喜欢黑白片老电影的人了解一下
获得14次奥斯卡最佳摄影提名的罗杰·狄金斯说：“把色彩拍得好看并不难，难的是让色彩完美的服务于故事。”
《银翼杀手2049》——罗杰·狄金斯摄
首先，我们先来回顾一下早期彩色电影的经典瞬间。
彼时，彩色胶卷还没有发明，4k还无人知晓。彩色影片是在黑白胶片上一帧一帧手工上色而成。彼时彩色电影是摄影与绘画的混合体，有点动画，有点剧场，是19世纪末生人半梦半醒的幻想与回忆。
《日本杂技》法国 1907年
《阿里巴巴与四十大盗》 法国 1902年
《月球旅行记》 法国 1902年
《安娜贝拉的蛇舞》 法国 1896年
《基督受难》 法国 1903年
《复活节彩蛋》 法国 1907年
《贪婪》 美国 1924年
这类早期（假）彩色电影一方面在描摹真实色彩，一方面又暴露了与真实色彩的巨大差别。虽然这样十分近于电影的造梦本质，但也确是一种技术上的缺陷。这种缺陷刺激了电影用彩色胶片的发明，于是真正的彩色电影应运而生。
接下来，我们以佐杜洛夫斯基的《圣山》为例，对色彩理论做一个最低限度的介绍。
色相
也就是我们通常所说的颜色。
比如红色
比如橙色
比如绿色
纯度
顾名思义代表的是色彩的纯净程度。
比如鲜黄色是纯度高的黄色
比如土黄色是纯度低的黄色
明度
即色彩的明暗程度。
比如有明度较低的蓝色
比如有明度较高的蓝色
一旦你改变色相、纯度、明度中的任意一项，你就改变了色彩的调子，一旦色彩的调子发生转变，整部影片的调子也随之变化。
然后，我们来讲一下配色方案，或者不妨用一个更有趣的名字——色彩和声（Color Harmony）。
并且，我们将用色彩和声的原理对一些著名影片做一次分类。
单一彩色（monochromatic）
简单来说，就是一系列不同纯度和明度的同一种色彩。
比如说一系列各种各样的红色。
把单一色彩用的漂亮的有2013年的美国影片《她》（Her）。
你看到了几种不同的红色？
相似色系
指的是，在色轮上相邻的一系列色彩。
把此一种色彩和声用的最为悦耳的是韦斯安德森的《月升王国》。
三色系
指的是在色轮上成等边三角的三个颜色。
它的特点是活泼、明快。
我们可以看看戈达尔的《狂人皮埃罗》如何使用三色系。
互补色系
很简单，是补色组成的色系。
提到互补色系，就不得不提到《天使爱美丽》中的红色和绿色。
《东京流浪汉》里的紫色和黄色。
最后，也是最重要的，我们来讲讲色彩在叙事中的运用。
我们将这种运用分为两类：
1.色彩的联想性使用
有五部片子可以用来做很好的例子，希区柯克的《迷魂记》中的绿色，基耶斯洛夫斯基的《红》《白》《蓝》，和柯西胥《阿黛尔的生活》中的蓝色。
联想性使用，通俗来讲就是某种特定的颜色在影片中重复出现，并且每次出现都代表特定的含义。
这里，我们可以看一下《阿黛尔的生活》。它还有另一个片名《蓝色是最温暖的颜色》。
蓝色几乎出现在片中的每一个场景。
当阿黛尔第一次遇见艾玛的时候，艾玛头发的颜色正是蓝色。
此时，蓝色代表阿黛尔从此开始自由的表达自己，寻求自己的真正所要。
当她们凝视对方之时，蓝色也代表着阿黛尔与艾玛之间的爱意。就像艾玛眼睛发出的蓝色，就像阿黛尔在艾玛眼中看到的蓝色。
2.色彩的过渡性使用
即，随着影片中剧情或人物情感的变化，色彩的色调也随之变化。
我们以《末代皇帝》和《阿黛尔的生活》为例。
在影片《末代皇帝》中，随着溥仪所处的世界的变化，色彩从明亮一步步变为灰暗。
紫禁城中的朱红色时期。
皇宫被占的橙色时期
被驱逐后的绿色时期
如果你还记得色轮的话，你会发现，当溥仪从红色时期到达绿色时期的时候，颜色在色轮上转过了180度的角度，这正是当时整个国家天翻地覆的变化程度，也溥仪从皇上到平民的变化程度。
我们再来看看《阿黛尔的生活》。
随着剧情的推进，蓝色本身也悄悄发生了变化。
蓝色开始变得扑朔迷离，开始变得不安。
蓝色开始变得痛苦。
当阿黛尔处于热恋中，蓝色被一堆鲜艳的色彩所包围。
当艾玛与阿黛尔间的爱情消失的时候，阿黛尔被褪色般的灰蓝外套包裹着，象征着她们爱情的褪去。
而当她们的关系彻底结束，不再有可能的时候，唯一还剩下的蓝色就只有阿黛尔的裙子。而这蓝色的裙子走进的是一片灰色的世界。
好了，关于电影中的色彩就讲到这里。
下次再看彩色影片，别再像看黑白片了。
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