原创从《流浪地球》到《过春天》，新人导演“出头记”行话
原标题：从《流浪地球》到《过春天》，新人导演“出头记”行话
1905年，由丰泰照相馆老板任景丰出资，刘仲伦担任摄影的京剧《定军山》，让电影这一艺术门类在北京落地生根。
从默片时期的第一代导演，到新中国成立后经历曲折发展的第三代导演；从迎来中国电影第二次春天的第五代导演横空出世，到如今每年新人新作问世代系划分模糊的新时代。
中国电影的“新力量”一直蓬勃发展。如今的电影市场上，过去10年呼风唤雨的大导演逐渐将舞台留给了新人们。
从2018年到2019年，屡创票房佳绩的，变成了文牧野、郭帆、韩延等新名字。人才辈出的良好环境之所以能建立，还要归于国家对电影人才和行业的重视；行业大环境里，对新人培养的各类计划蓬勃发展。
01
宁浩、陈思诚、张一白、乌尔善
回国之后，乌尔善的《寻龙诀》于2015年岁末上映，被认为当时中国电影工业化的标杆。在2016年，他再度参与了这项交流机会，前往福斯学习。此时，他已经开始筹备起《封神》三部曲，这一预计投资30亿的电影如今已经开机，在青岛紧锣密鼓地拍摄。
在《封神》的发布会上，乌尔善提到了自己去好莱坞交流的感受。
鼓起勇气改编《封神》，是有感于中国电影工业化程度不够，特别是2016年以来，“国产电影轻工业”被“好莱坞电影重工业”碾压，如果能拍成这么大制作的电影，对中国电影制作的工业化应该能提供一些经验。
乌尔善说这番话的时候，也没有想到2019年《流浪地球》的横空出世。出身法学院，此前仅执导过2部电影的郭帆，啃下了科幻电影这根硬骨头。
2014年，他和宁浩、陈思诚、肖央、路阳等人，成为第二批前往派拉蒙学习交流的导演。短暂的7天，也让郭帆开了眼界。“我们还在吭哧吭哧骑自行车的时候，人家已经在开法拉利了。”回国后，他立志要拍一部科幻电影。
最终，这部筹备、制作长达4年的《流浪地球》，成为了今年春节档的一匹黑马，情理之中意料之外地登顶春节档票房冠军，被他甩在身后的，则是“同学”宁浩的新作《疯狂的外星人》。
对宁浩这种成熟的导演来说，去好莱坞学习，带来的思辨远大于震颤。他曾对媒体表示，在当下的电影格局里一旦缺乏自信，很容易跟着好莱坞拍好莱坞式的故事和电影。他认为中国电影要走出一条不一样的路。
02
宁浩也的确在走一条不一样的路。2016年，在被刘德华挖掘10年之后，宁浩也要开始自己的青年导演扶助计划了。这个用自己电影公司命名的“坏猴子72变电影计划”将要力推10位新人导演。
“上周跟宁浩吃晚饭，他说签了10个导演，要拍10部电影。”导演程耳在这一计划的发布会上透露。拍完《心花路放》，宁浩突然有了一种重新参与电影工作的想法。他开始觉得，自己应该帮助一些新人。像是一种本能。
宁浩签下的温仕培新片《热带往事》也已经杀青。
电影请到了彭于晏作为男主角。温仕培说，宁浩在项目方向定位上会给他有益的建议，另外，他对演员更有号召力，会带来演员资源上的帮助。
除了宁浩的公司，各大影视公司也在着力挖掘新人。
和这些大公司相比。坏猴子这样体量的公司，靠的则是宁浩本人对导演和题材的直觉把握。
宁浩之外，贾樟柯“添翼计划”推出了《Hello！树先生》《记忆望着我》《忘了去懂你》《在码头》等8部影片。
而对于扶植新人，宁浩说：“工业应该是向先进的工业学习，但是电影如果你还把它当做一个艺术品来看待的话，它就是个雕塑，它是干手艺活。从我的角度来说，它是每一笔下去都要有你的痕迹的部分。”
而这种新人培养计划，也让新导演们感受到了电影行业里薪火相传的力量。同样是“坏猴子72变计划”一员的曾赠拍出了秦海璐主演的《云水》，去年在鹿特丹电影节上展映。
文牧野则表示，就算不成立计划，也一定在各个角度去让自己同辈的导演，或者让自己可能比自己年轻的导演有机会走出来。
作为文牧野的老师，导演田壮壮是这样看自己学生的第一部院线作品：“药神呢，就是票房非常好，非常成功，而且它非常市场化。”在他看来，自己教出来的学生们，走的路子差别也很明显。
这个周末，他另一个学生白雪的院线处女作《过春天》也要上映。和文牧野不同，白雪则是通过中国电影导演协会所组织的青葱计划，让自己的作品得以诞生。
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中国电影导演协会是行业里最具权威性的协会之一。
白雪是第二届青葱计划的参与者。她的项目《过春天》在这一计划中，位列五强。和宁浩这样的电影公司所打造的“爆款”不同，青葱计划走得则是“小而美”的路线。
《过春天》选择在多伦多电影节首映；《武林孤儿》则入围了东京国际电影节“亚洲未来”单元。
导演白雪
在电影学院，田壮壮便是白雪的本科老师。拍摄《过春天》，白雪的班底大部分都是电影学院同届的校友。从摄影、声音到制片人，白雪说，这种情谊和对电影的审美的这些认知实际上都是在一个比较高的一个和谐度这样的一个状况下开始这个电影的工作的，所以他们我觉得每个人都没有把这个电影当做一个是一个工作或者一个活，他们都把这个事情当做自己的作品。
而这样的团队在田壮壮看来，也是北电的一种传承：
“当年我们其实第五代出来的时候，都是全校，就是都是各个一级的同学一块做摄影，而且好看的电影都是这一些人做出来的，然后我上次在学校放映的时候，我就讲，我说这是一个好电影的一个基本秘诀，这是你这个团队大家比较了解，美学都一样。”
作为学校导演系的教师，从第六代导演路学长的《长大成人》开始，田壮壮也给大量的青年导演担任过监制。在他看来，监制需要帮助导演解决的，是随心创作还是随市场创作的选择。
电影《长大成人》
给白雪做《过春天》的监制，他也没有过多地干涉白雪的创作。前期聊天，聊得是对人物的构想。开拍后去过深圳一次，稳定军心。主演黄尧记得田壮壮导演在她状态特别差的时候问她，你是想当演员，还是想当明星？这么一问，一块石头落了地。
田壮壮这么理解监制的工作。做监制，说明比导演有拍摄经验，那就可以在整个过程里，提供一些导演可以选择使用的经验。而监制最大的责任，是帮忙把导演的创作空间撑到最大。
《过春天》整个幕后制作团队
虽然两人认识早于青葱计划，但是在青葱计划里，田壮壮导演则又担当起了白雪的导师角色。目前进行到第四届的青葱计划，在田壮壮看来，符合电影导演的选择，也能让投资人放心。
导师田壮壮导演正在与学员段银行交流
“我最主张的就是售后服务。学院一个老师你真正能做到的是售后，你教四年书太容易了，但是你的孩子们上了社会以后，他能不能够做导演，其实是要有一个非常大的帮助的，那这个售后服务非常重要。所以我是觉得青葱在这一方面如果再有一个机制，就是在你的操作的过程中和结束以后，在发行或者在宣传上，那么这个售后服务我觉得这个体制就变得非常完整了。”
如今国家政策、影视公司、行业协会都在为中国电影的人才培养，提供自己的助力。如今，青年电影人的锋芒已经开始闪耀，人才培养之路也仍然任重道远。时代不断更迭，一代代的电影人不断谢幕又不断登台。
如今的青年电影人们，正在用作品不断拓宽着中国电影的边界。中国电影的发展，人才培养则是让其保持活力与持久的关键。
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