写在春天的一首诗，句句美得堪比画卷，读过的人有多少？

　　#知识创作人#

　　诗词有约，一号诗巷欢迎各位的到来。

　　柳色千家与万家，清风细雨落残花；

　　门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯；

　　绿池芳草满晴波，春色都从雨里过；

　　……万物在悄然生长，时间在悄然扭转。一眨眼，已至春暮。

　　所以，趁着春天还在，趁着春光尚好，让我们一起“及时行乐”吧。

　　

　　与古诗词同行，探寻不一样的大美，看春的风景，品春的味道，感受春的情怀；诗巷在本期要跟大家分享的，是一首写在春天的七言律诗。

　　这首诗句句美得堪比画卷，让人读后有赏心悦目的感觉，相信屏幕前的各位看官也都会喜欢。

　　途中

　　宋·赵汝鐩

　　雨中奔走十来程，风卷云开陡顿晴。

　　双燕引雏花下教，一鸠唤妇树梢鸣。

　　烟江远认帆樯影，山舍微闻机杼声。

　　最爱水边数株柳，翠条浓处两三莺。

　　赵汝鐩，字明翁，号野谷，有《野谷诗稿》传世，存诗近三百首，虽然其名声不能与宋代的杨万里、黄庭坚等人相比，但赵汝鐩却也超越了很多的南宋诗人，属于颇有实力与成就的一位。

　　这首诗主要描写的是作者在春日行路途中的所见所闻。

　　

　　诗的首联起伏比较大：雨中奔走十来程，风卷云开陡顿晴；冒雨行走了很远的一段路，没想到天气却在突然间就放晴了。

　　前一句的节奏完全因为一个“雨”和一个“奔”字而显得很“快”很“急”，品读的时候，我们仿佛看到了作者在雨中匆忙赶路的那般情景。

　　而在后面一句中，作者却又借“开”“陡顿晴”几个字，将前一句中较“急”的节奏平缓下来，让读者感受到了一种清新、明朗的愉悦之意，同时也让读者看到了作者因逢“天晴”而产生的那种欣喜之情。

　　在一起一伏之间，诗的节奏有了，而诗中的画面感也自然出来了。

　　更重要的是，首联的描写已经为后文的输出做好了铺垫。

　　雨后天晴的风景必然是美丽的，那么作者在途中又捕捉到了些什么？我们一起来看颔联：双燕引雏花下教，一鸠唤妇树梢鸣；一双燕子正在花下教乳燕学飞，枝头的鸠鸟也亮起了歌喉，呼唤着自己的伴侣。

　　颔联的描写给人的第一感觉就是“生动”。作者特意择取了“燕”和“鸠”这两个物象，通过不同的描写，将它们不同的活泼形象展现出来。

　　在写“燕”的时候，作者取的是低处的空间角度，而在写“鸠”的时候，作者又取了高处的空间角度。这样一高一低的空间搭配，可以将画面中的立体感体现得更加鲜明，让画面显得更加富有艺术魅力。

　　另外值得一说的是，在颔联的画面中，作者还通过“花”“枝”这样的辅助物象，把明丽的色彩晕染进去，从而增强了画面的色彩美感，给予读者视觉上的阅读享受。

　　燕子轻飞，花枝时颤，鸠鸟频啼……，一派生机勃勃的景象，把春天的迷人画卷自然又真切地临摹于纸上。这样的诗句，怎么能教人不喜欢它呢？

　　

　　此诗的每一联都有着自己独特的视角，颈联又是另一番让人着迷的景象：烟江远认帆樯影，山舍微闻机杼声；从烟霭弥漫的江面上，远远地可以看到帆船的影子，在山舍中隐约可以听到机杼声。

　　相对于颔联而言，颈联的描写又显得恬淡了许多。

　　在前一句中，作者从视觉的角度出发，将空间放大，把读者的目光拉向远方，与此同时也将读者的胸次巧妙地拓开。在后一句中，作者则是从听觉的角度出发，把独属于田园的、富有生活气息的声音描摹出来，引领读者走进了宁静却纯朴的田园生活，感受那份难得的朴实之美。

　　如果说颈联与颔联有什么相同之处的话，那当然是其中的生动感：它们都兼备了视觉与听觉两方面的显著特征。

　　作者一路走来，风景换了又换，最后他裁剪到了“杨柳依依”的画面：最爱水边数株柳，翠条浓处两三莺；最喜欢水边的那些杨柳了，它们翠绿的枝条柔软地舒展开来，在柳色最浓的地方，传来两三声黄莺的啼叫声。

　　此诗的每一联都是那么令人赏心悦目，每一联都是那么富有个性。那么尾联的“个性”是什么呢？是其中的轻柔、朦胧和灵动。

　　“水”和“柳”永远是一对最好的搭档，它们二者相掩相衬，把“柔美”的一面体现得淋漓尽致。柳枝的体态，柳色的翠绿，春水的柔和……，无不在读者的眼前和脑海中。

　　正在作者被这样的情景所陶醉的时候，从杨柳深处传来了黄莺的叫声，它打破了原有的那份宁静，也将作者的注意力转移过来。

　　如果没有黄莺的啼叫，那尾联的画面也就真的缺少了“灵动”。所以，这“两三莺”来得及时，也来得恰到好处，它将整幅画面点活，也将盎然的春机再次释放出来，不但“迷”到了作者，更是“迷”到了读者。

　　

　　黄莺啼柳春深处，忽有诗情促笔来；各位看官，对于赵汝鐩的这首诗，你认为写得如何？欢迎在评论区简说一二。

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