意识流叙事时空关系：平行时空结构、套层时空结构和折叠时空结构

　　

　　今敏在《千年女优之道》一书当中提到，他是在对记忆的模糊、现实与记忆矛盾、虚构与现实等命题感兴趣的背景下创作《千年女优》。

　　为此，他在电影中架构了「真实时间」与「虚构时间」——真实时间是千代子出现的昭和与现代；虚构时间则是战国、幕末以及未来世界。

　　《千年女优》作为现实与幻想题材的动画长篇，将时空的可塑性尽可能地发挥到极致，故事叙事主线以，千代子的真实时间——这条直线时间轴为主线，以直线时间轴为中心，周围围绕着螺旋式推进的虚构时间，其附加时间或空间进行演绎，从而形成二重结构。

　　

　　也就是说，主线不变，但展现的方式变成了千代子年轻时一幕幕的影视画面，剧情与现实交接，在时间与空间上任意切换。

　　而这种任意切换的载体，我们称之为意识流。电影中一众人虽身处千代子的宅子，而意识早已漂泊至过往岁月之中，穿梭于真实与虚构的时间长河里，踏寻着奇妙的寻人之旅。

　　

　　影片中，不能忽视的是，今敏将视角停留在井田和立花身上，借他们之眼，窥探式、跟踪式、帮扶式地参与千代子的故事之中。作为摄影师必须与被拍摄物保持距离，身处事外，宏观的观察并过滤故事内的世界。

　　在这里也是空间也被分为了三种：第一种，千代子讲述人生“故事内的世界”、第二种，以井田和立花的拍摄“纪录中的世界”、第三种，现实中井田、立花和千代子所处的现实世界。

　　

　　三层空间的变化将多视角代入，从意识出发，突出不同人物情感，弱化故事发展而强调主人公意识变化。故事的开始，立花是千代子的追随者，崇拜者，所以能很快地融入千代子的个人内心世界。

　　立花第一次完全融入千代子的异想空间并与其产生共鸣是在战国时代影片中，立花化作武士，挺身相救于千代子，自此后的所有情节均以爱慕者，守护者的形象出现，陪伴千代子踏上漫漫寻觅之路。

　　

　　井田与千代子由于年代的差异，对拍摄人的不了解，导致没有多少共同的时代记忆，因此，并不能顺利地被带入千代子的情感世界。在前期任务穿梭时空时，虽处同一时间地点，但井田却无法与立花和千代子顺利对话，而是以旁观者的语气评判。

　　直至影片后期，随着千代子跌宕起伏的人生和执着的信念，作为旁观者的井田最终也进入到千代子的意识世界。

　　

　　当我们从宏观的角度重新审视《千年女优》时，我们可以将其简要的区分为三个时空关系：现实时空、回忆时空、电影时空。

　　这三个时空关系是围绕千代子的成长而出现并发展的。影片中，也出现套层时空结构，例如：中年的千代子在整理物品时无意发现了遗失许久的钥匙，这本是回忆中她与导演生活的场景；

　　

　　有趣的是这种私人场景被突然出现的立尾咏子打破，大场景映入眼帘，原来是在剧场之中，这一突发的情节设定将观众从千代子的生活拉入工作中，以套层时空设定简练快捷的交代了千代子与导演于工作于生活都相互羁绊多年，而随着钥匙的出现这一情节转折，千代子再次从平静的生活中逃离出来追随自己的初心。

　　经过上述内容，我们要想将现实时空、回忆时空、电影时空这三个时空关系进一步细致化分则从每个固定时空中详细分类出固定的时间与空间。而断崖式的时间和空间转换，我们可以理解为时空折叠。

　　

　　将不同时期题材作品的情节元素揉捏到影片《千年女优》中，能极大地提升作品的自身的多边性，与不同年龄段的观众引起共鸣。动画电影《千年女优》的故事情节依附于这里的真实情节。

　　1、意识流叙事中的时间折叠

　　时间折叠指同一空间，不同时间，在影片中，有三处同样的千代子寻人场景分别在影片的开始，高潮与结尾。同样的场景和对白，时间却是不同的。

　　

　　第一处作为影片的初始情节，立花独自观看千代子升空的录像，这是作为观众的角色，以窥视的角度解读千代子，理解千代子的追寻。而地震作为转折，既划分开了影像与现实的关系，又巧妙地连接了千代子与立花身旁同时出现震动的现象，从而进一步加深了两人的关系；

　　第二处立花与井田陪伴同时追随着千代子回到了千代子进入太空的画面，三人依依不舍，地震再一次成为转折，剧场地震的危急时刻，年轻的立花挺身而出救下了千代子，这一处再次强调了立花与千代子属于旧相识；

　　

　　影片最后，现实中的最后一次地震，立花与井田陪伴千代子走完人生最后的旅途，随着载着千代子的飞船升空，千代子又一次在另一个世界踏上了追寻画家的旅程。

　　多次出现的，相同空间，相同情节，而人物的内心却随着时间的变化大有不同，从出发到羁绊再到送别，今敏巧妙地将立花与千代子最重要的相遇安排在了同一环节上，且出现了三次，这种刻意而为之的情节点无限放大了立花等人见证着千代子的追随与成长。

　　

　　2、意识流叙事中的空间折叠

　　整部影片的空间虽不断变化，却将千代子的成长历程明确分布，从出生、少年、中年、老年直至死亡。与不同时间空间不同，空间折叠的表现特点在于指定时间点上，人物下一秒便进入不同空间。

　　例如：千代子在幽暗的牢房中追寻‘那人’的足迹，当她奋力敲开门，惯性使她迈入另一空间，这一空间战火纷飞，天边也被染成红色，身后不知何时出现的群众大喊千代子回到安全区，此刻我们能通过，场景、服装的不同发现千代子已经进入另一时空。

　　

　　另一个表现是中年千代子走在白雪皑皑的北海道，寻觅‘那个人’，镜头特写在千代子艰难前进的脚上，随着一团白色雪雾，靴子变成太空鞋，雪地也变成了星球表面，同样的时间线，又一次空间变换，在导演已忽略了千代子触不可及的追寻结果，而是着重表现了追寻之路的执念与坚守。

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