2017年最值得看的十部日本电影 | 小船问鱼

  

  2017日本影坛略显平淡,既无《你的名字。》式爆款,也缺《新哥斯拉》般庞然大物。

  不过,作品成色可圈可点,各路类型低调潜行。对日影迷而言,行业小年里的“大电影”,着实有不少。

  适逢《电影旬报》年度十佳近日出炉,2017日本顶尖艺术片的整体面貌得到呈现;同时,作为评判商业片贡献重要参考的日本年度电影票房成绩,业已尘埃落定。

  ——我们遂决定,综合产业、艺术价值、日媒评述等指标,以作品“类型”为依托,“关键词”为切入点,为君盘点出2017最值得看的十部日影。(排名不分先后)

  2017,这十部日影你必须看

  文 | 小船问鱼

  作者简介:中文缘起,本业图书编辑;求学日本,曾经映画倾心。人生心得:光影伴书香,最易催眠。

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  印象派

  [夜空中总有最大密度的蓝色]

  导演:石井裕也 主演:石桥静河、池松壮亮

  

  《电影旬报》年度十佳第一,是对蛰伏三年的石井裕也最大的褒奖。有过《编舟记》少年老成的巅峰,也承受了《温哥华的朝日》未老先衰的低谷,这部电影来得正是时候。

  影片借助诗人最果夕日同名诗集的虚幻意向,将底层现实的沉重赋予了极为克制的升华,让夜空中深蓝色的绝望透出些许微弱的光芒。所谓文艺,莫过于此。

  石井裕也在片中些微拾回早期电影风格中的异色气息。在经历了《编舟记》《我们的家族》的成功后,石井细腻持重的一面被无限放大,似乎连自己也放弃了《从河底问好》中所展现出的神经质与抽离感。而在“夜空”中,石桥静河伸张着欲望的脚与唇,像是空灵对现实的最后抵抗,虽然只有寥寥几个镜头,却格外清透迷人。

  老大哥

  [第三度嫌疑人]

  导演:是枝裕和 主演:福山雅治、役所广司、广濑铃

  

  选一部年度大师作品,即使在旬报十佳的范围里,也依然面临着大林宣彦、黑泽清与是枝裕和的三选一难题。选择是枝裕和,并非因为他的这部作品有着超越前两者的艺术水准,事实上,这部电影的问题可是不少。

  同台竞技的大林宣彦已80岁高龄,虽是与森田芳光、相米慎二等量齐观的导演,但新作《花筐》却依旧未有突破,维持着他作品的平均水准。

  黑泽清的新片同样如此,虽嫁接了科幻设定、心理悬疑、超现实感乃至个人恶趣味,但并没有超越曾经的那部《X圣治》。

  是枝裕和则更具胆量,他选择了一条与他的调性相反的路去走,从家之醇和转向罪之罚则——这部《第三度嫌疑人》虽然用力过猛,甚至生硬别扭,但原创与实验的精神不死,只此一点便值得肯定。

  燃与丧

  [啊,荒野] (前后篇)

  导演:岸善幸 主演:菅田将晖、梁益准

  

  在接受旬报十佳第三名的表彰之前,本片已在报知映画赏上获得最佳电影奖及最佳男主角奖。电影用前后两篇加起来超过300分钟的时长,讲述了两个年轻人的燃与丧。借用寺山修司的剧作,改编成“近未来”的故事,曾经的爆裂与现实的绝望含混在一起,折射出当下日本社会的无尽虚空。

  电影最迷人的地方,表面上看起来是充斥着荷尔蒙的暴力与性,拳拳到肉的击打痛感和赤裸逼仄的性爱场面简直就是年度福利,但亢奋过后的迷惘与酸楚,才是彰显人性未灭的动人之处。

  导演在情节处理上稍显冗余,却难得地在情绪与精神上一直保持紧凑。在表演上,菅田将晖的决绝与梁益准的沉浸都展现得极为精准,《电影旬报》将最佳男主角、最佳男配角的奖项颁给二人,实在是英明正确的选择。

  反治愈

  [她不知道名字的那些鸟儿]

  导演:白石和弥 主演:苍井优、阿部隆史

  

  近几年,描摹现实黑暗与人性绝望的“残酷向”电影成为日影的一个重要支脉,分列旬报十佳的《自相残杀》《只在那里发光》《错乱的一代》等都是其中的代表。且不说它们在多大程度上映射了当下日本社会的精神状态,单就类型的形塑而言,就值得我们多加关注。这一波风潮的引领者、2013年拍出至黑至暗的《凶恶》的白石和弥,今年又推出了同样让人积郁、绝望的新作。

  这部很有可能让苍井优从万年文青进化到大女优、且实现年度各大奖项最佳女主角大满贯的电影,看起来就是一个恶女与三个渣男的狗血故事,且床戏多到让人尴尬。虽然剧中也埋了悬疑的梗,结尾处更是强行洗白,但导演的诉求显然不是这些,而是过程中对于人性阴暗面的揭露。这部宣称“全员差劲,不快度100%”的电影,就是要让你看得无比丧气、无比躁郁,让你从影院夺门而出的一刻一切清零,由此实现它“以毒攻毒”、“反治愈”的功效。

  柔光镜

  [人生密密缝]

  导演:荻上直子 主演:生田斗真、桐谷健太、柿原玲佳

  

  这部获得2017年柏林国际电影节泰迪熊奖(表彰LGBT题材电影的奖项)中评审团奖的电影,用最日常的方式表达了对于性别认知障碍者的尊重。它没有采用此类电影惯常的表现方式——聚焦极端场景与极端情绪,而是用轻松幽默、充满温情的笔触,在寻常生活的自处与共处中,寻找生而为人的尊严。

  日常感,是导演荻上直子的标签,如《海鸥食堂》《眼镜》中提纯后的完美情境,在这部电影中有着深刻的变种。它不再刻意回避现实焦虑,而是做出更积极的响应,虽然这响应的指向依然是生生不息的日常。找偶像来出演性别认知障碍者,可见荻上直子的勇气,但生田斗真做到了将这个角色表现得并非轻浮滑稽或苦大仇深,而是在不动声色中让我们信服。

  家族树

  [生在幼子]

  导演:三岛有纪子 主演:浅野忠信、田中丽奈

  

  能够位列旬报十佳第四,并在蒙特利尔世界电影节上获得评委会特别奖,说实话是超出了人们对于导演三岛有纪子的期待的。但想想便会释然,因为这部探讨重组家庭血缘与亲情关系的电影,代表了这一年里日本家族映画的最高水准。家族映画传续至今已成为日影的重要类型,大概在每一个日本导演心中,也都是挥之不去的情结。

  三岛有纪子早前的电影,虽然治愈,却多少都带些虚假造作的感觉;如《幸福的面包》《葡萄的眼泪》,光看片名便能知晓一二。但这一次,在直木奖作家重松清扎实原作的基础上,三岛深入家庭生活的细微处,触摸到现实生活的真实面向,将个体的仓惶与家庭的困境,呈现得于我心有戚戚焉。

  青春祭

  [我想吃掉你的胰脏]

  导演:月川翔 主演:浜边美波、北村匠海

  

  在电影上映前,同名原著小说便在读者中引起极大反响,并获得了分量很重的2016年度日本“本屋大赏”。2017年电影顺势而为,不仅在同类题材中一骑绝尘,即便放置在年度日本真人电影中,35亿日元的票房成绩也仅次于38亿日元的《银魂》。作为一部主打青春与纯爱的“绝症系”电影,口碑与票房都远超人们的预期。

  但这些都不是我们选择它的理由,它打动人心的仍然是非真实情境下所呈现出的对于纯爱的真切感。它让人想起《在世界中心呼唤爱》《泪光闪闪》,怀旧也好,伤感也罢,好的电影就是有本事在虚无、老套的情节(绝症与早逝)里,让你放下虚伪的心防,找回早已逝去的爱的悸动。哪怕你走出影院,还是会对自己说,再也没有比这更傻逼的电影了。以及,16岁的浜边美波实在是太美好了。

  万华镜

  [春宵苦短,少女前进吧!]

  导演:汤浅政明 声优:星野源、花泽香菜

  

  2016年《你的名字》与《在这世界的角落》双星闪耀,没想到2017年却变得有些落寞。虽然年度票房前十里尚有柯南和哆啦A梦在苦撑邦画的脸面,但庵野秀明、新海诚等一众牛人的缺席,还是让这一年的原创动画电影显得动力不足。

  在几部种子选手中,《烟花》的情节与画面略显局促、《玛丽与魔女之花》受限于吉卜力风格的束缚,更显示出汤浅政明这部“春宵苦短”的另类完美。热爱《四叠半神话大系》《乒乓》的动漫迷自不必说,对于普通观众而言,尚需克服汤浅看似浮夸的情节、对白和画风,才能真正体会到其中的妙处。电影借助飞扬的想象和奇幻的影像,把春夏秋冬融入一夜,再把少女的心思与情怀在夜色中延宕开来,以混不吝的庞杂姿态汇成一曲清澈无比的爱的颂歌。

  颜与脸

  [无限之住人]

  导演:三池崇史 主演:木村拓哉、杉咲花

  

  那些少女漫改电影中的偶像还是歇歇吧,这一年里你们太累了。真正的偶像不仅要直面惨淡的人生,还要放下表面的虚荣……扯远了。如果单看2017年电影里的偶像,最纠结的不是谁家的肉更鲜,而是大野智《忍之国》与木村拓哉《无限之住人》的两难选择。岚与SMAP都是心头好,于情于理,我们选更悲情的那个先。

  从票房上看,“忍”的25亿(真人电影年度第三)远超“无”的9.6亿;从评价上看,“忍”的小俏皮也略胜“无”的大杀阵。但从日本武士电影传统的继承上看,常年拍片“一好仨烂”的三池崇史,这一次似乎比中村义洋更用心一点点。虽然漫改所限尚不如《十三刺客》时那般力道沉稳,但风骨与气度却不言自明。这几年好的武士电影太少了,经历团体解散这种国民级事件的大神,眼神落寞,表情木讷,却撑起了电影中的人物,仅此一点,利达就尚需磨炼。

  粉红炮

  [反情色]

  导演:园子温 主演:富手麻妙、筒井真理子

  

  2016年日活为纪念“粉红映画”诞生45周年,邀请五位导演效仿当年形式各拍一部同类型电影。所谓“粉红映画”,日语称ロマンポルノ,即Roman Porno,可译为浪漫的成人电影。顺次放映,有两部延续至2017年,而尤以园子温的这部成就最显,意味最深,看罢令人叫绝。

  定义这部电影是困难的,只好用似是而非的“装逼”腔调来表达敬意:多义性与反主题的混合;偶像与妓女(找AKB48研究生冨手麻妙做主演与AV母题)的同一性;小说与绘画(又或叙事与影像)的互文;精神分析与反逻辑的共洽。自由被肉体奴役与精神被自由奴役。女性觉醒的梦中之梦。幻觉与现实与戏剧的三重转换;性压抑与性放纵与性无能的如影随形。

  以及对这一切的无可救药的恶心却什么也吐不出来。

  

  

  

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