原创同样是母女的疏离关系，这部电影远比《都挺好》优秀

　　原标题：同样是母女的疏离关系，这部电影远比《都挺好》优秀

　　你为什么总跟男朋友分手？因为他们都太好了，像假的。

　　面对妈妈的“八卦”问题，小雾回答得一本正经。

　　因为她认为，人与人之间根本不存在什么美好的关系。

　　包括母女。

　　吃早饭不端碗会被数落不说，

　　晚上要是失眠，那就是WIFI没关惹的祸，

　　隔三岔五还会收到一些匪夷所思的养生信息，

　　没工作的时候会天天问工作，

　　有工作的时候，又开始问你恋爱谈得咋样。

　　你这边稍有不耐烦，对面立马怒上眉梢。

　　发完火，还要哭着说：“这还不都是为了你好。”

　　什么？

　　你家也这样？

　　简直就是你妈本妈是吧？

　　那你真该去看看杨明明的这部处女长片——

　　《柔情史》

　　比她更着急的，是她妈妈。

　　因为丈夫早逝，之前拆迁赔的钱也花的七七八八。

　　现在整个家庭的收入，全落到了这个看着不着调的小雾身上。

　　只是，妈妈给自己留了条后路——

　　她盘算着：哪天老爷子要是睡过去了，自己怎么着还能留个落脚的地方。

　　当然，前提是老头能把遗嘱写明白。

　　某天，娘俩突然大吵了一架。

　　小雾直接搬去了男友张宪家。

　　《柔情史》没有清晰的主线故事，拍的大都是小雾娘俩的琐碎日常。

　　相比于片名的“柔情”，剧情里更常见的却是母女的争吵。

　　身兼导编演剪四个职务的杨明明，将整部电影划分成3个章节。

　　第一章“奶”。

　　当母女为生计发愁时，廉价、便捷的牛奶，是母女日常的常备补给，也给了母女生存下去的希望。

　　第二章“羊蝎子”。

　　就像羊蝎子，虽然好吃，却不像牛奶那样可以成为生活的日常。

　　第三章“瓜”。

　　分别告别爱情后，母女俩也终于和解，小雾的剧本也被人相中，母女俩收到了3万5的定金。

　　这天，小雾去水果店挑了一个瓜，很甜。

　　也正是这一点甜，看似若有若无，

　　导演曾说：

　　之所以用食物命名每个章节，只想说明，生活实在太苍白了。似乎除了吃之外，没有其他东西值得投入和讨论。所谓的“柔情”，只是从生活的伤害和绝望中，萃取几滴活下去的希望。

　　嗯。

　　简单来讲，片名中的“柔情”表达的，是一种韧性。

　　无论彼此如何伤害，无论生活多么糟烂，小雾和妈妈都没有放弃彼此。

　　我们总喜欢说母爱伟大，夸母亲无私。

　　但在无数的鲜花和光环之下，这份亲情背后的阴影被人为的淡化了。

　　这场道德观和伦理观的绑架，让大家忘却了：

　　作为母亲，其本身也是一个具有人性弱点的个体，

　　会有私心，也会为自己打算；

　　会用付出让你内疚，绑架你的三观；

　　然而这些都不能以对错判别，它们是每个个体的本能和自由。

　　就像也曾温情满满的苏明玉母女，就像电影中的小雾和她妈妈。

　　杀姐猜，肯定有人觉得，只有在东方才有这样的妈妈，在西方，父母跟孩子间更像是朋友般相处。

　　单从这部电影得以入围柏林电影节这一点来看，东西方的母女关系，其实是互通的。

　　电影中有这样一段对话，让杀姐的印象深刻。

　　小雾和妈妈闹掰那阵，跑到了男友张宪的家。

　　劝解小雾的张宪，跟她聊到了“美”。

　　张宪问：“美不好吗？”

　　小雾答：“美，不够真实”。

　　真实往往是美丑参半的，就像小雾在公路边，随手给妈妈拍的照片。

　　有人说，《柔情史》实在太私人了，不如改名叫《柔情日记》。

　　如果说“私人”，这点杀姐同意。

　　但也正是这些细枝末节的生活琐事，才能不动声色间撩动你。

　　恰好证明了那句：

　　极致私人的东西，往往是人们共通的情感。

　　这也正是这部电影比《都挺好》优秀的地方。

　　我很喜欢杨明明在影片结尾的设计。

　　母女之间真正达成和解时，没有拥抱，没有泪水。

　　而把镜头放在了缓缓行进的公交前窗。

　　这时，旁白以小雾的口吻，念了一首名叫《小孩》的诗。

　　诗里对比了失真的亲情和真实的亲情。

　　而这段旁白是没有字幕的。

　　所有母女，都是在伤害和绝望中走下去，只是程度不同而已。

　　也献给那些独立叛逆，但却默默搀扶着父母的子女。

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