从主要、次要、边缘来看国产奇幻片的人物形象
01国产奇幻电影的人物特征与创意策略
国产奇幻电影多以奇异外形与超人品性，赋予人物角色超凡禀赋与英雄品质，塑造出富有超自然属性的生灵个体及物种族群。
不论是就外貌、服装、动作等外在形式而言，还是性格、气质、品格等精神层面而言，奇幻电影中的人物角色皆呈现出异于常人的特征——奇异的身形、特异的功能、异常的本领、怪异的性格、优异的品格。
具有诸多超现实特质的虚构人物，为国产奇幻电影构筑鲜活生动且独具一格的人物形象提供了可能。通过诉诸于人类深层的精神现实，富有超自然性质的生灵物种成为一种更具有心理真实性的人物角色。
就此而言，国产奇幻电影通若能刻画超凡之人的平凡之处，展现超自然的生灵物种的世俗欲望与生活烦恼，更有助于人物角色投射出观众的生存状态、情感际遇、自我期待，获得观众的心理认同。
以平凡之处塑造超凡之人，为人物角色增添世俗气息是国产奇幻电影的人物创意策略。
02超凡禀赋铸就奇人异族
在国产奇幻电影中，创作者常以奇异外形与超人品性铸就人物的超凡禀赋及其人格魅力，设计纷繁多样的生灵种族等超自然的生命形式及其族群关系。与其他类型电影相比，奇人异族成为奇幻电影与众不同且新颖的叙事元素。
具体而言，形形色色的超现实角色如幻化人形的神兽，吸食人血的妖怪，人面兽身的怪物，惧怕日光的鬼族，永生不死的心魔，掌管三界的神仙，精通法术的天师等；各式各样的超现实能力如驾驭百兽，操控人心，灵魂互换，预知未来，隔空取物，御风飞翔，呼风唤雨等。
同时，这类禀赋各异的人物角色具备勇敢、正直、担当、忠诚、不畏牺牲等性格特质，成为奇幻片所独有的奇人、异人与超人。
实质上，独特而超凡的人物形象可以为奇幻片与观众之间建构认同提供良好契机，观影主体通过与极具辨识度的角色建立认同，从而快速且省力地感知、理解与接纳影像构筑的奇幻世界，由此有效达成影片再现性——叙事性的意义。
具体而言，国产奇幻电影通过构筑多样化的主要人物、两极化的次要人物、漫画式的边缘人物，塑造具有超凡禀赋的奇异角色。
在主要人物中，传统型模范英雄的命运充满戏剧性色彩，人物在拯救世界的过程中完成自我价值的实现，其性格特质符合传统意义上观众对英雄形象的常规认知与文化认同；超常型另类英雄则突出其在外貌、语言、行为、性格等方面的个性色彩，往往呈现出另类化的特征。
在次要人物中，丑恶反派表现出为所欲为与好勇斗狠的性格特质，是“本我”人格的影像书写；高尚导师品行德才兼备，能够帮助与引导主人公的成长，是理想化的“超我”人格的艺术表现。边缘人物在造型、语言、行为等方面呈现出浓烈的漫画式的夸张色彩。
03多样化的主要人物
塑造丰富多彩且奇艺独特的人物角色，是国产奇幻电影类型创作的主要着力点。
不论是从服饰、外貌、动作、台词等外在形式来看，还是从性格、情感、意志、气质等精神层面来看，奇幻电影中的人物角色都呈现出异于常人的特征——奇异的身形、特异的功能、异常的本领、怪异的性格、优异的品格等，奇异非凡的特质多样化地塑造着影片鲜活生动且内涵丰富的人物角色。
04传统型模范英雄
传统型英雄是国产奇幻片中最为常见的人物形象，符合观众对于传统英雄的认知与想象。
在这类形象中，男性角色通常是剑眉朗目，棱角分明，五官端正，身材挺拔高大，且持有象征性的传奇武器、神秘道具、机甲装备。女性角色通常是峨眉秀目，面容清丽，五官精致，身形修长纤瘦，且多以幻术、法术、治愈术见长。
同时，人物包括外貌、性别、能力在内的属性，皆能通过幻术、法术、妖术、咒语、具有时限的法器符文或是血脉的传承及变异等方式进行改变。
而人物新的面貌通常分为人形与非人形态两种：单一地将外观改变成其他人物多为掩盖自身的真实身份，方便展开秘密行动；身体幻化成魔人、妖人、神兽等超自然形态，旨在发挥自身潜在且巨大的能量与战斗力，以此对抗敌人或是破解机关。
作为推动故事情节发展的中心人物，传统型模范英雄通常呈现出正直善良、忠勇坚毅、仁义大爱的性格特征，该类人物形象的塑造是对传统叙事惯例的继承。
从个体成长历程来看，传统型模范英雄的人物发展轨迹常分为以下四个阶段：
在第一阶段，人物常怀揣着“赤子之心”，为了追求自身的理想、任务、目标等内在动力而主动地踏上旅途，或是基于巧合、偶然、骤变等外部推力而被动地进入旅程；
在第二阶段，人物同外界环境接触，在与社会互动的“他人镜像”中不断寻找自我的确证，同时收获或加深友情、爱情、亲情等人文情感；
在第三阶段，面对重重危机与考验，人物为了大局做出艰难抉择与部分牺牲，通常包括了克服自我内心的矛盾，舍生取义，牺牲“小爱”成全“大爱”等情节；
在第四阶段，人物通过坚定的信念与过人的智谋，与他人合作，化解危机，拯救世界，实现自我认同与价值升华，结束冒险旅程，回归日常生活。
叙事过程对应着故事的开端、发展、高潮、结局这四个起承转合的关键节点，它是人物成功实现自我价值的具象化过程，也是观众获得确认一个更完美、更强大、更完善的自我之镜像。
某种角度上而言，观众的认同感，并非来自国产奇幻片所塑造的个体角色，而是崇拜英雄品质，通过崇拜被称之为“英雄”的人而强化自己身上的英雄品质，从而凭借自身固有及内化了的英雄品质迎战生活中随时可能遇到的艰难险阻。
这类人物形象由于有着中国传统的文化渊源，与好莱坞式的超级英雄不尽相同。精神导师的悉心指导与他者自我牺牲的精神感化等外部因素，促使人物不断纠正与改正自己的缺陷与不足，完善自我，承担更大的社会责任。
这一转变背后契合了中国传统文化中的英雄情怀与模范想象，也满足了国内观众的审美需求。
《钟馗伏魔：雪妖魔灵》中的斩妖士钟馗，浩然正气成为了该人物形象设计的内核。作为一名苦读寒窗的秀才，他进京赶考后遭奸人所害落榜而欲自杀的行为，显示出人物刚烈及不屈的性格特征。
作为一名暗自守护的边境重镇百姓的斩妖士，在魔王攻城危害百姓安危之际，他化身魔人形态守护苍生，彰显出人物一力担当的一面。
在这场历险中，历经欺骗、背叛、误会后，钟馗坚持了最初的信念，去除心魔，并以入魔之躯行正义之为，成为一名自由的三界守护者，人物形象也由最初身在人界时的至刚易折，转向了最终面对仙界时的刚正不阿。
《奇门遁甲》则呈现出包括大夫、侠女、捕快等在内的各位隐门子弟的英雄群像。大夫诸葛青云，责任担当的性格特征体现在其肩负并执行着寻找继任掌门人的重任，体贴细腻的性格特征体现在其悉心照顾涉世未深的小圆圈。
侠女铁蜻蜓，身手了得，精通变脸易容、催眠之术与奇门暗语等秘术，性格强势能够独当一面。新晋捕快刀宜长虽屡遭同事陷害，却依然保持着自身质朴正直、敬业务实、百折不挠的鲜明性格。
能够幻化成飞鸟的小圆圈，则在历经了人情世故后，由最初不谙世事的天真，蜕变成为一名善良果敢且不惧牺牲的人物。
《长城》中的雇佣兵威廉·加林，偶然机会下误入长城，被无影禁军的信任与牺牲所打动，加之救命之恩的感化，最终在与饕餮的战斗中献出自己的力量，由过去的为个人生存而战斗转向为天下苍生而战，其背后的行为逻辑离不开人物性格秉性善良且正直豁达作支撑。
同样，梅军将领林梅、虎军将领吴将军、鹿军将领邓将军、鹰军将领陈将军等人物，都凸显了自身忠诚可靠、勇敢坚毅、独立担当、有所担当的超人品质。
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