“琵琶仙子”定居上海14年，结婚多年59岁膝下无子活得潇洒
电影《洛神传》(1982)宣传照，吕秀菱
琼瑶文艺片曾经盛行时期，靠着这一类型也涌现出一批有表演才华的女星，而电影末代女主角曾被誉为林青霞纯情玉女形象唯一的接班人，虽然她在“琼女郎”里算是最为成功的，但她最好的作品恰恰不是琼瑶的作品。
电影《洛神传》(1982)内容版海报
吕秀菱最美的作品是张美君(1944-1985)导演的《洛神传》(1982)，那叫一个“仙”；最大胆的作品则是何藩(1931-2016)导演的《心锁》(1986)，那真叫一个“狂野”；最具演技的作品是张暖忻(1940-1995)的《云南故事》(1993)，凭此片她于1994年获得第4届上海影评人奖最佳女演员奖。
吕秀菱本名吕秀龄，原籍河北省，1962年1月29日生于台北，华冈艺术学校肄业，其父曾任台北一家晚报综艺版主任。
从影前，她擅于钢琴和琵琶，技法娴熟，功力不凡。
16岁时，吕秀菱还是白衣飘飘的女学生，和万千青春期的少女一样，春心萌动，展开了一段青涩的恋爱，对方是哥哥的同学。
但好景不长，在1979年，台湾电视台“五灯奖”节目举办琵琶独奏比赛，刚过17岁的吕秀菱报名参加。
登台那天，她怀抱琵琶，步履轻盈，款款走到电视摄像机前，凝神屏息，转轴拨弦，“大弦嘈嘈”“小弦切切”，忽如骤雨狂风，忽如潺潺小溪。
吕秀菱拍摄的MV中的影像
吕秀菱潜心演奏，听众如醉如痴。一曲终了，四座皆惊，结果，她拔了个头筹。后来，媒体称她为“”。
一向乐于在少女王国里寻寻觅觅的琼瑶，观看了吕秀菱的独奏后，出于女作家的慧眼，一下子相中了她那忧郁纯柔的气质和大家闺秀的神韵。
吕秀菱在电影《聚散两依依》(1981)中的影像
她想，这些正可深刻展示自己笔下女性角色纤柔、娴静的性格。
于是，琼瑶立即派人前去游说，抢先把吕秀菱请到“琼瑶巨星公司”，当作基本演员大力栽培。
那时的吕秀菱非常单纯：“刚过17岁的我依旧很纯真，拉一下手都好紧张。那时少女情怀，幻想多多，走过婚纱店就想进去拍结婚照，那些婚纱都好漂亮。”但签约琼瑶后，这段纯纯的恋情随即凋零。
吕秀菱和钟镇涛在电影《聚散两依依》(1981)中的影像
吕秀菱进入巨星公司后，琼瑶让她主演了《雁儿在林梢》(1979)、《聚散两依依》(1981)、《梦的衣裳》(1981)、《却上心头》(1981)、《问斜阳》(1981)、《云且留住》(1981)等7部文艺片。
为了试探观众对她的接受程度，她的第一部的作品是在《雁儿在林梢》(1979)中给做女配，结果反应良好；琼瑶立马安排她主演《聚散两依依》这部电影宛如吕秀菱的时装秀，32套衣服和22双鞋子轮番上阵，每一身打扮都堪称经典，观众完全被吕秀菱惊艳到了。
电影《燃烧吧，火鸟》(1982)剧照，林青霞和吕秀菱
琼瑶又通过报纸、电视的大力宣传，迅速提高了吕秀菱的知名度。那阵子她在台湾影坛很出了风头，成为继林青霞之后的又一位文艺片红星，几乎可与林青霞、林凤娇、胡慧中、彭雪芬、恬妞等抗衡。
吕秀菱感激琼瑶电影把她引上了银幕，教会了她如何演戏，使她成为红星。出道3年，吕秀菱已经红透半边天。有多红呢？
电影《却上心头》(1981)剧照，刘文正和吕秀菱
在那个时代，很难找到一家没有贴挂吕秀菱玉照的理发店或饭馆。
她一派我见犹怜的可人儿形象。敏感、细腻，又有适度的柔软与坚强，是众人心目中的理想女性。
但在琼瑶电影里的她，却一直被要求以“玉女”的姿态出现，不仅性格要清纯稚嫩、娇羞怯弱，而且装扮也要象不食人间烟火的仙女，一尘不染，不苟言笑一一被人戏称“木头娃娃”。
吕秀菱在琼瑶电影中的影像
实际生活中的吕秀菱却是个热情、开放、浪漫的女孩，除醉心于音乐外，还喜爱网球、游泳，既健美又富有青春气息。
1982年，琼瑶眼见文艺片市场渐趋不景气，遂决定关闭巨星公司停止拍片。此时，吕秀菱经过一番思索之后，决意改变戏路和造型，以实现在角色上不断突破自我的愿望。
吕秀菱不仅琵琶弹得好，钢琴也是弹得更好，这是她在1985年台视新年秀现场版的影像
此后她在台港两地接连上了《走火炮》(1984)、《我要金龟婿》(1986)、《心锁》、《我有话要说》(1987)、《旗正飘飘》(1987)等10多部影片。
在这些影片中，她一改往昔玉女弱不禁风的模样，以健康妩媚、热情洋溢的新形象出现在观众面前，让人耳目一新。
吕秀菱和张艾嘉在香港合影
有人说，在那几年里吕秀菱是台湾女星中变化最大的一位。
对此她当时表示：“我喜欢现在的我，以前刚出道时被塑造成‘乖乖女’，总觉得手脚被捆绑住动弹不得…好演员不应该固守一种类型。”她还表示：“我有信心可以演更多不同类型的角色。”
吕秀菱走出琼瑶电影王国之后，演出了一系列深受行家赞誉和观众喜爱的影片。但她也为此做出了一定的牺牲。
电影《走火炮》(1984)香港版海报，吕秀菱和万梓良
桂治洪(1937-1999)导演的《走火炮》是她第一次去香港改拍的喜剧片。
她因经验不足，不懂得保护自己，在一场与万梓良浴室打闹的戏中，不小心胸罩被水浇湿，造成“性感”剧照外扬。虽然影片票房看好，但吕秀菱的心理却受到了莫大的伤害。
此后，吕秀菱又演出了陈勋奇执导的喜剧片《我要金龟婿》。片中她扮演了女主角，那位情窦初开、青春淘气的小姨。
电影《我要金龟婿》(1986)剧照，吕秀菱和陈勋奇
吕秀菱在《我要金龟婿》中表演得俏皮、灵活，眼神顾盼自如，动作能放能收生动而讨好。
该片于1986年在香港推出，票房与口碑均佳。
值得指出的是，吕秀菱很快就摆脱了电影《走火炮》带来的不快，在《我要金龟婿》中又创佳绩，说明当时她在演技上有不断创新的愿望。
电影《心锁》(1986)剧照，吕秀菱和林瑞阳
吕秀菱的更大突破还是在接演了何藩导演的《心锁》之后。该片根据台湾作家郭良惠的同名小说改编。
原作因较多描写叔嫂之间有违伦理的情节，曾被台湾列为禁书。
改编成电影剧本后，由于云雨戏较多，致使不少女星望而却步。
唯吕秀菱认为该片是“情欲的描写，而非色情的渲染”，一口应承愿意出任女主角夏丹琪。
电影《心锁》(1986)剧照，吕秀菱和李宗盛
她接演《心锁》的消息一下传出，就惹来了影界人士的怀疑目光，她能否突破以往形象？她能否放得开？……这使本来对她很有信心的制片人徐枫，也犹豫起来，并劝吕秀菱不要贸然决定。
面对种种疑虑，在万般矛盾中，吕秀菱横下一条心，抱着破釜沉舟和“豁出去”的心理，硬是接下了这部引人争议的《心锁》。想要拓宽戏路，必须在角色上来个大胆的突破。
电影《心锁》(1986)剧照，吕秀菱
对于影片中大量的床戏和吻戏，她认为：“只要是剧情需要，应该像平常其它戏一样来处理。”“那还是戏，私下真实的我，不是那样子的嘛！”她坚信观众对“健康美和低俗的卖弄性感一眼就能分辨出来。”
《心锁》拍完后，徐枫十分赞赏吕秀菱的演出：“简直好得超乎想象，尤其是在情欲的表达上更是逼真。”当时的台报亦称她“表现出情爱心理的迟疑，亦细腻动人。”
电影《我有话要说》(1987)剧照，吕秀菱和吴大维
该片于1987年1月在香港上映，仅一周的票房收入即达600万元港币，成为那几年在香港最卖座的台湾影片。
接着，徐枫又邀吕秀菱为汤剧公司拍摄了《我有话要说》。这是一部表现台湾年轻人生活的影片，她在片中扮演一个未满18岁的不良少女小丫——一个个性独立而又叛逆精神十足的女孩。
吕秀菱在电影《旗正飘飘》(1987)中的影像
这样的角色，对于一向打扮得规矩大方，给人以文静典雅秀气印象的吕秀菱来说，无疑又是一次新的挑战。
为了演好小丫，她一反过去文静的个性，穿上当时市面到处流行的少女装，偷偷涉足地下舞厅、弹子房，观察那些年轻人的举止言谈，使自己的一举一动更像社会上放荡的少女。
她想使观众忘掉那个《心锁》中的夏丹琪，忘掉她以往在银幕上扮演的角色，重新塑造另一个真实的“小丫”。功夫不负苦心人，吕娇菱这一次“改型”又取得了成功。
吕秀菱在电影《旗正飘飘》(1987)中的影像
1987年，为纪念抗日战争40周年，丁善玺(1935-2009)编导了《旗正飘飘》。片中吕秀菱扮演一位当年混迹于风尘里的红歌女金艳伶。
这对于年纪轻轻，生长在台湾的她来说，无论从出身和经历上看都相去甚远。
她为了演好这一角色，认真阅读历史文字材料，仔细揣摩角色言行，经过一番刻苦努力，终于自然而又贴切地展现了当年上海这位红歌女的神韵和风采。
电影《飙城》(1989)剧照，吕秀菱和刘德华
影片中，她与林青霞、夏文汐等人密切合作，把当年上海社交圈内尔虞我诈、勾心斗角、投机钻营的气氛，做了生动的再现。
总之，走出琼瑶电影王国的吕秀菱，一直抱着在角色上不断突破自我的信念，去尝试不同类型的角色，接受各种新的挑战，进一步提高自己的演技。
为此，她从1988年起已长期留居香港，并视此为自己电影事业的新的转捩点。
电影《等待出击》(1990)剧照，吕秀菱
1988年11月和拍摄的《飙城》(1989)，更是在香港票房上一路飘红！
这部电影亮点颇多，导演黎大炜依旧神龙见首不见尾，出品人徐枫和吕秀菱合作过多次，李屏宾的摄影更是大师级的，助理导演陈果直到8年后才拾起刘德华抛来的橄榄枝从而一发而不可收啊！
双女主吕秀菱和岳翎都片中更是“斗演技”斗得“火花四溅”！
吕秀菱和邓一君在电影《记得香蕉成熟时》(1993)中的影像
之后，吕秀菱应导演若松孝二(1936-2012)之邀，拍摄了她主演的唯一一部日本电影《等待出击/われに撃つ用意あり》(1990)，与她合作的演员是桃井薰、原田芳雄(1940-2011)等知名明星。
《等待出击》上映后，票房名列1991年日本十大卖座片第四名，既叫好又叫座，但吕秀菱和日本娱乐圈的缘分却尽了。
电影《云南故事》(1993)内容版海报
当时在香港盛传“吕秀菱狂追已有家室的成龙”，本身她和媒体的关系不是很好，这下媒体及时跟进，唯恐天下不乱。
又是电话采访，又是在片场追着成龙“澄清”，令她苦不堪言，同为“琼瑶女郎”的林凤娇“恼羞成怒”为此“封杀”了吕秀菱。
1994年，吕秀菱和濮存昕一起主演了《云南故事》，她在电影中扮演一个遗孤，拍完后，当年才32岁的她就对外宣布息影。
1998年，吕秀菱选择让绚烂至极的生活彻底归于平淡安稳，在婚姻中寻求新幸福。婚前，她举办了自己的琵琶演奏会，作为最后的谢幕。
之后便挥手自兹去，洗尽铅华嫁为人妻……婚后两人曾相继在纽约、伦敦等地生活。
她的丈夫谢艾文曾是华纳兄弟影业欧洲区总裁，如今从事国际金融并购事业。
吕秀菱和丈夫谢艾文结婚时留影
吕秀菱还曾经表示：“因为工作的关系有机会住在不同的城市，以学习的心情，在这么多的城市了解文化人情，不同的国籍人来沟通，这么多年我最有兴趣在了解和学习。”
不过，吕秀菱于2007年随丈夫上海直到现在，她的母亲是上海人，所以她在此生活很亲切很舒心。
2018年，吕秀菱还成立了上海交响乐团国际顾问委员会，目的在于提升中国一流文化机构的国际形象和知名度。
2018年在上海，左起吕秀菱、乐团首席李沛、大提琴副首席朱琳
吕秀菱平日在上海喜欢搭地铁、去超市买菜，为老公下厨，也出席老公的社交应酬，称得上是“入得厨房，出得厅堂”的百分百好太太。
虽然吕秀菱的事业运太短，所幸她的爱情运很长。她打破了红颜薄命的金科玉律，有温馨的家庭做庇护，总比独自打拼来得幸福吧。
电影《洛神传》(1982)宣传照，吕秀菱和张佩华
唯一美中不足的是，吕秀菱因妇科疾病曾动卵巢手术，结婚至今也未有小孩。
如今吕秀菱在上海又开始用自己的本名吕秀龄出席各种活动。
何况她在上海过着她想要的生活，有自己的专业音乐相伴，吕秀菱说：“我们结婚24年了，在疫情期间，我们两在家的时候，每每两个人大眼瞪小眼的时候，我们就会说‘play some music!’”
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