原创贝托鲁奇与《末代皇帝》的光辉岁月，在故宫拍电影有多难？

　　原标题：贝托鲁奇与《末代皇帝》的光辉岁月，在故宫拍电影有多难？

　　史上第一个被允许进入紫禁城拍电影长片的外国导演，在斯坦·李老爷子走后不久，也离开了人世，其发言人及多家媒体证实了这个悲痛的消息。

　　贝纳尔多·贝托鲁奇，他在1986年进入到紫禁城内重要场所拍摄电影《末代皇帝》。那时候，在国际级重点文物保护单位的古建筑室内进行拍摄活动已经是被明文禁止的，贝托鲁奇却成了一个特例。

　　之后他证明了自己为什么能够成为特例，人们看到了电影里小溥仪登基的一幕是实打实的震撼。

　　这也是迄今唯一一部能在奥斯卡上斩获压轴大奖最佳影片的，具有中国血统的电影。

　　以前对于很多西方人来说，包括贝托鲁奇本人在内，中国是一个具有神秘色彩的国度，特别是在改革开放初期，中西方交流并不像现在这么频繁，几乎没有人敢贸然来陌生的中国大陆拍电影。

　　曾经也有一个意大利男人在文革时期来过中国，拍摄了一部名为《中国》的纪录片，即便只是体现中国的一些风土人情，却还是遭遇了中国境内汹涌澎湃的批判。

　　不知是否是意大利人与中国特别有缘，十多年后，又有一个意大利人来到中国，那就是早在21岁就成为导演，通过《巴黎最后的探戈》成名的贝纳尔多·贝托鲁奇。

　　成也《巴黎最后的探戈》，败也《巴黎最后的探戈》，因为电影有些戏份尺度过大，贝托鲁奇被意大利法院判决诲淫诲盗罪名成立，多年后还被女主演控告他和男主角马龙·白兰度在拍摄过程中有不当行为，那时已经75岁的他亲自出面澄清道歉才平息了风波。

　　贝托鲁奇的事业没有受到《巴黎最后的探戈》风波的影响，但到了80年代，他还是陷入到了人生的低潮期之中。1982年到1986年之间，他没有真正的电影作品推出。《贝托路齐如是说》一书道出了缘由，他说，“我不知道意大利社会会走向何方。”既然找不到意大利电影的方向在哪里，他便把目光放到了异国他乡。

　　然后，他便开始了《末代皇帝》的拍摄计划。

　　更何况他还被特许，可以拿着一大堆摄影器材大动干戈地到紫禁城里进行艺术创作。虽然此后也有《雍正王朝》等剧组有到故宫取景的机会，但和《末代皇帝》比起来是“小巫见大巫”。

　　贝托鲁奇和他的剧组自然也受到了严格的限制，机动车辆不允许进入，最大牌的演员彼德·奥图也只能骑着自行车到片场，有一次他还因为忘带工作证而被拒绝进入。

　　顺带一提，饰演庄士敦的彼德·奥图已于2013年逝世，他一共八次提名奥斯卡影帝，全部遗憾错失大奖，似乎有些内疚的奥斯卡在2003年给他颁发了一个荣誉奖。小李子与他相比，实在是幸运太多了。

　　与其他清宫剧相比，破天荒的是，《末代皇帝》被允许在紫禁城室内进行拍摄，也就是在电影开始不久，小溥仪登基大典时，他从太和殿走出那一幕，是在太和殿里实拍的。要知道，现在太和殿已经不是闲杂人等可以进入的了。

　　有资料显示，在太和殿里的拍摄要求极其苛刻，任何设备都不能触碰地面，推车、摇臂或其他灯光设备什么的就别想带进去了。可想而知，即便能拍，也很难拍出好的效果。

　　通过在室外打光，贝托鲁奇与维托里奥·斯托拉罗联手打造出影史经典一幕，足以帮助影片斩获奥斯卡最佳摄影的一幕：

　　先是一个主观镜头，小溥仪从皇位走下阶梯，后面是一个跟随镜头，小溥仪跑向巨幅黄绸，清朝的最后一个皇帝，就此走上了历史的舞台。只是他没有想到，那其实并不是历史的舞台，而是历史的洪流。那不受控制的巨幅黄绸似乎是暗示着皇权的摇摇欲坠。

　　贝托鲁奇如是说，“如果我们那天没有去太和殿实拍，影片就不会是现在这个样子。”

　　当然《末代皇帝》是带有他的主观思想的，他认为溥仪是一个理想主义的人，是一个搭错车的旅客，是一个公民的典范。所以在电影中，溥仪并不是历史形象中的傀儡模样，而是像一只笼中的小鸟，在皇宫的牢笼中有着想要展翅高飞的强烈欲望，等到出了牢笼之后却又被大风吹得颠沛流离，在他生命里，仿佛带点唏嘘。

　　贝托鲁奇和《末代皇帝》一起走过了一段光辉岁月，不管电影是否完美，我们都应该感谢他把中国历史文化带到了世界电影之巅。他用一生谱写的电影诗篇，将永远地航行在人类历史长河中。

　　上帝可以带走他本人，却带不走他所留下的《末代皇帝》。

　　皇上是世界上最寂寞的孩子。——《末代皇帝》

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