原创深度好文！《印度合伙人》拉克希米的人回去了，心却再回不去了！
原标题：深度好文！《印度合伙人》拉克希米的人回去了，心却再回不去了！
这是一部淘票票评分9.0，豆瓣评分7.7。尽管上映后票房未能如《摔跤吧，爸爸！》那样票房大爆，但口碑却一路飘红，深受广大观众喜爱，在《海王》与《龙猫》的绞杀中走出了一条自己的道路。
本篇将就《印度合伙人》（《护垫侠》）的剧情与大家分享影片背后的思考与故事。
剧情：为爱妻研制卫生巾被重击，得爱侣登巅峰却黄粱一梦
为了不让自己的妻子再受到大姨妈困扰，不用每个月例假期间睡在阳台，一直爱搞小发明的男主角拉克希米（阿克谢·库玛尔饰）决定让自己的妻子葛雅特莉（拉迪卡·艾普特饰）使用卫生巾。
只是在卫生巾研制成功之前，他的妻子不仅仍然无法理解他对自己的苦心，更在家人压力下要求与拉克希米离婚。心灰意冷的拉克希米偶遇了亲密搭档著名学府的自由音乐人帕里瓦利亚（索娜姆·卡普尔饰），从此开始了人生逆袭之路。
拉克希米的身体回来了，心却再也回不来了
另一方面，帕里简直是完美女性的化身：美丽知性、善解人意、主动热情、善于开拓、创新变通、体贴干练，加上受过高等教育与良好的家庭背景支持，更重要的是，为了拉克希米她愿意牺牲自己的事业，自己的未来，乃至于最后牺牲自己的爱情。如果她不放手，拉克希米将陷入两难的挣扎，没人知道结局会怎样。
拉克希米是爱着帕里的，他们的品牌和产品也顺理成章地以帕里的名字命名。拉克希米和帕里的一吻之后，他们的眼神中已经闪烁着光芒。他们不仅在事业上，在心灵上，在对世界的认知上早已融为一体。我们已经能在拉克希米演说中对帕里的感激时看到他内心澎湃的热情。
于是，导演选择了将他唤醒：哥们，醒醒，其实你没离婚呢！
拉克希米的爱情受中国观众们祝福，却不受导演和印度人民祝福。但导演或许也不甘心，于是在彩蛋中，拉克希米的气质已经变化地更像成功人士，葛雅特莉换了华服却没有丢失唯唯诺诺。拉克希米对妻子已经不再像曾经那样无微不至，这种变化悄然却明显，就如葛雅特莉看到拉克希米衬衫被掖进去就知道有另一个女人在照顾他。
没有人知道拉克希米是否后悔，但可以99%肯定的是，拉克希米的身体回来了，心却再也回不来了。
拉克希米不是印度的个例，而是成功男人都面临的难题
“男人有钱就变坏！”这句谚语不知道是何时开始在中国社会流传。不仅仅是印度，中国的创业者们其实都面临着同样的问题——在不断跨越人生与事业中的挑战后，他们的伴侣因为种种原因早已被远远地甩在了身后。有些也曾如《印度合伙人》（《护垫侠》）中的葛雅特莉和她的亲人们设置了障碍。
于是有很多创业者后来离婚了，有的没离婚但由于沟通层次的巨大差距而没有共同话题只剩下形式婚姻，只有少量的一部分才能够因为能力、视野与价值观的共同成长依然是很好的伴侣。
这种情况不仅仅是男性单方面之于女性，反之亦然。这部电影让人很容易地想起了那部令人心颤到难以名状地心酸的《爱乐之城》：瑞恩·高斯林饰演的男主角塞巴斯蒂安甘愿成为女友的幕后英雄，但当发现自己已经成为对方事业上的阻力后选择毅然退出，成人之美。若干年后，女主角和新爱人故地重游，早已忘却了许多，只留下塞巴斯蒂安望眼欲穿的不舍与心痛。
但他们与《包青天》中的陈世美不同，他们并不是想掩盖自己的过去，而是明白双方不会拥有未来。对于古代来说，糟糠之妻不下堂还有一个重要原因是他们可以三妻四妾。
所以这个命题很纠结，也足以让导演和观众都为难。当导演选择让拉克希米和葛雅特莉不离婚时就已经决定了这个结局。这让印度的观众可以长吁一口气，却是改良主义，丢弃了拉克希米革新大姨妈理念本应有的格局。
葛雅特莉仍然是爱着拉克希米的，但她不是默默支持李安的爱人，只是他宿命中的羁绊。这个电影中，印度观众赢了，葛雅特莉赢了，印度的产业赢了，真正在其中作出贡献的拉克希米和帕里却输了，还不可以翻身。
拉克希米像是第二个俞敏洪，换一个说辞则很鼓舞人心
拉克希米在联合国妇女署的演讲中说：女人强大、母亲强大、姐妹强大，国家才会强大。这里需要强大的女人，是葛雅特莉和拉克希米母亲这样的女人，但强大的女人，却是帕里这样的女人。葛雅特莉是可以看到的潜力，但帕里才是真正推动社会进步的实力。
女人的堕落，就是男人的堕落，国家的堕落。同样的道理，换一个角度从俞敏洪口里说出，则变成了口诛笔伐。然而道理相同，视角却不同。一个更加积极主动去尝试改变一切，一个消极被动像怨妇在埋怨。
印度电影越来越深入社会症结，中国电影亟需跟上
无论是《印度合伙人》（《护垫侠》）还是《厕所英雄》《嗝嗝老师》《起跑线》，都在鞭笞着印度的社会问题，这些影片大多数根据真实事迹改编。导演们期望通过电影让印度人民觉醒。这些电影涵盖的领域在教育、在观念、在种姓阶层、在男女平等……
而宏观背景，是无数的印度人正在尝试用自己的力量改变这个国家，改变这个社会，但我们对他们的认知可能还停留在近20年前，一如西方世界对我们的偏见认知。我们还在沉醉于印度人的种姓制度，嘲笑他们对女性的凌辱与对厕所的态度，尚不知他们的国家也正发生着由下至上的逆向变革！
影片的时代背景是2001年，当葛雅特莉因为例假只能睡在阳台的时候，帕里正俏皮地坐在厨房的橱柜上和父亲亲密无间地打趣。印度的社会并不是我们从新闻里看到的现象，这是最让小编内心震撼的认知！他们在进步，而且是大踏步的！
我们看到的是一部令人触动的电影故事，也是一部印度社会与经济的崛起史！
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