比起纯欲风，更爱“少年系美人”
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莎士比亚曾写道：
我能否将你比作夏天？你比夏天更温婉。死神也无缘将你幽静。你在我永恒的诗中长存。
可见倘若用季节来赞美可爱的人儿，“夏天”是最合适不过的，毕竟可同此时天气一样热烈、明朗，也如夏日午后的骤雨过后一样来得清新、明净。
要将这样的赞美具像化，「少女感」与「少年感」就可以由此说一说，追求的这两者其实都是对清新的探索欲。
Winona Ryder又甜又纯的少年感～
只是「少女感」在如今被用得泛滥了，久而久之就显得有些无味，好像女性的幼齿态才是最高的称赞。它通过保养品、医美和衣食无忧的外在能力维持也能得到表象。
而女性能拥有「少年感」则是更玄的特质，无法通过用欲盖弥彰的方法去留住，刻意一点，它就靠向了男性化，容易串味发腻。
Emma Corrin的少年感也是浑然天成的
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少年感很稀缺，它更像是绿色豆荚成熟爆开时，生脆的“啪”的那一声，短暂得很。放到女性身上来讲，还得拥有另一些特质，比如飒爽和独立，不把自己框在世俗对女性审美的期待里。
这个主题放在夏天来讲十分时宜，拥有少年感的她们，真的就像冰镇过的弹珠汽水一样澄澈，那么的解暑透心凉。
“我的人生至今乱七八糟”
广末凉子
如果给夏天取个人名的话，那在九十年代它肯定就叫做广末凉子。
20年前的广末凉子简直就是如一束光般的存在。也被日本称为“世纪末的最后一个美少女”。
飒爽短发，浅琥珀色瞳孔的狭长眼睛，一笑起来就是无忧无虑的感染力。只要她笑，无论是何天气都能变成夏天～
广末凉子透明感极强的长相，加上不骄矜的洒脱劲儿，这种天然感是无法刻意营造出来的，骨子里就是一个少年感爆棚的热力少女。
看Ryoko的写真，最多的就是汗水淋漓在运动的畅快画面。她热爱田径，读小学时还曾是校篮球队的主力，这些也就解释了Ryoko人生第一本写真集《R.Running》名字的由来。
那种在赛道上如少年般的意气风发，随着她的大笑和奔跑，冲破了人们对于日本少女写真的审美定义。
R 1996
她完整的青春期全都完美地保存在了写真里，用镜头面前随意的表现力，征服了90年代的日本国民。
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因为青春过于完美，很多人还无法接受“现在的广末凉子已是41岁”的事实。倒也不用说美人迟暮，只怪这个世界太纷扰，总会让走在前面的人迷了眼。
考上了梦寐以求的早稻田大学，却因为超人气的干扰不得不被迫退学；宣布怀孕而结婚，之后淡出演艺圈后却遭遇离婚，再复出时事业走上了下坡路……
几起几落的人生也让广末凉子能够轻松自嘲一番：“我有过很多幸福，也有过很多不幸，足够写本自传了。但我的人生太有趣了，根本写不完呀。”
Ryoko最近登上了日版Vogue，尝试展现出了充满诱惑力的一面。青春期时散发着清纯气场的少年感已消逝，可那份透明感依然在。
广末凉子的少年感其实就是一场人人见证的、漫长的青春动荡吧。
那个在夏日闪闪发光的的Ryoko，还是完美地保存在了大众脑海里。若真有时光隧道，想回到那时去祝福那位少女，愿她在今后人生的幸运和茫然间都能迎风疾驰着。
“硬要说的话，也经常有女生递给我情书”
内田有纪
最近在重温《是谁偷走我的心》，当初看时年龄太小，现在再重刷，深刻领会到了内田有纪那股雌雄莫辨的帅气。
内田有纪在剧中饰演一位被男女主同时暗恋的女生，男主是木村拓哉，女主是一色纱英，这样标配的双暗恋，放在内田有纪身上是完全合理的。
是谁偷走我的心 1992
学生时期读的是女校，那时候就经常会收到学姐学妹递来的情书。也不愧是蜡笔小新的女神了。
《蜡笔小新》里不止一次说明小新是内田有纪的超级迷弟
比一般女生深一色的肤色，像未熟小男孩一样柔顺的齐刘海短发，眉眼间自带英气，有一种“随意就能出门的妥帖帅气”，少年感果然都是天然去雕琢的。
1994年发行了个人泳装写真《YUKISS》，虽然有些造型现在看起来怪怪的，但完全不妨碍内田有纪的朝气和清甜。
阳光、沙滩和海岸，同样是泳装写真的必备要素，内田有纪完全打破了人们对泳装美女的传统印象。没有卖弄性感，处处都透着自然的本色美，可爱与清俊并存。
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与一起组过CP的广末凉子一样（两人共演过《直美与加奈子》），都曾闪婚又遭遇了婚变，复出之路也十分的艰难过，但恢复元气后的内田有纪增添了一份熟女韵味，也因被生活洗炼过的这份温柔，戏路得到了扩展。
有了成熟风韵的内田有纪，还拥有了令人艳羡的男友，《情书》里那个永远的美少年藤井树——柏原崇。
1995年两人因拍摄这支广告而相识
两人从09年开始恋爱至今，过着未婚未育的简单生活，非常低调。被媒体偷拍到的都是穿着松垮休闲的衣服出行，莫名觉得这种相处氛围很治愈。
一路磕磕绊绊，但她也说过：“一边困惑着、迷惘着，一边做事情。这才是内田有纪，这样就够了。”
花样男子 1995
她演绎过的那些boyish角色，在整个亚洲都无法复制模仿，毕竟“帅美”的女孩现在有很多，但跟利落而自然的少年感是两回事。
“虎虎”的内田有纪令人怀念。
“我一直都是这么漂亮啊！”
天海佑希
直到第三位才放出天海佑希，因为她是人人都熟知的“芳心纵火犯”。她的可爱与直率，独立与飒爽，早被欣赏她的人一次次地掰开揉碎地讲过了。
宝冢“清正美”时期女生想嫁她，演艺圈“女王风”时女生们又想成为她。文字的形容在天海女王面前略显单薄，直接放图是最直观的感受：
176的身高和剧团女演员互动时很养眼，她的潇洒气派完全没有给到人压迫感，散发出很舒服的气场。
她早年在宝冢歌剧团时的“少年感”，伴随了她整个艺术生涯。
不论是不是直女，看到这样的女孩，心都会跟着跳快一拍吧，无关性取向，这是一种同性间对美的认可，丈量尺度总比异性之间还要宽一些。
如今54岁的她，在以不顺从世俗的态度享受着自己的生活，公开表示自己这一生都不会结婚，自然地成了日本演艺圈中“女性独身最后的堡垒”。
当看到女王毫不留情面，在节目里回怼了想对自己生活“指手画脚”的男主持人时，还是有被笑（爽）到。
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不管是前期的少年形象，还是现在深入人心的女王形象，天海佑希从没有刻意去打造自己“总攻”的人设，因为实践自己的人生信念根本不需要“去女性化”啊。
从宝冢退团时，她有过这样的发言：
“不要成为别人的复制品，不要被他人影响，不要束缚自己局限在一个角落。因为世界不止一个价值观，生活方式并不是只有一种，路是十分宽广的。”
如天海佑希，此时的少年感不再是单纯的甜汽水，保鲜下来的是“无腐朽气”的状态。
她们，还是那个她们
桂纶镁 & 周迅
日本是一个迷恋青春迷恋美少年的国度，所以连有“美少年”特性的女性也会收到追捧，自然也就有了数位形象。
主观地想想国内，这样的女孩其实并不多，脑海里第一浮现出的是桂纶镁在《蓝色大门》时的样子。她的少年感是清淡如薄荷汽水似的氛围，显得有些凉悠悠的。
这几年桂纶镁的作品并不多，以至于每次见她曝光总给人一种“表演惊艳，人却不留痕迹”的安静印象。
如果少年感还能分类，那桂纶镁身上的少年感是恬静和充满书卷气的，流动的时间没有带走她的这些特质。
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也会想起周迅在《李米的猜想》里的样子，那是她十三年前的电影了，从此再也没看过哪个女孩能把不起眼的宽松衬衫，纯棉背心，牛仔裤这些普通得不能再普通的衣着穿得那么灵。
说到底，少女感和少年感最迷人的地方是在于年轻和干净，但原始的天真却是没有年龄界限的，它能继续留在一个成熟的人身上。所以周迅她其实也如李米一样，瘦小如鸟但也同样坚毅又赤诚的。
这些拥有少年感的女孩们，眉宇间都保有清风明月般的神采，适合流动在这绿盈盈的夏季之中。清澈的她们如此漂亮，完善了我们对抵抗衰颓人生的一切经验或者想象。
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撰稿：Kayla
图片：网络
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