台剧偶像剧的没落，迎来了犯罪片的崛起，淦！该酸的应该是我们了
改编自真实犯罪事件的电影并不少见，尤其在好莱坞，例如非常经典的《雌雄大盗》、至今仍是美国重大悬案的《十二宫》等等。
在台湾也有杨德昌导演的《牯岭街少年杀人事件》，就是改编自台湾青少年的真实杀人事件。
这些电影的诞生，反映了观众对于悬案、疑案的好奇心，也喜爱享受悬疑氛围及翻转剧情带来的快感同时透过导演、编剧的独特风格，重新梳理案件脉络。
让观众可以从不同的视角，对人性面进行各种层级的观察与省思。
因此成功的改编犯罪事件作品，往往可以在社会上带来更多深入又广泛的讨论。
什么是善？什么是恶？通往毁灭的道路，也可能常常由好意铺设而成。
很多人去听或看这些犯罪故事，是以一个猎奇的心态去看这些案件。
但要让观众留在那里看几个小时的电影，或不同集数的故事，还要有其他的吸引力。
台湾省在这方面一直走在前沿，犯罪题材一直是他们最拿得出手的！
早在之前《罪后真相》，一部小成本电影收获1638万人民币元的票房成绩，可谓相当可观了。
我觉得台湾犯罪题材之所以拍得很优秀，是因为基于之前的犯罪片刻板印象，大众总是很想知道犯罪事件的真相到底是什么？
但是，对台湾导演们来说，去探讨故事真相不是重点。
他们要诉说的是，这些小人物到底是被逼到什么样的地步。
而今年推出的重量级话题之作《台湾犯罪故事》，用最高规格的制作水准，最华丽的卡司阵容。
解构最在地、令台湾人有感的真实刑案，与两岸三地观众一起抽丝剥茧，见识重大犯罪下人类的无可奈何与挣扎。
惊骇社会的诈保疑云、灭门血案、未成年犯罪、军中刑求，《台湾犯罪故事》中的四个故事共12集。皆改编真实案件，并引入好莱坞的制作模式。
〈出轨〉以一场火车出轨案挖掘亲情与爱情的谜团；
〈生死困局〉描写一位记者试图抽丝剥茧冷血杀手的犯案过程，寻找灭门血案的真相；
〈恶有引力〉剖析一桩未成年杀人案背后三个家庭的悲剧；
〈黑潮之下〉以军营中的命案为开端，探索军中的霸凌与冤案。
当然，《台湾犯罪故事》除了希望与观众一起探究奇案背后复杂的因果关系之外，作为台湾影剧史上较为少见的、取材于真实犯罪的类型影集。
它成功映照出华人儒家思想与人性欲望的冲突，并同时探索信仰、诱惑、救赎和责任等主题。
更期待可以透过本剧，激起社会大众更多对善恶、人性的感悟、思考与讨论。
全剧四个单元，风格迥异，各自以令人匪夷所思的火车出轨案外案、闻之丧胆的灭门血案、不寒而栗的校园凶杀案、与冤狱刑求案作为主题展开。
但四个单元的时空背景，都同样设定在千禧年前后的台湾。
主创团队聪明且灵巧的以那段在经历了921大地震、SARS疫情的冲击和伤痛的岁月。
加上当时普遍低迷的大环境中，种种人事物的无奈、躁动的情绪，作为剧情的催化剂。
对此想要传达的伤痛情绪，揉合多项犯罪元素后形塑鲜明角色性格。
《台湾犯罪故事》的主创团队更为了自真实刑案中取材，大规模的深入研究了台湾过去2、30年的重大犯罪事件。
在故事情节、人物建构方面可谓是下足功夫。
而且有了优秀的剧本加持，自然吸引到各方实力派演员加入。
包括凤小岳、林予晞、薛仕凌、施柏宇、王柏杰、李铭忠、陈以文、宋芸桦、傅孟柏、李霈瑜、蔡凡熙等人的华丽阵容一字排开，每一位演员都是一时之选。
第一部分〈出轨〉，是由金钟奖导演萧力修所执导，主要演员包括凤小岳、林予晞、薛仕凌和施柏宇。
故事从检察官与保险调查员一同勘查火车出轨案开始。
随着他们逐渐趋近案情的真相，却没想到案中有案。却挖出背后更多的亲情、爱情谜团。
驱使犯罪的动机，竟是始于人性对“爱”的需求。
无论是亲情或是伴侣关系，皆有不一样的窒碍课题。
且透过薛仕凌撕心炸裂的演技，观众得以窥见金钱压力是如何进一步击破家庭伦常。
这部作品其实不是要大家批判谁对谁错，而是用更全面的视角，了解事情的来龙去脉。
剧中的“出轨”也具有是双关的意涵，一边是火车出轨的诈保案；一边是故事中的女主角，同时在寻找她对爱的认定。
出轨双关的是火车出轨、老公出轨，与女主角自己的出轨。
《出轨》故事中，密谋一起诈领保险金的是一对父亲与两个儿子：父亲林冬山、大哥林学庆、弟弟林学文。
林学文是父亲林冬山细心拉拔的宝贝儿子，大学考上医学院，却因为家中经济不得辍学、当一位火车售票员。
林学庆从小就知道父亲偏爱弟弟，他是家中最缺爱的人，却是最有爱的人。
父亲林冬山决定他要去死，以换取这个家更好的未来。而当哥哥林学庆看见高额保单上写的受益人全是弟弟的名字，他崩溃了。
林学文被警方通缉的时候，他却想方设法把弟弟藏起来。
但是最后，林冬山、林学文、林学庆，三个人都死了。
《出轨》中许多角色都带着这样更深的含义，并非像一般大众眼前看到的那样。
一般的剧描绘女性外遇，一定要让老公是坏人，这样才可以给一个交代，她是不得不。
但随着年龄的成长，有时两人相处其实没有对跟错。所以她今天外遇不见得是谁做错什么，那是一个更深的体验与认知。
几位主演演技精湛不在话下，特别是林予晞与凤小岳的上乘戏感以及绝佳默契。
两人在戏中的互动频繁，散发着几乎要溢出荧幕的化学作用，催化出一场场既压抑又奋不顾身的情感戏。
是本剧最具话题性的亮点之一。
第二部分的〈生死困局〉，主要演员有王柏杰、李铭忠等人，以一场令社会震惊、幸存者心痛的黑道灭门血案为背景，深刻描绘执着于追寻真相而不择手段的记者，与罪刑定罪的凶手在狱中对质。
在一张一弛之间成就无比精彩的对手戏。
面对血案的诘问：站在夺走自己一家人性命的凶手面前，要如何隐匿身份并保持冷静追缉事情的真相呢？
原以为是已拍板定案的凶杀案件，所有矛头都指向死刑嫌犯。
但在充满正义感记者不断追查下神秘旋涡却越盘越大，直至最后一刻真相与角色们的挣扎才彻底托出。
这其中有穷凶恶极的凶手，却没有绝对的好人！
随着剧情推展，观众也将渐渐随着剧中人物一起挖开灭门血案背后的秘密，扑朔迷离的真相，是由多少血泪堆叠而成？
虽说是悬疑犯罪影集，但〈生死困局〉最终所梳理出犯罪背后所牵扯到的仇恨与情爱。
在血腥之外还多了令人深刻的深度情感。
对灭门血案唯一的幸存者而言，男主不只作为自家保镖守护着满门安危，也如同兄父般关爱自己，但转瞬之间却成为夺走自己一切的刽子手。
于是受害者在带着满腔疑问苟活十多年后回到凶手面前。
两人间的关系从试探、仇视到共生，发展出看似敌人又离不开亲情的情感羁绊。
随着事实一层层被撕开，原本我们所认知的恶都有了不同面貌。
你会真切意识到真相只有一个，但其中每一个参与者的立场却是无数个。
有贪婪险恶，也有逼不得已，甚至有些杀人动机是来自善意念头，却又被自己的自以为是所嘲弄。
最后这一切落幕在一发枪声当中，而比真相善恶更重要的，是你选择相信什么？
在后续的过程中，我们看到一切的落幕。
剧中李铭忠仅凭眼神语气便能一展江湖男儿的狠劲与气势，形象斯文的王柏杰也能一秒转换高昂情绪，闪烁刑罪之下的人性光辉。
如同戏里的交错关系，在资深前辈李铭忠的牵引底下，王柏杰也毫无保留的释出惊人爆发力。
另一点是，〈生死困局〉动作场面也有十足看头，一镜到底的打斗场面更考验着两位主角的演技，真的不错。
第三部分〈恶有引力〉是我觉得最精彩的一部。
描述发生在校园的凶杀案，由影帝陈以文、宋芸桦分饰两角主演。
一位单纯又受学生欢迎的老师被发现陈尸校园，残忍的血案揭露出青少年在人格形塑过程中的关键转折。
是什么让本该恣意挥洒青春欢笑的少年性格转变？
而做为父亲的陈以文，该如何在众人的非议之中秉公处理，又该如何与少年曾经试着对抗的恶意素面相见？
《恶有引力》要讲的重点有三个：第一是两位学生的背景和友谊，第二是身为警察的父亲与双胞胎姐妹，第三是如何破案。
〈恶有引力〉中频繁出现吃饭场景，透过餐桌我们可以看到截然不同的家庭关系。
不管是妹妹支离破碎又压抑的生活，蛮横不讲理的霸王父亲，或是父女之间的羁绊，都显露着“矛盾”的爆发。
虽然〈恶有引力〉是以犯罪为题材，但它背后的寓意远远不止于此。
不管是暴力的父亲、迷信的母亲，家庭生活的小细节正不知不觉的影响着下一代。
而这样的悲剧，此时此刻还在世界的某处持续上演。
〈恶有引力〉让人不禁思考，感受到很多不经意之间，偶然造成的影响。
陈以文在《阳光普照》的精彩表现是有目共睹的。
这次同样饰演失去子女的父亲一角，演技可谓更上一层楼，用“歇斯底里”来形容一点不为过。
还有宋芸桦一人分饰双胞胎的精湛演技，响彻纯朴校园的奸杀凶案，夹杂青少年的纯真与混沌。
压轴的〈黑潮之下〉，这是编剧徐瑞良、梁舒婷继《谁是被害者》之后再度搭档。
由主演傅孟柏、李霈瑜、蔡凡熙主演，挑战极具争议性的冤狱刑求主题。
故事从一场虐杀弃尸于军营的案件开始，为了打破有关部门不作为、息事宁人的行为，剧中人物挑战权威，一步步揭开各种未审先判、虐待刑求的黑幕。
戏到痛处不由得让人绷紧了神经，观众也将感受到身临其境的巨大的压力与挑战。
对此，导演曾说，希望观众可以看到主角如何从仇恨和愧疚中解脱，并选择放下及和解。
在黑暗的故事中看见一丝温暖的情感。
犯罪粗暴的扑面而来，我们有没有足够的智慧与勇气，去观察与理解背后的原因？
那或许是曾经受过的伤，也有可能是说不出口的苦。
《台湾犯罪故事》是提供另外一个叙事方式，让观众用新闻以外的观点，看见人和人之间，彼此的情感关系和流动。
毕竟这些事件的引子也许当初是非常严重的社会案件，报导也都是比较硬的批判、单一角度，甚至是诱导性的报导。
可以说，观众将在这四个单元的旅程中，感受到爱与恨的一体两面，善与恶的相辅相生。
毕竟任何人都可能犯罪。
而那些铸下大错的人们，或许只是在错误的时间，出现在错误的地方。
也或许只是在某个迷惘的当下，少了让他改变决定的一点点好运。
以上四则《台湾犯罪故事》启发自台湾曾发生的真实离奇悬案。
然而不是要在这部影集里面给予观众答案。
而是希望能更多探讨犯罪背后的人性幽暗与光明，思索在案件中每一个人的信仰、诱惑与救赎。
它让我们明白，其实每桩犯罪行为的背后，或许都有它的前因后果，这种种的成因恐怕令他人难以捉摸，更没有人有办法彻底掌握——它未尝值得被原谅、认同或理解，但恐怕有诸多的内幕，是外人永远没有办法想像。
它用真相与立场交错而成的多方视角，衍生出过往不曾意识到、互相滋养的罪与爱。
相较于其他犯罪类型作品，这一次台湾导演们出的不是是非题，而是让人性挣扎的申论题。
《台湾犯罪故事》里的四个单元皆透过事件去挖掘角色背后的关系，呈现的并非推理细节，而是案件背后的动机。
这样的饱和足以让人投射情感的人物，在猎奇之外，真正能够抓住观众的吸引力。
这样不止台湾观众能够看懂，其它地区观众也能从角色获得共感。
每次看到隔壁省有这么优秀的作品，都会由衷感叹一句：淦，真酸！
