《时光代理人》出圈，国漫崛起：用自己的技术，讲好自己的故事
“别人家的完结弹幕：完结撒花，时光代理人的完结弹幕：心脏骤停。”这是时光代理人在完结时，观众们对于《时光代理人》的评价。2020年4月开始，《时光代理人》在哔哩哔哩弹幕网周更。自开播以来，就受到了国漫爱好者的广泛好评，在哔哩哔哩弹幕网获得了9.8的评分，在豆瓣上也获得了8.3分的好评分。
国漫之“国”，在于立足于中国，扎根中国人的文化，生活，讲我们自己的故事，比如讲述青春期的成长与梦想的《我为歌狂》，以中国历史古典文学为蓝本的《哪吒之魔童降世》，讲述宅女生活的《汉化日记》，以及讲述现代社会题材的《时光代理人》。
《时光代理人》为观众呈现了一系列的现代中国故事，集集如此。第一集讲述了大城市996之下的职场性骚扰和权色交易，同时呈现心疼孩子在外打拼却不敢多言、小心翼翼的父母，被亲情打动的程小时感动之余替Emma给父母发了相见的短信，但正是由于程小时对于历史关键节点的篡改，Emma去世了。
这一令人唏嘘的结局在最后一集时又有了新的呼应，男主程小时极限快穿正面对决罪犯，看到了死者们生前美好的画面，其中Emma在死前的回忆令人非常动容：从小被父母捧在掌心寄予厚望，自己也励志长大赚钱给农村的父母一个好的生活，进入社会后，见识到各种污浊，被各种诱惑裹挟，在职场的潜规则下自我拉扯，慢慢成为自己不想成为的人。相信每一个在社会中摸爬滚打的少年，都多多少少会对Emma的遭遇感同身受。
除此之外，《时光代理人》还讲述了农村问题，城乡差距，大地震伤痛等仅属于我们民族的故事。虽然表面上这部剧有各种超能力看起来很炫酷，实际上每一集的剧情都是停留于我们每一个当代中国人的现实生活中。这部幻想作品，把我们的感受、我们的人生永久的定格，制成一本相册，供后世之人翻阅，向全世界展示我们的生活。这样的震撼与感动，绝不是简单的资源堆积能做到的。
这是《时光代理人》成功的最大原因，比起盲目追求大制作、大场面、高技术，用心观察周围的世界，讲好我们自己的故事就是最大的感动。《时光代理人》却是在优秀的技术支撑下，以故事博得了观众的好评。“还是要实实在在，认认真真地把内容打磨好，没有别的捷径。”《时光代理人》的导演，绘梦动画CEO李豪凌这么说道。
实际上，国漫的发展也是一部精彩的历史，跌宕起伏，夹缝求生。
“两头狼一群羊，两头熊一个光头”，逢年过节，电视台不是《喜羊羊与灰太狼》就是《熊出没》。不少国人对动漫的印象都是低龄，幼稚，无营养。
其实，直到上个世纪八九十年代，国漫还处在世界巅峰。“我们的《大闹天宫》，水墨动画是外国人拿着放大镜都要研究的精品，可惜都断了传承。”曾任中国动画学会赛事活动部副主任，中南卡通股份有限公司总经理助理的庞军老师这样说。
在上个世纪，《铁扇公主》《大闹天宫》《天书奇谭》都能称得上是世界名作，日本动漫的鼻祖手冢治虫就是受《铁扇公主》的影响而放弃学医决定从事动漫创作的，《天书奇谭》则被澎湃网评称为一代中国人心目中最好的动画片之一。《大闹天宫》从问世起便获得各种奖项，包括伦敦国际电影节最佳影片、基多国际儿童电影节三等奖、菲格腊达福兹国际电影节评委奖，直至现在仍是世界动画艺术的不朽之作。
再后来，《葫芦娃》《雪孩子》《人参娃娃》《九色鹿》《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》这些优秀的国产动画层出不穷，影响了不止一代人。
然而，这却是国漫最早也是最后的辉煌。1995 年1月1日起，中国电影发行总公司取消了对美术片实行了四十多年的计划经济体制的指标政策，把中国美术片全面推向市场，意味着政府把动画交给了市场，让它断奶独自成长，迎接全面竞争。紧接着，海外动漫涌入中国，迅速占领了中国市场，国漫几乎遭遇灭顶之灾。
海外动画攻势凌厉。《铁臂阿童木》、《变形金刚》这样的海外动画，早已赚足利润，收回了投资，为了占领市场，低价贱卖甚至免费给电视台播放。日本热血运动番剧《灌篮高手》不惜让利也要在中国抢占市场。类似《小蝌蚪找妈妈》《三个和尚》《九色鹿》这样的片子，无论是在播出时长还是对普通观众的吸引力，都远远无法和长篇进口的商业动画相比。
让利播出对观众和电视平台来说有巨大利好，但对于刚刚断奶的中国国产动画制作公司来说，简直是一记重拳，以至于人才、资源纷纷流失，无法制作出精致的动画片。
时长的片子占领各大电视台。“质量太差不给播？免费送你播你要不要，甚至补贴分你一部分只要你给我播，只国家有意扶持，出台了减税免税和播出补贴的政策。政策规定，在中央及境外主流媒体电视台首播的动画片，按二维动画每分钟两千元，三维动画每分钟五千元的标准奖励动漫企业，这让相当大一批投机者看到了商机，各种粗制滥造，混要总成本小于政策补贴，都是稳赚不赔！”动漫爱好者小徐在谈及这个问题时略显激动地说道。
数据显示，2003年国产动画总播出时长为1.27万分钟，2004年补贴政策出台之后，动画播出时长达到了2.18万分钟，随后逐年暴涨，到了2011年，国产动画播出时长达到了最高值26.12万分钟，跃升为世界第一动画生产大国。违背市场规律的注水，造就了虚假繁荣，淹死了大批真正热爱动漫的动漫工作者，这是国产动画真正的黑暗时代。
国产动漫产业在艰难的环境下没有放弃，有一部国产动画劈开了一道亮光，那就是《蓝猫淘气三千问》。《蓝猫淘气三千问》首创式采用科普和探险类题材，首先博得了家长们的认同，看动画学知识，在国人对于寓教于乐的偏执下杀出一条血路。
《蓝猫淘气三千问》还免费给电视台播出，换取广告播出时长，还搞有奖竞猜和粉丝热线来和粉丝互动，最后通过衍生产品获利，但是，这个大IP商不太重视产权保护，盗版商品层出不穷还便宜，几年过后蓝猫专卖店销声匿迹。
在海外军团打进来的同时，不甘寂寞的中国动漫人另辟蹊径，勇敢走向海外。
2004年，《中华小子》转战国际市场，找到了法国电视台合作。在法方帮助下，《中华小子》制片方制作了两分半的样片，在戛纳电视节看片会上赢得了四千万的投资。对于当时的《中华小子》制片来说，这是想都不敢想的事，片子还没做出来，就拿了四千万。其实，在国际市场，先出pv，接到投资再开始做正片已经成为了体系。这就是以形成体系的工业化生产对小作坊生产的降维打击。
国产动画的第一道曙光来自《喜羊羊与灰太狼》和《熊出没》。《喜羊羊与灰太狼》2005 年播出并随之成为爆款，《熊出没》凭借优于喜灰的故事设定和人物与现实生活的普适性成为一大热门ip。
网络动画，则开启了国产动画的第二道捷径。网络动画例如《狐妖小红娘》《罗小黑战记》《汉化日记》《镇魂街》等等因为其受众年龄更广，传播渠道更丰富，品牌的发展因此也更多元化，比如改编手游，服装漫展，同人作品等。
市场和渠道的活跃，让国漫开始逐渐复苏。
2008年开始的《魁拔》，虽然一直处于亏损状态，但仍然坚持创作，内容优质积累了不少国漫粉丝；2015年的《大圣归来》被人民日报认为是中国动画电影十年来少有的现象级作品；2016年的《大鱼海棠》凭借其充满神秘感和浪漫色彩的画面制作，已经可以与亚洲最优秀的动画电影媲美。
2019年7月26日上映的《哪吒之魔童降世》，成为具有里程碑性质的国漫作品，以极快的速度创造了多项票房纪录。8月17日晚22点，累计票房超过40亿，成为了中国内地电影史上第4部达到40亿的影片，也是第一部动画电影。四天后就超越《复联4》，正式晋升中国电影票房总榜第三名。8月31日，以46.55亿超过《流浪地球》，位列中国影史票房第二位。
“魔童哪吒紧扣住了现实生活的题材——家庭教育，哪吒和敖丙，一个是留守儿童，一个被望子成龙，都是中国千千万万少年的缩影，最后的情感基调还是落在了亲情和友情上，在一片大团圆中，哪吒注定封神。”动漫资深爱好者小周认为。相比以前的版本，哪吒褪去了更多的神话色彩，而被赋予了更多的人性，更容易使观众产生共鸣。
除了过硬的制作和商业素质，导演和其背后整个团队的热情与真诚也不容小觑。导演饺子弃医从画，自学动画，十多年摸爬滚打，最后在片中化成一句哪吒霸气的“我命由我不由天”，打动了正在生活中拼搏的中年观众。
2020年，我国动漫产业产值已突破2000亿元，迎来最为蓬勃的发展机遇。然而，“为爱发电”还是现阶段动漫创作者的主要现状。国家在政策上虽然支持力度已经有所加大，但是横向比较动漫大国日本，动漫已经被称为国民产品，有着完整的产业链和产业体系，通过更为主动的创造新的消费热点来引导消费，在消费关系上占据了更加主动有利的姿态。
如今我们已经不缺技术，也不缺市场。业内普遍认为还存在两大瓶颈，一是优秀内容不足，二是人才的稀缺。归根到底是人才的匮乏。
相关专家告诉我们，国产动漫产业最缺三类人，一是懂动画制作的制片人，一个好的制片人能够实时把握项目进度，让项目流畅运行。二是专注于内容的编剧，这也是我们采访到的大多动漫爱好者所认同的国产动漫行业缺乏的人才类型。三是美术概念设计师，也就是俗称的原画师。
上个世纪80年代大陆成为欧美、日本动画的最大加工地。中国的动画加工公司主要承接的是动画的中期制作，不需要太多创意且技术含量也不是太高，导致动画创意人才缺失。“在中国，虽然原画师很优秀，优秀内容的缺席也让国产动漫始终无法超越日本。”
受访者小王认为：“我国在人才培养上缺少的是内容创作者的培养。今天的动漫内容老套、情节简单、结构松散难以吸引观众。这主要是缺乏优秀的动画编剧人才。”
人才需要培养的体系。日本有专门的学校，动漫爱好者不上大学选择读动漫的专门学校是非常正常的。但在中国应试教育体系下，这是无法想象的。
回溯国漫发展的曲折历史，我们发现，能够在一个产业中屹立且不被时代裹挟，需要的不仅是资本和技术，还有创作者如何有效输出高质量有内涵和积极引导的内容，只有用自己的技术讲好自己的故事，才是国产动漫的唯一出路。
现如今，国漫的关注度还远远不够，我们没有成体系的人才输送培养机制，也没有日本AI技术减少制作时间，但是国漫的逐渐崛起也让我们对于国漫有了一个相对清晰的认知。
中国有着5000年的历史底蕴，这样的支撑是我们讲好故事得天独厚的条件，那么接下来，如何将内容输出与资本技术有机结合是国漫发展的一大挑战，《哪吒》与《青蛇》的成功也论证了国漫可以讲好故事，我们未来虽道阻且长，但绝不是没有生机的。
面对国外优秀作品的倾销，国内商业动漫市场的动荡，国产动画在双重压力下夹缝求生，它在偏见中成长，在质疑中强大，一步一步脚踏实地用优秀作品来告诉所有人，国产动漫正在强势回归，正在弯道超车，用自己的技术讲好自己的故事，当国产动漫摘下低龄幼稚的标签后，也将会是中国文化自信道路上一朵璀璨的花朵。
文字 | 曾以虹 俞欣可 葛思怡
图片 | 倪梦萍 俞欣可
编辑 | 于可
审核 | 李晓鹏
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