一首诗，看似浅显，实则深刻，诗人因其载入宋代诗史，名留千古！
闲敲平仄两三首，静读诗书方寸心。宋韵唐风文海沐，高山流水遇知音。
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从古至今，写春的诗句数不胜数。如浑写，杜甫《绝句》：“迟日江山丽，春风花草香。”诗人为读者描绘了成都草堂，在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。
虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
或细写，徐元杰《湖上》：“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞”。岸上红花满地，黄莺乱啼，湖中水平无波，绿草繁茂，白鹭低飞。
诗中有静有动，有高有低，声色俱全，五彩斑斓，一股浓厚的春天气息，仿佛扑面而至，读之令人振奋。
本期依依和各位亲分享一首脍炙人口的南宋诗人的《绝句》。诗人将两者结合起来，既有细微的描写，又有对春天整个的感受。写出了世人春游的喜悦心情，表达对生活的热爱，也为读者展现出春天无限美好的世界。
诗人在当时的文坛上，虽然没有"中兴四大诗人"以及"二泉先生"诸人的风头那么健。但就这短短的一首诗，就以其对早春二月的细腻感受和真切描写，把自己的名字载入了宋代诗史，名留千古。
学习格律诗的友友可以读下《赏读诗词的同时和我一起学习格律诗写作》，会对你的写作水平提高有一定的帮助。
全诗如下：
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
——南宋 释志南《绝句》
僧志南，南宋诗僧，志南是他的法号，生平不详。宋人赵与《娱书堂诗话》卷上曾载:"僧志南能诗，朱文公尝跋其卷云:'南诗清丽有余，格力闲暇，无蔬笋气。
如云:"沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。予深爱之。'喜欢唐诗的亲可以读下《唐诗鉴赏辞典》
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“古木阴中系短篷”
把小船停放拴在岸边的古木树荫下；
春天到了，万物复苏，处处都是一片欣欣然的样子。经过了一个漫长的冬日，人们都迫不及待的去感受春天。诗人就是其中之一。
一天他划着带蓬小船，出去春游。沿途风光如画，美不胜收。觉的还有点不尽兴，于是把小船停放拴在岸边的古木树荫下准备上岸去欣赏迷人的春色；
“杖藜扶我过桥东”
我拄着拄着藜干制的拐杖走过桥的东边恣意观赏这春光。
杖藜，藜杖，藜是一种草，茎很坚硬，用它作的拐杖。
这句诗写的比较有意思，明明是“我扶杖藜”，诗人却偏说“杖藜扶我”。将杖藜拟人化，一下子诗味全出，意趣盎然，这样写有什么好处呢？
① 杖藜仿佛是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感和安全感。
② 暗示了诗人虽然年纪大了，但游兴很浓。
“过桥东”这个“东”字，意蕴无穷，耐人寻味。桥东和桥西的风景未必不好，但诗人为什么偏偏对“桥东”感兴趣呢？
“东”字，暗含了“春天”的意思，给人温暖、温馨之感。如司春之神称为“东君”；春风一般称为“东风”等等。诗人过桥东行，正好有东风拂面，无论往哪个方向走都没有这样的诗意了。诗人以“杖藜扶我过桥东”一句巧妙得点出了春天的方向，原来，在桥的那边是春天，是欣喜，是希望。桥，连接起了两岸，也连接起了美好的向往，可谓妙笔！
“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”
杏花时节的蒙蒙细雨，像故意要沾湿我的衣裳似的下个不停；
“杏花”粉白、粉红，娇艳无比。“雨”用“杏花”修饰，给人以视觉上的美感，同时也代表了温暖的春天，点明了时令；
杨柳枝随风荡漾，给人以春风生自杨柳的印象；“风”用“杨柳”修饰；更加传神，更富于画意。
“欲湿”二字，用得极为美妙：
①用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无，更见得体察之精微，描摸之细腻。
②又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。
“不寒”二字，也用得极好。暗示了春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。
这两句写景是千古传诵的名句，依依对其情有独钟。将早春二月的风光描写的惟妙惟肖，整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气，同时将迎春人的欣喜的都在诗中体现出来了。
小结：小诗写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。它没有和其他小诗一样去描绘鸟语花香，春光明媚，而是写了春天的风和雨。
虽然这些也是常见现象，但经诗人润色却写得有色有味，真切感人，表现了作者体察的细腻和笔下的功夫。
由此可以看出，看似浅显的词句是经过精心锤炼的，因而韵味十足。
试想诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是怎样惬意的春日远足啊！
一首诗，看似浅显，实则深刻，诗人因其载入宋代诗史，名留千古！各位亲，小诗赏读完了，你有何感想呢？欢迎在文章下方留言互动或留下您美丽的诗篇。
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