日本女星抢滩香港拍电影 豪放大胆专业
采写_本刊记者 能能
念头 找女优的原因
“她们演脱戏很容易，但能不能搞笑呢？”
《3D豪情》邀请五名日本颇红的女优参与拍摄，监制陈庆嘉表示，过去很多香港电影是请她们过来拍的，而他们这次则是过去日本拍的，是让她们演戏中戏做自己。不过，他不认为这只是一个噱头，他不希望只是找这些女生来脱衣服，而是赋予她们角色和内心戏。”其实找日本AV女优演脱戏很容易，但她能不能搞笑呢？”他透露导演在现场沟通也非常辛苦，因为要准确抓到喜剧感。而《复仇者之死》原来更是没打算找女优拍戏，由于该角色有一场强暴戏，剧组最初想找香港演员，但无奈试戏后她们不知道怎么演，他们又不想用替身或者镜头回避。后来，他们辗转找了台湾演员，对方也觉得没法做，只好找日韩演员，——他们的想法是，日本女优既然可以赤裸裸地在镜头前演戏，那倒不如找一个适合的女生，而不是一个愿意拍这部戏的大明星，这样更容易一点。
选角 做足“功课”
“有的要清纯、身材，有的要江湖地位”
陈庆嘉表示，早在剧本创作之前就为全片主打的AV工业戏份做了很多准备，做资料搜集先要把主要的AV都看完，“原来以为自己很厉害，什么都会了，但原来我落后了很多年，他们说原来我讲的那些名字，已经十多年前的了。”他手下有两个主要编剧：一个是男生，对女优如数家珍；另一个是女编剧，几乎从来没看过，正好两个人的视角可以平衡。他与导演李公乐、翻译等一行几人赴日物色演员，有目标地联系一些女优，也请对方公司提供建议人选。选人时不只看女优外表，还真的要试戏，“我们会给一些假戏她们试，到真正敲定的时候试的戏才是真的。”
但最难的还是跟这些公司谈，因为他们通常都误以为要拍一部AV，并按行规表示不乐意自己公司的女优跟其他公司的一起拍，有的经纪公司还会问，对方公司谁来演？是不是同辈同级别的？与传统娱乐圈十分相似。剧组还要解释为何要用不同的女优，“我们有的要新人，要清纯，有的就真的因为她的身材和压迫感，有的就真的因为她的江湖地位”。
背景 香港人的看法
“AV已经是一种娱乐文化”
眼下的《3D豪情》和两年前的《复仇者之死》两部港片，分别将夕树舞子、苍井空两位已经荣休的“老师”扶上了大银幕。事实上，这些年随着港产三级片的缓慢复苏，好几部电影都以闻名于世的日本AV文化，为自家产品添加某种噱头，邀请某个非常有名的女优拍(泛)色情电影。《复仇者之死》导演黄精甫认为，香港人很习惯“女优”这两个字，AV文化就像不少人从小看漫画，这并非一件很猥琐的事。“我们以前的咸片跟AV是两回事，前者比如油麻地成人戏院里放映的那些，但现在这个时代不同了，我相信每个年轻人都看过，网络很方便。AV现在已经不存在以前看咸片那种状况了，是一种文化娱乐。”
过程 对手戏以及薪酬
“酬劳不便宜，是香港演技派的价钱”
A.改戏的麻烦
可能很多人都未必意识到，除了真实与模拟的差别，AV与电影在拍摄工作上还是两回事：前者拍摄时连续不停，而电影往往会拍一个镜头，然后相同的情节动作又得重新做。女优们开始会觉得很奇怪，但其实她们原来的动作没有错 ，只是这就是电影的拍摄流程。李公乐觉得，拍《3D豪情》时最难的是让这些女优掌握喜剧节奏。由于喜剧需要对手碰撞出火花，港片习惯让演员边切磋边改进，但女优们拍戏如果被要求临时改戏，她们的经纪人会十分紧张了，担心她们能否做到，也不知道被要求做什么，严谨的日本人也会担心被要求做有辱国体的事情。
B.吃惊的专业度
《复仇者之死》那一场强暴戏，虽然剧组从前制阶段就小心翼翼，但作为女主角的苍井空后来实拍时，所准备的一整套工具还是让黄精甫觉得专业、大开眼界。”她问是真做还是只是假的，她有不同的用品可使用，我们还从来没试过这样拍的。我当时问男演员有没有信心真做，她已经准备好了去演绎这一场戏，但我们港方工作人员还没去到那个程度，而且很有压力，—现场有100多人”。女优的专业程度，令黄精甫感慨不已。
C.瞒不住的酬劳
此外，日本女优的档期，也是外人想不到的密密麻麻。陈庆嘉透露，拍《3D豪情》时以杜汶泽和何超仪为主的那一组档期还好，但古天乐到日本拍的时候，就要千方百计凑齐同组其他几个女优的档期了。至于她们的酬劳，也是排辈论资讲级别的，而且价码都瞒不了她们，—日本的公司平时彼此竞争，一旦有人来谈生意，业内就会私下开会互相问价格，香港剧组去谈的价钱就要全部调整。”以主角来讲，她们当然比很多香港的女主角要便宜，但绝对不是新人的价钱，绝对是香港演技派的价钱。她们的酬劳真的不便宜。”陈庆嘉说。他们也跟香港其他曾找AV女优拍戏的公司打听过价格，发现原来也得每个女优逐一谈，而且要根据角色性质、工作时间、对方是否感兴趣来定价格。
反应 当小男生遇上专家
“究竟是一个拍戏的现场，还是肉体交流的现场？”
A.直接反应
如果突然间，一个你平时悄悄地看、看完之后有些“反应”的人出现在你面前，你会有怎样的心情？“如果有一点兴奋或者冲击，我觉得是很正常的，”黄精甫说，”第一二天可能会有工作人员多看她几眼，其实我猜大家都看过，因为她太红了。但一天天拍下去之后，我发现这种意味没有了，每个人都很专心工作，都希望尽快摆好机位，因为她没有穿衣服站在那里，大家都希望能让这个女生不那么难受。”他认为这是工作人员和演员投入了那场戏所致，在拍摄现场，剧组每天都准备了浴袍，只要苍井空一拍好就马上会给她披上，但十几个镜头之后，她甚至觉得太麻烦，反正过一阵又要拍就干脆不披了，剧组和她自己的专业程度，使得这种很自在的状态成为可能。黄精甫说：“我们不是拍一部AV，我们拍的是一部剧情片。”
B.心理感受
同样的问题，李公乐也遇到过：“拍电影我们是专业，但男女肉帛相见、肉体交流，她们是专家中的专家。当我们到现场的时候，那究竟是一个拍戏的现场，还是肉体交流的现场？“虽然拍电影时实质上是没有真做，”但当坦荡荡那么近地看到的时候，我们都好像瞬间变成了小朋友，这种感觉很有趣，她们才是老行尊。”他也试过拿着剧本让女优们就位对一下对白，但她们会忽然脱掉衣服以为要开拍了，大家反而慌了“什么事什么事”，—这些搞笑的情况在开始几组戏里都出现过。
C.尴尬状况
另一个更极端的情况是，苍井空在《复仇者之死》里是饰演一名农村天真女学生，因为需要拍一场强暴戏，黄精甫很担心她剃掉了趾毛，—因为在日本她们经常要这样做，但如果她真的这样做了，角色就不能成立了。黄精甫当时很尴尬不知怎么开口，直到前制会差不多开完，他才通过翻译小心翼翼地问她经纪人。结果，苍井空把他拉到另一个会议室，里面只有她、经纪人、黄精甫以及女性副导演，然后她高举双手、全裸、360度转身地让两位导演看一次：“哪里不适合角色的你们可以说出来。”还表示如果有问题，她们可以通过化妆等方法处理，又或者蓄一个月。”她显得十分专业坦荡，反而是导演觉得有点尴尬。
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苍井空的箱子都有什么？
如果是真做的话，她们是有类似润滑剂、保护剂的；如果不是真做，男演员会戴罩在前面，而她也有一些板专门来抵御这些罩。这些不同的用品，其实她们平时很少用，因为在日本拍AV大多数情况都是真做。当然她们也拍过一些电影不用真做，所以要准备一些保护给自己，不需要两个人赤裸裸地互相碰撞。
南都娱乐×夕树舞子
其实我1997年已经来香港拍过一部电影
虽然AV女优拍港片并不是什么新鲜事，但过去女优被请来往往是演绎非常被动的角色，“由男性主导，脱衣服、抗拒、接受就行了，而这次我们则完全由女优做主动，由她们去推动戏，有突破”，陈庆嘉说。也有些女优拍过电影，比如曾到香港商演多次的夕树舞子，也很有拍电影经验，但是她印象中香港制作方请去拍的电影，往往总是只跟脱衣服有关；而这一次不但有人物背景故事，而且需要有喜剧节奏，“表演”的意味大了不少。至于被称作“苍老师”的苍井空，《复仇者之死》正是她“息影”不再拍AV后的第一部电影。剧组最初跟她邀约时，也把她以演员身份看待，并请她提早一周进组适应，开工后则先拍她和麦浚龙的感情戏，把强暴戏故意放到比较后的阶段才拍摄，让她充分适应香港的工作模式和剧组工作人员，相当照顾和尊重。
南都娱乐：你觉得拍AV跟拍电影的工作方式有什么不同？
夕树舞子：AV以前还是用胶片拍的，现在就全部数码化了，拍AV的时间是很紧密的，如果拍电影的时间就很长，还是比较辛苦的。
南都娱乐：这次参与《3D豪情》拍摄，有什么难忘的事情？
夕树舞子：我参演AV已经18年，刚出道时在片子里经常演制服诱惑，如今18年后在电影里又做，觉得很开心。这次在电影里也做了几个制服诱惑的角色，年龄跨度还蛮大的，这是一个很开心的经验。
南都娱乐：一直有日本AV女优参与拍摄港片，你有留意吗？
夕树舞子：知道可能有女优来香港拍电影，但没有太留意是谁。其实我1997年已经来香港拍过一部电影，但不太记得戏名了，也不太记得对手是谁了。(笑)
(注：应该说的是一部叫《豪情夜生活》的电影，男主角不出名，本片最有名气的男星为……八两金)
南都娱乐：你适应香港电影工作者的工作方式吗？
夕树舞子：香港的工作方式比较先进，工作人员很会“执生”(注：意思是不放过一线生机，一种香港精神)，我也来拍过很多次，所以很容易适应他们的工作方式。现在日本的AV市场开始衰落，但香港是很进步、发展得很好的。
结语
AV女优拍电影，在日本并不算主流，她们大多只能拍一些并不会上大银幕的数码电影，此外也有人出国拍台湾偶像剧、韩国电影等。如今日本AV业日渐衰落，但她们在其他地区仍不乏发展空间，尤其近年大中华市场对她们相当欢迎，拍微电影、商演，做游戏代言人等邀约不断，苍井空、冲田幸梨、麻生希都经常往来大陆出席活动，相当吃得开。她们与香港电影圈新一轮的合作，也有了不错的开端，包括《3D豪情》和《复仇者之死》剧组，都在合作后收到女优经纪公司的新人推送，香港市场少了审查的麻烦，未尝不是她们抢滩上岸的不错机会。