国产奇幻片里，超常型个人英雄，人物形象的非常规化建构

　　

　　超常型个人英雄是国产奇幻片对英雄人物形象的非常规化建构，国产奇幻片通常从外观造型、精神面貌、性别特质等多个维度，由内而外地颠覆并重构了英雄人物形象。

　　一方面，奇幻电影通过怪诞的人物造型、离奇的行为模式与反常的性格特征三个方面，由内而外地彻底解构了传统的英雄人物。奇异、古怪、凶煞、畸形、恐怖甚至令人惊骇的造型风格；嗜血成性、食人为生或是口吐腐蚀性的粘液等离奇行径；

　　

　　贪婪、暴戾、自私、狡诈的性格特质，是奇幻片对于世俗化、边缘化、怪诞化的人物符号构建的集中体现。

　　《西游降魔篇》中的孙悟空，在被封印时，呈现出一副邋遢又苍白无力的年老形象；在封印解除后，呈现出怪异、面容狰狞、矮小畸形的外貌，狡猾残暴、野蛮嗜杀、乖张暴躁的性格；

　　

　　原本的“齐天大圣”被冠以“妖王之王”的身份，在导演戏仿、拼贴、互文性等叙事技巧的操刀下，由内而外地对传统的孙悟空形象进行了非人性化的彻底妖魔化的解构处理。

　　形成了一个极具荒诞感的能指表象，这一人物形象彻底脱离了预定所指的规约，使得观众与人物难以建立认同。

　　

　　《西游伏妖篇》中，传统文化里的取经团队，在将计就计的叙事线索的引导下，成为各自角力的驱魔团队。

　　其中，唐三藏不再是传统认知中意志坚定、端庄体面、严肃古板的圣僧形象，而表露出呆萌耍贱、大智若愚、有情有义的性格特征；

　　

　　孙悟空的性格特征则是狂躁暴戾、强势好斗、痞味十足；猪刚鬣抛去了以往好吃懒做却憨厚老实的形象特征。

　　表面上成了一个头戴花帽、妆容厚重、自恋臭美的“奶油小生”，实际上却是一副满脸横肉、心狠手辣还爱挑拨离间的“小人”形象。

　　

　　传统文学里忠厚老实、任劳任怨、木讷刚正的沙和尚，转而成为一个外貌凶狠、身材魁梧、固步自封的“魔王”。

　　另一方面，人物的性别倒置也成为国产奇幻片塑造超常型另类英雄较为依赖的手法，“女汉子”“男煮妇”“小鲜肉”“美男鱼”等人物角色能够助力电影制造喜剧效果与戏剧冲突。

　　通常，男性人物身材消瘦，五官俊秀，面容柔和，性格偏向细腻敏感；女性人物五官立体，英气十足，性格多为独立干练。

　　

　　《捉妖记》中的“无性别家庭”，由“女汉子”霍小岚、“男煮妇”宋天荫、无性别婴孩胡巴组成。其中，霍小岚虽然是一个不识文字的“菜鸟”天师，却是一个乐观向上、率直干练、胆大心细的“母亲”；被迫“代孕”的“父亲”宋天荫，喜好烹饪与缝纫，性格上懦弱怕事、胸无大志，却又有责任担当。

　　显然，传统意义上温柔的“贤妻良母”式的女性形象转变为了干练利落的现代女性形象，阳刚健朗的传统男性角色则被内心细腻、外表光鲜、性格温和的中性化形象所替代。

　　

　　其他如《寻龙诀》中的美籍华人 Shirley 杨，由于从小受西方文化影响，呈现出豪爽大方且冷静独立的性格特征；

　　《古剑奇谭之流月昭明》中拥有鲛人身份的夏夷则，在以“人身鱼尾”的半人半妖形态登场时，呈现出人物美艳、羞怯、示弱的一面；

　　

　　《狄仁杰之通天帝国》中的女官上官静儿，英姿飒爽，气度冷傲，善用长鞭，是一名集锄强扶弱的侠义之心、治国理政的管理才能、飞檐走壁的武功绝学于一身的“女强人”。

　　总体来看，不论是女性人物还是男性角色，在高度工业化的国产奇幻电影的类型生产中都沦为身体被观赏与被消费的境遇，风格化的躯体形象已然成为影片进一步吸引观众的重要噱头。

　　

　　不可否认，这类角色具有一定的积极意义，他们不但丰富与扩充了国产奇幻电影的人物形象，而且增强了影片本身的可识别性，为观众带来更为丰富与多样的审美体验。

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