教科书级别的设计：筱原一男的“伞之家”德国重现！

时间：2022-11-23

　　? Vitra/Dejan Jovanovic

　　由著名建筑师筱原一男（Kazuo Shinohara）设计的伞之屋（Umbrella House）已成功从日本“搬到了”德国莱茵河畔威尔市（Weil am Rhein）的维特拉设计园区（VITRA Campus）进行了重建。伞之家（Umbrella House）最初于 1961 年在东京建造，如今将在德国作为校园内小型聚会的场所，为游客提供现代日本建筑的见解。继1975年由

　　巴克敏斯特·富勒（Buckminster Fuller）

　　和George Howard合作设计的穹顶和1953年让·普鲁维（Jean Prouvé）的加油站之后，该项目是Vitra Campus第三座历史建筑。

　　? Vitra/Dejan Jovanovic

　　筱原一男（Shinohara Kazuo，1925—2006）与丹下健三一样，都被认为是20世纪下半叶最重要的日本建筑师之一，不仅一生创作超过30 件住宅作品，各个堪称住宅设计之经典，更影响了坂本一成、长谷川逸子、冢本由晴、长谷川豪，甚至是普立兹克奖得主

　　伊东丰雄

　　、妹岛和世等多位当代重要的建筑师。其一生获奖无数，并于2010 年第12 届威尼斯建筑双年展被追授金狮奖殊荣。

　　筱原本人将他的作品分为四种样式，每种样式都针对不同的问题和挑战。Umbrella House伞之家被认为是筱原第一样式的杰作，于1961年在东京建造，位于东京练马住宅区，是他第一样式中最小的住宅，也是仅存的住宅之一。

　　? Akio Kawasumi

　　这座房子采用木桩梁的施工方法建造，由于东京一个道路建设项目，原建筑于2020年夏天被拆除，并被分成独立的部分。由日本柏树、日本松树和俄勒冈松树制成的木结构与其他部件一起安全包装并运往莱茵河畔威尔市。维特拉园区的重建工作与东京工业大学密切合作，于2021年9月开始，并于 2022年夏季完成。

　　? Vitra/Dejan Jovanovic

　　? Akio Kawasumi

　　? Vitra/Dejan Jovanovic

　　方形布局的住宅为小家庭提供了足够的空间。在设计房屋时，筱原借鉴了日本传统民居建筑和寺庙建筑，并首次将其中一些建筑元素主题转移到住宅建筑中。例如，伞房使用的金字塔形屋顶形式以前只在寺庙群中看到过；在建造雨伞屋时，筱原刻意使用简单而廉价的材料，例如外立面的当地木材和水泥纤维板。伞屋为1960年代日本的建筑做出了新颖而鼓舞人心的贡献。

　　在此，伞成为一种象征之物，它携带日本传统文化的基因，创造出一个象征性的空间，成为对“房子就是艺术品”的巧妙诠释。

　　? Vitra/Dejan Jovanovic

　　55平方米的楼面面积可容纳厨房和餐桌、客厅、浴室和传统榻榻米房间，15张半榻榻米，为全家提供生活和睡眠区。榻榻米房间略微抬高，并带有一个平顶天花板，可以通过五扇推拉门（fusuma）将榻榻米房间与客厅隔开。

　　日本艺术家Setsu Asakura在推拉门上的版画也是按照筱原的规格制作的。屋顶可见的伞状结构跨越了4米高的内部体量，增大了整个房间的空间感。梯子提供通往榻榻米房间上方半高区域的通道，该区域用作存储空间。家具由筱原一男本人以及设计师白石克彦（Katsuhiko Shiraishi）设计。

　　“伞之家”，1961年，?新建筑社写真部

　　? Akio Kawasumi

　　一直以来都是对于战后过于追求效率，而忽视了过去日本长期累积丰富传统文化、使建筑可能趋向单一化的一种对抗。更有趣的是，与当时建筑主流期待创造一个理想前卫的未来都市不同，筱原一男认为都市的混沌、有机正是一种必然。

　　“是否有对城市规划漠不关心的建筑师呢？看着东京这个大村庄的景色，我认为没有任何建筑师对此毫无意见。然而，建筑师创造城市中的一所房子，是否必须具有城市形象？我不这么认为。我认为独立屋的本质是自由。无论未来的城市建成多么美丽，私人住宅都将摆脱城市的束缚，将屹立在城市的深处。远离城市的自由并非逃避，而是冲突的自由。我相信即使在这个时间点，住宅也必须涵盖文明批评，因为住宅必须越来越能表达人类的强烈意志，可以自由地与城市合作或对抗。如果住宅要考虑城市规划，那么完全独立于城市的想法，对我来说是最根本的现实。”

　　——筱原一男

　　? Vitra/Dejan Jovanovic

　　? Akio Kawasumi

　　关于筱原一男（Kazuo Shinohara）

　　筱原一男（Kazuo Shinohara，1925年4月2日-2006年7月15日），是日本著名的建筑实践家和建筑教育家，1925年出生于日本静冈县，1947年在东京理科大学完成数学学士学位，在参观了著名的奈良寺庙群之后，他决定攻读建筑学第二学位。他着迷于历史悠久的寺庙，于1950年就读于东京工业大学 (TIT) 建筑学，1953年完成专业学习后留校任教。除了一系列理论著作外，筱原一男的作品主要由较小的住宅建筑组成。他设计了30多座房屋和一些公共建筑，例如TIT百年纪念馆（1987）和松本的浮世绘博物馆（1982）。

　　Ukiyoe Museum 日本·松本市·1982

　　在进行教学工作的同时，筱原一男开始了他的住宅设计实践，探索日本的传统建筑的创新。筱原一男是当时最受人关注的住宅建筑家，他试图把日本传统空间的原型通过抽象的手法融入到现代建筑中去。他对日本传统建筑空间的研究,实践在他60-70年代间建造的住宅上，如久我山住宅（House in Kugayama 1954）和白屋（House in White 1966）。受筱原一男的影响，把独具的空间魅力与缜密的哲学思辨相结合的建筑师称之“Shinohara School”（筱原学派）或“Episteme School”（知学派）。

　　白屋（House in White 1966）

　　日本一批最有影响力的建筑师，例如伊东丰雄，长谷川逸子，坂本一成都曾师从筱原一男。筱原一男是现代最受人关注的住宅建筑家之一，试图把日本传统空间的原型通过抽象的手法融入到现代建筑中去。2010年第13届威尼斯建筑双年展将有终身成就意义的金狮奖颁发给筱原一男，向他创立的“筱原流派”致敬。

　　House in Yokohama日本·横滨·1986

　　三种原空间和四种样式：

　　1964年8月，《日本建筑师》刊登了筱原的经典之作“三种原空间”。文章阐明了他正在发展的建筑理论基础，即存在三种类型的“具象实体”空间，包括功能空间（functional space）、装饰空间（ornamental space）和象征空间（symbolic space），它们共同作用，构成了建筑的基本形式价值。

　　筱原一男将其自身的作品按照思想的展开归纳为样式。“第1样式”是热衷于日本传统，并从中提取出“分割/连接”、“正面性”的手法的时期；“第2样式”则转向在无机立方体外壳中加入名为“龟裂的空间”的强烈的垂直性空间；“第3样式”筱原提出了“裸形的事物”；“第4样式”：“激进的混沌”、“现代·之后”、“随机的噪音”。

　　TIT Centennial Hall日本·东京·1987

　　References：

　　1.https://www.metalocus.es/en/news/kazuo-shinoharas-umbrella-house-reconstructed-vitra-campus

　　2.https://www.designboom.com/architecture/kazuo-shinohara-umbrella-house-reconstructed-tokyo-vitra-campus-germany-06-14-2022/

　　3.https://www.dezeen.com/2022/07/15/kazuo-shinohara-umbrella-house-vitra-campus/

　　4.https://de-architects.com/Umbrella-House

　　5.https://www.archpaper.com/2022/06/kazuo-shinohara-reconstructed-umbrella-house-vitra-germany/

　　6.https://www.archdaily.cn/cn/983931/xiao-yuan-nan-san-zhi-jia-zhong-jian-zai-xian-de-guo-vitra-campus?ad_name=article_cn_redirect=popup

　　7.https://baike.baidu.com/item/%E7%AD%B1%E5%8E%9F%E4%B8%80%E7%94%B7/7258683

　　8.https://www.shashasha.co/en/artist/kazuo-shinohara

　　9.https://www.vitra.com/en-au/about-vitra/news/details/umbrella-house

　　10.http://www.mottimes.com/cht/article_detail.php?serial=2932

　　文字、编辑：言佳茜

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