冯小刚剧作又翻车,小钢炮哑了,冯氏喜剧已成为过去式
迷雾剧院是我最喜欢的戏剧之一。很多导演和演员都是靠着迷雾剧场走红或者重新走红的。
于是,不少导演和演员也纷纷效仿,想要在迷雾剧场分一杯羹,其中不乏大名鼎鼎的导演。
比如冯小刚,最近播出的《回声》就是他跟随迷雾剧场的一部戏。
还有名演员的加持,宋佳和汪洋主演,后面的搭档和配角也都是响当当的名字。
张国立、徐帆、张嘉译、黄轩、朱雨辰、包贝尔、董洁、吴优、刘冠霖……
但是看了2集,总觉得哪里不对,确实是冯氏电影的风格。
语言幽默,拿生活开玩笑,拿主流社会开玩笑,但今年的观众似乎并不买账。
贺岁片代言人
贺岁片代言人,每到千年春节,冯导的电影都是过年货之一。
《甲方乙方》《不见不散》《生生不息》《叹息》《大腕》《手机》《天下无贼》《非诚勿扰》 “……
对于刚刚从伤痕中觉醒的人来说,冯小刚的电影无疑是一剂良药,治愈伤痛,抚平伤痕。
中国人从政治正确的电影中得不到的娱乐和愉悦,在冯小刚的电影中可以得到享受和发泄。
冯小刚的喜剧电影充满了诙谐幽默,同时也伴随着温情、亲情、友情、爱情。
从国内拍摄到国外,故事中戏剧性的冲突、欢笑和咒骂,让人忘记生活中的烦恼。碰撞出温暖的火花。
与立足农村、土地的第五代导演不同,冯小刚的喜剧反映了都市人的喜怒哀乐,其情感和氛围更容易产生共鸣和代入感。
这时候,冯小刚走在了时代的前面。他是娱乐圈的意见领袖,他的作品为中国娱乐圈开了穴位。
转型重磅历史大片
慢慢的,社会在进步,但冯小刚还在原地,他的电影也走上了另一条路。
像《夜宴》这样的电影,似乎完全不是冯小刚的风格。情节应该取材于莎士比亚的《哈姆雷特》。
而《集结号》、《唐山大地震》、《1942》则是冯小刚另辟蹊径,向主流电影靠拢,增加自己电影的厚度,再现历史的剧集。
有美国大片的影子,感觉他既要还原历史真相,又要表达自己的非主流观点,导致三观模糊甚至混乱。
《集结号》战争场面宏大悲壮,但本质上表达的是西方人文精神内核,与中国战争题材的主流思维背道而驰。
冯小刚想用战争来体现国家机器的冷漠和个人的渺小。上级欺骗下级,让下级坚守岗位,做出牺牲。
《1942》堪称灾难片,天灾人祸,蝗灾,逃荒,劫粮,杀戮,甚至自相残杀,国家高层的政治腐败。
片中场景悲惨,故事真实,但或许是因为中国人在过去的一千年里承受了太多的灾难,人们不愿再次面对苦难,所以这部片子的火爆在所难免街道。
2010年上映的灾难片《唐山大地震》,以一个家庭在灾时和灾后的变化为视角,展现了人性的光荣与自私,以及人与人之间的温暖与信任与冷漠与背叛。
故事真实感人,灾难场面触目惊心。当年有6亿票房,口碑却两极分化。冯导对这波国难的热捧,是很多人不爽的原因。
现在回想起来,这本该是一部感人的好片子,但2008年汶川大地震尚未从创伤中恢复过来的中国人可能不忍心看这部电影。
再战文艺片
《1942》热播火爆,票房惨淡,让冯小刚重回喜剧片,四度完成《私人订制》圆梦 集团欲重现《甲方与甲方》的辉煌乙方”。
但是这一集男女主角的喜剧却失去了冯导的观众缘,
2014年第五届金扫帚奖最令人失望影片,第四届豆瓣电影新乡奖最差华语片提名。
历史题材和灾难片难以为继,也难以大火。冯小刚想起了一个文艺青年的梦想。改造工程。
前两部电影非常成功,获得了很多奖项和提名。 《如果芸知道》是一部纯爱电影,也是冯小刚在物欲横流的现实世界中追忆青春、纪念爱情的浪漫之作。
作品中浓烈纯洁的爱情和新西兰美丽的风景并没有给观众留下深刻印象。它呼唤着主流观众心中的爱情乌托邦,但越来越挑剔的观众似乎不愿意为之买单。在失去了《青春》时代背景赋予的丰富可解释性后,个人爱情回忆录《只有芸知道》更多的是空虚和单薄。
败在电视剧市场
从电影市场归来的冯小刚,这两年开始拍电视剧。戏的一种。
《欢乐颂》和《隐秘的角落》获得了巨大的成功,在众多演员中名声大噪。这是他的电视节目复出。
不过这两部剧播出之后,收视率和口碑都不是很好。除了称赞冯导的构图和色彩很有电影的质感外,全是讽刺和吐槽。
电视剧表达的思想主旨不明确,甚至已经过时。老戏骨、中生代、流量明星的组合,拯救不了冯小刚的电视作品。
《南北》被网友吐槽,用最好的演员演最差的剧,剧情是冯小刚喜欢、想表达的,不是剧中主角喜欢、观众想看的。
《回声》把一部不错的悬疑侦探剧变成了中年危机婚姻伦理狗血剧,剧情悬置,人物扭曲,观众探案的好奇心被导演磨得失去兴趣。
曾经被观众认为既有诚意又有才华的冯小刚,以及曾经认为自己在影视剧市场拥有话语权的冯导,如今无论是拍戏还是演戏都被网友诟病。
冯小刚一直活在自己的时代和世界里。他曾经饰演的“老炮儿”是他的精神家园和人生坐标:从引领时代潮流到顺应老路,性格刚烈,混社会,摆出老手身份。
昔日辉煌的名导,如今仍要为世人出谋划策。
就是爱,人为什么要出人头地?感情戏要有事业线,配角不能当工具人
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