原创消失2年后，胡歌彻底挑战了人性的善与恶，网友：离影帝不远了
原标题：消失2年后，胡歌彻底挑战了人性的善与恶，网友：离影帝不远了
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电影《南方车站的聚会》
是今年戛纳电影节
唯一入围主竞赛单元的华语片，
昆汀·塔伦蒂诺看得不亦乐乎，
“这是我近几年来看过最美的电影”，
导演刁亦男，擅长罪案、黑色、爱情元素的结合，
5年前，《白日焰火》一战成名，
在柏林电影节上擒得金熊。
《南方车站的聚会》讲述了
一个逃犯被警方通缉，一路逃亡，
保全性命的同时，他有更大的目标：
胡歌饰逃犯周泽农
逃犯由胡歌饰演，
此前，他已经近2年没有接戏，
正处于职业的迷茫期，
胡歌说这次把自己变成了一张白纸，
从零开始去接近一个边缘小人物的内心和气质，
网友惊呼，这次的表演离影帝不远了。
一条专访刁亦男导演
一条参加了金鸡电影节
《南方车站的聚会》首映，
专访了导演刁亦男，
“每个人内心都有一些狂野的东西，
特别是边缘的人、弱小的人，
他的梦也许更强大，
电影应该去展现这些人非同寻常的举动。”
自述 | 刁亦男 撰文 | 倪蒹葭
和5年前的《白日焰火》相似，《南方车站的聚会》延续着一个内核，边缘人物怎样重新找到自己的尊严和存在。
影片非常风格化，可以说是一部悬念环环相扣的警匪片，有85%是夜戏，霓虹灯和夜晚建筑的轮廓，勾勒出舞台般的效果，胡歌饰演的逃犯像是舞台中的困兽。
戛纳电影节艺术总监福茂评价：“电影没有拘泥在中国电影的传统之中，而是对黑色电影和警匪电影在美学上进行了大胆创新。”
《制服》
《南方车站的聚会》
新作《南方车站的聚会》在自我表达的同时，在类型化上做得更彻底，影像上更加黑色电影风格化。同样着迷黑色电影的昆汀·塔伦蒂诺在戛纳电影节看了首映，说这是他近几年看过最美的电影，看完第二天越想越喜欢。
第一场戏，就像是《一千零一夜》的开头。一对陌生男女，胡歌饰演的逃犯和桂纶镁饰演的陪泳女在雨夜相遇，胡歌开始跟她讲述自己的故事，之后影片在讲故事和两人躲避追捕中交织进行。
胡歌和刁亦男在金鸡电影节首映现场
“在进组之前，我和导演有一次彻夜长谈，那晚主要是喝酒了，我把内心的顾虑、不自信、忐忑都跟导演表达了，他给了我很大的支持。”
《南方车站的聚会》剧照，桂纶镁和万茜
胡歌和桂纶镁在拍摄湖上的戏
影片采用了大顺拍的方式。绝大多数电影为了节省成本，会集中把同一场景发生的戏、同一个演员的戏一次拍完。刁亦男却坚持完全按照故事发生的顺序拍摄，这非常难，但能让演员的表演状态更准确，也让创作更自由，不会说结尾一早就拍好了，没法调整。
电影幕后，刁亦男和胡歌
以下是刁亦男导演的自述：
这样的事情在生活当中真的发生了，让我重新审视之前的胡思乱想。
越是黑魆魆的人，身上越能看见光
桂纶镁饰刘爱爱
这部电影始终对爱、友情、道德是持怀疑态度的，但在一些不经意的地方同时又赞美了上述所说的这些东西。往往越是黑魆魆的人，身上越能看见光。在他们两人相处的过程中，闪烁着一些人的微光，最后一刻都完成了各自的约定。
情与法，会在这个电影里面做各种博弈，那么总是人性的力量占上风。
故事设定是发生在野鹅塘，一个三不管地带，一个湖泊旁的城中村。
拍小偷团伙的时候，选择当地的一些“小混混”来扮演，你从外面找别人来演，他们会不高兴的。而且他们扮演得都非常准确。
“小偷大会”
我当时看到这个新闻，觉得特别适合排一出舞台剧，写这个故事的时候就用进来了。
胡歌以为自己拍到一半会被换掉
想到找胡歌来演这个角色，是因为我在一本杂志上看到了胡歌的一张照片，那个形象特别地打动我，让我看到了一个非常叛逆和不羁的胡歌，那张脸后面有很多故事。
每次顺利完成需要两人默契配合的戏份，就会有一个击掌的动作
进组之后，在日常生活和工作中，他会有一些负面情绪，比如不自信、焦虑，他把这些情绪都保留下来，因为这种不安感和周泽农是非常吻合的。
我给他看了安东尼奥尼、布列松的电影，和他聊表演。表演只是画面里的一部分，是趋于中性化，趋于透明的感觉，生活中我们不会时时刻刻吹胡子瞪眼，比如坐那儿发呆，别人看不见内心的翻江倒海，但这个人突然冲到楼下，你才会从这个动作回想他刚刚的安静状态有点问题。
这次85%是夜戏，演员经常工作到凌晨，过着黑白颠倒的生活。胡歌遇到困难的时候始终是一个状态——非常平静，有时候让我觉得他是一部表演的机器，不停地去执行一条一条的要求，那时候我觉得他内心一定有某种动力支撑他去完成那么艰苦的拍摄。
拍完他和小镁（桂纶镁）在湖上的戏，那天我觉得终于完成了一些重要的拍摄，回去的路上，就把这首诗发给了他：
什么也无需诉说，
什么也不应该教别人，
这颗黑色的，野兽的心
多么忧郁，多么美好
什么都不想教别人，根本就不会说话
在世界灰色的深渊中遨游
像一只年轻的海豚
《白日焰火》剧照
世界是丛林，我们是动物
《白日焰火》上映的时候，媒体说这个导演筹备了8年。实际上，我也不想筹备8年，只是因为找不到投资。
找到了黑色电影美学之后，内心其实就很踏实了。相比《白日焰火》，《南方车站的聚会》在影像上做得更加彻底。比如通过影子来讲述，很契合黑色犯罪类型片的调调。黑夜把一个人的影子投射在墙上，但是我们并没有看见这个人，所以我们感觉到了某种神秘诗意和梦的气氛。
日常生活当中的暴力很多，每分钟都会发生，我们不能去回避它。我们可能会用一种游戏的方式来去观看暴力，同时跨越它，让我们内心对自己，对人有更清醒的认识。
世界在这个电影里面被描述成丛林，人物像丛林里的动物，呈现出他们本能和所谓生猛的一面，以及动物的无辜、神秘、柔情的一面。
我觉得这件事很有意思，就让片中的逃犯也躲进了一个动物园，警察这些更凶猛的“动物”就去围猎他，动物的眼睛和人的眼睛混杂在一起，都很焦灼，都要求生。
虽然是一个黑色电影，但我不太喜欢纯讲故事，那就是一个骨架式的结构。我更喜欢故事周围连带出来的碎片，不是只想给观众一个故事，还想给观众一个世界。
《南方车站的聚会》
我想拍边缘小人物强大的梦
周泽农很像楚原武侠片主人公，沉默寡言，不说身世，行动很有形式感。楚原电影里没有一个男主角是叽叽喳喳的，都是不说话，出场下着雨，戴个草帽，要杯酒，沉默寡言。
我觉得每个人内心都有一些狂野的东西，特别是边缘的人、弱小的人，他的梦也许更加强大，那电影也应该是去展现这些人非同寻常的举动。
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