇，葛芝写下一篇360余字的游记小品《游小赤壁记》，其中写道：“小赤壁亦滨湖，皆巨石卧水际，轻舟过之，略似乌犍之浴于水。当其涸，方广盈数亩，秋水既至，犹半露；上有巉岩，壁立数仞，倚崖遥望，远峰巨浸、落霞飞鸟之美毕具……”称赞这里是“山川之奥区也”。清初文学家归庄记述云：“小赤壁，眺远之胜，略同斗柄。而路尤崎岖，惟坐卧平石，欲濯足湖流而不能也。”二十世纪三十年代，民国元老李根源曾至此览胜，至今在峭壁上留有“西碛”两字。

　　黄石牌是滨湖诸山最突出的地方，湖水流经“西碛嘴”，碰上岩石硬滩，形成巨大的漩涡，因此峭壁前面是全太湖的最深处，深可达七八米（太湖平均深度不到2米），也是船只经过最危险处。黄石牌形成四季不同景观，春夏时节，绿树荫蔽，崖坡野花，送来阵阵沁人心脾的幽香。春天是太湖丰水期，水位较高，往往看不到黄石牌全貌。秋冬季节是枯水期，则可直接走到最底层，站立三个不同层次，体验不同的意境。站在绝壁下放眼望去，茫茫太湖，烟波浩渺，万顷碧波，水天一色。若是晴天艳阳，风平浪息，湖上岛屿如黛如墨，妩媚多姿；若是风雨晦暝，波涛汹涌，巨浪拍打着绝壁，发出哗哗巨响，震耳欲聋，让人情不自禁联想起苏东坡《赤壁怀古》中“惊涛拍岸，卷起千堆雪”的壮丽词句，眼前呈现出一幅“湖山如画”的壮美画卷。

　　熨斗柄、黄石牌是苏州太湖不可多得的奇观胜迹。在以温柔文雅著称的苏州，它们则给人以一种果敢凛然、刚毅不屈的气概和正直豪迈、宁折不弯的品质。熨斗柄毁于二十世纪六十年末七十年代初的围湖造田，但是黄石峭壁，老树寿藤，烟壁沙浪，风情依然，只要在石壁上镌刻“唐伯虎绘画处”一语，即可成为人们观赏太湖、缅怀先贤的好景点。黄石牌“小赤壁”则保护基本完好，堪称是一处具有原真性的景观，只要稍做修理，便可作为景点。最为有利的是，前几年新筑通的环太湖大道经过两处胜迹，并建有熨斗柄大桥、黄石牌大桥，不妨在路旁立相关标志牌，让更多的人到此探奇访胜，体验并感受苏州的另一种美。

　　来源：学习强国　作者：李嘉球　媒体选稿编辑：李俊锋 (知名文化传媒人、新媒体运营师、高级摄影师)

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