谁是《长安十二时辰》的设计之魂？日本电影天皇黑泽明的女儿
Hi，智白嗲们
最近我沉迷在《长安十二时辰》的10.0版豪华唐装/妆中无法自拔。
例如，第二集中长安Tony老师家的闺女季姜，发式完全按唐代名画《捣练图》中蓝衣小女孩样子给复刻下来；
还有第十集，号称天宝Diva的许鹤子女士，她的装束就是根据唐代的彩绘双髻望仙髻女舞俑1：1还原而来；
最惊艳的还是18集，女主檀棋换回女装的妆容，学名为“酒晕妆”，因两颊胭脂浓厚恰似醉酒后的红晕而闻名，浓烈又妩媚，可以说是唐代的 斩男妆。
这些精致、准确的还原背后，是剧组前期大量金钱、时间和精力的投入。其中更是请到《小偷家族》的服装设计 黑泽和子 来负责剧中人物的服饰、发型和武器的考古还原。
根据导演要求，黑泽和子团队翻阅查找了唐代保存于周边国家的服装史籍，对它们进行研究梳理，然后纳入《长安》的服装设计中。
在曝光的设计图中，我们看到黑泽团队为剧中人物王韫秀、李香香、元载设计的造型草稿图，每一个造型旁边都附有衣服会使用到的纹样图案。
说起黑泽和子，那来头可大了，她是日本电影界“天皇”黑泽明的女儿。
虽然有个导演父亲，但黑泽和子并没有女承父业进军导演界，一开始甚至只是单纯地做一个造型师。直到母亲去世，为了方便照顾父亲才进入黑泽电影工作组。
尽管人到中年才正式迈入电影行业，但作为黑泽明家的小孩，黑泽和子却从小就对电影耳濡目染。
日本电影“公主”想要证明自己
黑泽和子生于1954年4月29日，这一天是当时昭和天皇的生日，也是父亲黑泽明的名作《七武士》杀青之日。当时黑泽组的成员家里，生的都是男孩，所以听到自己有了个女儿的时候，黑泽明非常开心。
因为父亲是导演，她家每天晚上都有大几十号黑泽电影组的工作人员一起吃饭、喝酒谈电影。在黑泽和子的记忆中，每天晚上被母亲抱着向大家道晚安是一个雷打不动的惯例。
“但是要被十几个浑身酒丑的大人抱着转一圈可真难受”，这是黑泽和子与电影工作者接触的初感受。
小时候的黑泽和子经常被母亲带到片场探班，但只要看到浓妆艳抹的女演员便会哭着大喊："有鬼呀！"
因为非常爱哭，因此被父亲黑泽明戏称为“原子弹女儿”。后来在拍摄电影《红胡子》时，黑泽明还把女儿爱哭的样子作为参考对象，设计了片中一个小孩的哭戏。
电影《红胡子》剧照
黑泽和子上小学时，因为父亲名声太大，经常受到老师的关照，这导致了周围同龄小朋友对她的欺负和排挤。久而久之黑泽和子就变得不想上学。
意识到这一点的黑泽明说，不上学也挺好的。然后给和子买了许多绘画用品，让她在家画画。
黑泽明闲暇的时候，还会带着她看世界各国的好电影；带她听贝多芬、海顿、莫扎特的唱片；还买来梵高、塞尚、伦勃朗、毕加索的画册给她欣赏。
早期接受的这些知识，为她往后担任造型师和电影服装设计师积累了大量艺术基础。
因为喜欢画画，也擅长画画，所以长大后黑泽和子进入了Sun Design学习造型设计，之后还去伊东衣服研究所的设计专业深造学习。毕业后成立设计公司，从事造型师工作。
如果按这样的轨迹一直发展下去，黑泽和子可能会一直在造型领域耕耘，并有可能成为这一领域的顶尖人才。但因为父亲黑泽明的关系，她的人生轨迹有了另一种发展。
黑泽和子加入黑泽电影组后制作的第一部影片是《梦》。说起这部影片的创作源头，黑泽和子有一半的功劳。有段时间，父女俩起床后的第一件事，就是相互交流昨晚上做过的梦。后来因为梦本身可以象征很多东西，再加上梦到的故事都十分出彩，黑泽明便拉着编剧开始了剧本创作。
电影《梦》剧照
初进黑泽电影组的黑泽和子，在许多人看来是名副其实的空降部队。当时组里有人给她起绰号叫“公主”，一方面指她是电影“天皇”黑泽明的女儿，另一方面则是调侃她娇贵不能吃苦。
但黑泽和子并不在意。作为导演黑泽明的女儿，她很早就知道在父亲的光环下，不论你做什么都会有人在背后说闲话。只有当自己比其他人努力几十倍时才能取得大家认可。
于是，好强不服输的她为这次拍摄做足了功夫。为了系统了解拍摄的流程和各个部门的职能，她私下一口气买了十几本专业书籍进行突击学习；到了片场，则完全把自己当作一个新人，给工作人员准备茶水；同时用心观察拍摄现场的每一个环节。
面对服装设计的本职工作，黑泽和子首先做的是将剧本读熟，了解片中每一个人物性格特征；然后根据人物去设计服装和饰品；最后为了追求真实感，则会亲自上阵量衣裁剪。
例如，在“乌鸦”这个片段中，阿尔勒桥上洗衣妇们身着的衣服颜色，是黑泽和子在自家浴室中染的。为了将衣服的颜色染到和梵高原画一样，她尝试了无数颜色。最后衣服染好了，白浴缸也变成了一个五彩涂鸦浴缸。
电影《梦》剧照
为了准备“水车之村”这一段落需要的农夫帽子，黑泽和子查阅了许多服装史籍。发现在青森县的十和田有古代文物可以参考后，又亲自跑到十和田做“田野调查”，并找到了符合片中人物感觉的帽子式样。黑泽看到图样后，表示和他心中想要的帽子十分契合。
电影《梦》剧照
在《梦》之后，黑泽和子又参与了黑泽明最后两部影片《八月狂想曲》和《袅袅夕阳情》的服装设计工作，更是在《八月狂想曲》中全权负责整个服装设计。
电影《八月狂想曲》和《袅袅夕阳情》海报
经历了三部作品的学习和历练后，黑泽和子已经慢慢向电影组的人证明了自己的能力，并且悟出了做电影服装设计的心得：
首先，作为一名电影工作人员，除了做好本职工作外，还要了解每一个部门的职能以及各部门之间的配合方式；其次，在正式准备之前，要通读剧本并熟悉每一个人物的性格特点；最后，设计的衣物一定要向人物本身靠拢，符合他们气质，并反应他们的性格、习惯甚至心理活动。
黑泽和子制作的戏服
这些心得都反映在她之后的设计作品当中。她需要根据人物的社会阶级设计服装，中产阶级的福山雅治穿普通西装，而杂货店老板的中川雅也则对穿什么毫不在意。
电影《如父如子》剧照
黑泽和子对服装做旧的手艺也堪称一绝，并且特别有匠人之心。“让面料纤维一根一根的受损。时间不够的时候也会借助药水，但尽量还是花时间，白天暴晒晚上一直在洗衣机里洗，再用砂纸磨。绽线的地方也要用磨砂纸一点一点磨出来。”
经过摸索和努力，现在的黑泽和子不再单单是黑泽明的女儿，而是有着足够才华和能力为各类型电影、电视剧设计衣服的设计师，也是当今日本影视服装设计行业的绝对顶梁柱。
2018年更是凭借在是枝裕和电影《小偷家族》的服装设计，获得了日本最重量级的表彰艺术家的奖项：艺术选奖文部科学大臣奖(电影领域)。
电影《小偷家族》剧照
当站在现在的高度回顾父亲时，她讲到 “内心永远保有热情、不服输，都是父亲遗传给我的。 ”
黑泽家背后的女人
黑泽和子的这种性格，不仅有来自父亲黑泽明的遗传，还有来自母亲矢口阳子的影响。当年父亲母亲能走到一起，就是被各自性格中不服输的一面所吸引。
矢口阳子虽然强势不服输，但却是一个开朗、爽练、大度的好女人。为了让黑泽明能心无旁骛地拍好电影，她不惜放弃了自己的演员事业，成为全职主妇。
初为人妇的矢口阳子，根本不懂柴米油盐，做饭时候甚至会将手伸进锅里测水温。为了提高厨艺，自己买来许多食谱学习，后来逐渐进击为烹饪行家，甚至一年365天不重样。
矢口阳子还是一枚“经纪人”好手。黑泽明去摄制所谈事，来迎接的车很破，矢口阳子转身就给进口汽车公司打电话，让他们送辆好车过来，并告诫工作人员，不要给为日本电影工作的黑泽明丢脸。
还有一次，黑泽明的弟弟跟混混起了冲突被带走。矢口阳子知道后，跑到混混家对他们说“趁黑泽明不在把人拐走，这让我的脸往哪儿搁！”然后威严地将混混们训斥一番。因为太具威慑力，放人的时候混混老大还送了伴手礼给她。
在黑泽和子看来，父亲黑泽明是打心眼里喜欢、欣赏这样爽练的母亲，每次说到这些往事总是会露出钦佩的表情。但有意思的是，在父亲黑泽明的电影作品中，呈现出来的女性形象却和他生活中欣赏的女性特点很不同。
父亲黑泽明荧幕上的女性
黑泽明镜头下的女人，是一群对权力、金钱、利益有着清晰认知和强烈欲望的飞蛾，她们在这个看似由男性主导的世界中，时常有着潜在的主导力。
其中最具代表性的就是《罗生门》中的京町子。
在这部电影中，京町子饰演的真砂是整个故事的原驱动力。因为她的美貌引来了盗贼多襄丸的迷恋和不轨之心。发生祸端后，几方对簿公堂，引出几段以各自利益为出发点的辩词。
电影《罗生门》剧照
黑泽明拍电影喜欢使用固定班底，包括御用男主角与男配角，但是却唯独没有御用女主角和女配角。在出演过他影片的女演员之中，稍微在出演数量上有点优势的可能就是山田五十铃了。
我特别喜欢她在《蜘蛛巢城》中的表演，这部电影改编自莎士比亚《麦克白》的电影，她饰演的麦克白夫人对权力的欲望是整个悲剧的源头。
在前半部分夺权时期，表现出因权力欲望而喷薄的人性恶面；而到后半部分因犯罪而生的愧疚不断蚕噬着她，最后将她一步步逼向癫狂。
电影《蜘蛛巢城》剧照
在同是改编自莎士比亚戏剧《李尔王》的影片《乱》中，女性也是祸端的导火索。片中父子关系从正常到出现裂痕、再到最终反目为仇，直接原因就是儿媳妇在儿子耳边的争权洗脑。
电影《乱》剧照
那就是她们都会把认准的那一件事坚持到底、做到极致！ 这一特点，在黑泽和子和母亲矢口阳子身上都很明显，这也是她们各自作为服装设计师和电影泰斗背后的贤内助成功的基石。
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