《我们这十年》艺术总监毛卫宁分享主题剧创作体会

　　4 月 4 日，由中国电视艺术家协会和国家广播电视总局电视剧司共同主办、中国电视艺术委员会承办的现实题材电视剧创作座谈会在京举行。会上，广电总局电视剧司司长高长力介绍了总局对《我们这十年》等现实题材电视剧从创作到播出过程给予的重点指导和协助支持。作为主创代表，《我们这十年》艺术总监毛卫宁分享了创作体会。

　　去年我有幸参与了华策影视《我们这十年》的拍摄创作，现在的回顾既是总结也是继续寻路。

　　首先，遵循现实主义的创作规律，用小切口反映大主题，小人物折射大时代，是《我们这十年》创作团队始终坚持的第一要义，也是这部剧拍摄的强大动力。项目之初，我们创作团队在国家广电总局电视剧司的直接领导下，深入学习了党的十九大报告、党的百年决议等重要文献资料，围绕这些文献总结的十三个方面伟大成就，在 200 多个选题中，经过一轮轮筛选提炼，最终确定了这 11 个单元故事。

　　之后我们组织了十几个创作团队深入题材所反映的部队、农村、企业及科研单位等数十个行业，进行采风挖掘素材形成故事大纲，之后用了数月的时间反复和总局领导及专家对单元故事逐一反复讨论审读研判和提高。这当中既有数易其稿彻底另起炉灶的单元，比如《一日三餐》单元；也有创作人员反复磨炼坚持始终的单元，比如《未来已来》单元。总之把功夫下足了才能讲好故事，细微之处见真章，我们希望在创作之初就追求以精益求精的态度来创作一部真实可信、经得起时代检验的作品。

　　同时在拍摄中，让电视剧创作回归戏剧性本身，才能给观众提供有质感的观剧体验。《我们这十年》的实际拍摄，是一个大兵团作战的歼灭战模式，十一个单元先后开机，既有齐头并进的又有阶段不同的单元；既有大量场景的实景拍摄单元，比如反映军改的《砺剑》单元全程需要在现代化的合成旅拍摄；又有需要全程搭景的单元，比如在广州搭建了一座有十年变化酒楼的《一日三餐》单元；还有《沙漠之光》单元为了营造 " 在北非 " 的氛围，从全国各地调集阿拉伯演员，向光伏企业借用了货值近千万元的光伏面板、组件、支架、逆变器等工程物资；《心之所向》单元携手当地政府，专门共同策划了一个 " 稻香节 " 活动，搭建了一个近千平米的 " 稻香节 " 舞台；《未来已来》单元在短时间内完成大量特效，把极为专业抽象的 5G 技术进行了可视化展现。

　　还有展现中华优秀传统文化创造性转化创新性发展的《唐宫夜宴》，传递铸牢中华民族共同体意识的《热爱》，体现扫黑除恶的《西乡明月》，反映粤港澳大湾区建设的《前海》，展现人类命运共同体的《理想生活》，讲述 " 一带一路 " 建设的《沙漠之光》，以及展现疫情影响下的众生相的《坚持》，涵盖了当代生活的方方面面。

　　在去年疫情防控常态化背景下，现实主义题材剧的拍摄面临许多困难，但是我们依旧要求各个单元，剧中该有的生活感要保留，该有的生活场景一定要还原。因为这些细节是一部现实主义作品的美学底色，观众永远对烟火气和生活质感拥有绝对的发言权。

　　这几年，主题剧逐渐成为荧屏主流。如何让主题剧更好看，对我们电视剧工作者提出了新的挑战。好作品的生命力是无限的，我们的年轻观众其实并不排斥或抗拒主题剧，关键是如何把今天年轻人的 " 代入感 " 调动起来，让观众和角色之间产生跨越时空的情感共振。

　　我认为，关键是加强主题剧作品的艺术特色，按照艺术规律去讲好故事，让观众自然而然受到感染，发自内心地认同作品所传递的价值观念。就像《我们这十年》所追求的那样：故事源于生活、人物真实可信、行为符合逻辑、情节丰富生动，这几个特质缺一不可。因为，真实才能可信，可信从而带入，带入进而共情。让人物真实与情感真挚相交织，用艺术真实与现实真实相呼应，用心用情用功把具有正向引导、体现艺术水准的作品呈现给观众，这也是我们作为创作者的责任与担当。

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