今年戛纳最大尺度新片，啪啪啪是看懂的关键
（本文由电影铺子原创：movpuzi）
法国南部有一座风光明媚的海滨小城。
每年五月间，这里就会变为电影圣地，无数影人和影迷前来朝圣。
相信大家也猜到了，说的就是戛纳。
不少神片从这里走向了世界，例如咱们的《花样年华》；
《花样年华》
同时这也是许多奇片的舞台，基本每年金棕榈都有一部。
它们共通的特征是——评价两极分化，尺度话题值爆表。
《不可撤销》，位列全球十大禁片之一；
《湖畔的陌生人》，看完得洗眼三个月；
《生吃》，看片途中，不少被抬了出去；
《爱恋》，四分之三都是啪啪，很羞耻…
《爱恋》
今年的第七十届也不例外，又一部奇片引发热议。
晚上七时首映前，电影节总监福茂就语不惊人死不休地放话：
“这部电影有一个电影史上从未有过的开头。”
此话引得不少观众闻讯而来，座无虚席。
片子一开场，第一个镜头一出，许多人大呼上当，大骂标题党。
因为，这只是一个广告贴片里再寻常不过的美容美发镜头罢了。
当时现场人声沸腾，喧闹翻天。
可随着画面一转，顿时全场安静了下来。
前无古人的开场出现了，一女性的性器官映入眼帘，像一朵粉红色的花。
既尺度惊人，又特立独行。
（抱歉，图只能自行脑补了。。。）
这么神奇的片子，是不是特别想看？
日等月等，这部年度奇片终于来了——
《双面情人》
L'amant double
这是法国美男导演弗朗索瓦·欧容今年的新作，还入围了本届金棕榈。
在一堆主竞赛单元的参赛片中，此片的口碑评价显得比较中庸。
场刊2.2，处中下位置，好过0.8的《罗丹》，弱于《无爱可诉》的3.2。
艺术电影领域给予的评价一般，大众向的评分网站也是处于两极挣扎。
豆瓣6.8，IMDb6.5，在三四星间游离的比较多。
似乎卖点只剩下本届戛纳电影节最大尺度的片子了，但真是这样吗？
对于电影而言，评价永远都只是参考，好不好看还是得取决于你自己。
尤其是这种争端比较大的片子，最有意思。
有人看得心潮澎湃，有人则觉得无聊透顶。
而这部片子，就属于各花入各眼的这一类。
故事还是从那个女性性器官开始讲起。
它来自一名现年25岁的女性，名叫克洛伊。
而那个惊世骇俗的镜头，就出自她的身体。
她最近感到身体异样，时常腹痛，于是决定来医院做个妇科检查。
医生仔细查验之后，发现没什么大毛病，让她放宽心。
片中，克洛伊由法国女星玛丽恩·瓦科特饰演。
她是超模出身，身材姣好，气质冷艳，是各种杂志封面的常客。
后来转行做演员，处女作就献给了欧容。
他们一起合作了《花容月貌》，那部片子集中展现了她的少女之美。
清澈、诚恳、自由，让人被炽烈纯净的荷尔蒙灼伤。
《花容月貌》
而《双面情人》正是她与欧容的第二次合作。
这次，欧容发掘了她的另一面，展现出了不一样的性感魅力。
剪去长发，换成干练的短发，给人一种阴柔阳刚兼有的气质。
白皙的面颊，精致的五官，让她散发着柔美；
一袭短发，身着小西装，让她显得英气逼人。
这样的外在感，也是她自身性格的折射。
去医院查了身体，她依然不放心，改由找心理医生了。
在那，她遇到了心理咨询师保罗·梅耶。
保罗出于治疗需求，很快就把克洛伊的底细掏了个干净。
也因为对方的知根知底，能聊到一起，彼此慰藉，很快走到了一起。
被母亲当做恋爱失败产品，从小扔给外祖父母带大的克洛伊，
这样的经历让她一直倍感孤独，渴望一段爱情拯救她出泥潭。
这是她软的一面，她也有硬的一面。
她不能容忍感情里存在未知与秘密，
但好像保罗偏偏就有些不能对旁人说的东西，哪怕她也一样。
比方说，保罗还有另外一个姓，叫德洛尔。
再来，她中午坐公车时，偶然窥见“保罗”和一个女人在街上畅谈。
出轨吗？可问题是这儿离保罗工作的医院很远。
保罗的同事也能为他提供午间时的医院在场证明。
谎言还是她不知情的内幕？
她愈发好奇，性格里的强硬因子促使她一探究竟。
她渐渐触摸到了一些本质，找到了另一个保罗。
在与保罗们的相处中，她渐渐发现了一个真相。
更惊奇的是，那其中也有关于克洛伊自己的。
老实讲，如果冲着欧容去看的，这片子还是有点令人失望的。
因为以反传统闻名的欧容，这次显得很传统。
就拿他的集大成之作《登堂入室》来说，
他巧妙地将悬疑、惊悚、成长、伦理等多重主题混合在一起。
《登堂入室》
之前曾聊过的《花容月貌》也是典型式的欧容风格。
第一重是少女肉欲的觉醒，第二重是成长的方向，第三重是家庭教育的缺失，第四重是对于权威的反抗。
看似什么都没在讲，却又把一切变化都娓娓道来，这样的范式在新作《双面情人》中也不乏，
最开始保罗和克洛伊互撩，乍看下还以为是个爱情片；
两人好上之后，连续不断的怪事出现，变成了惊悚片；
谜底渐渐被揭示之后，才知道这简直是个科教生理片；
结尾一切拨乱反正，最终又演变成了一部心理分析电影。
包裹了很多重的类型片元素，不过有别于他以前的作品。
多种因素主题混杂，他的片子大多是看不出什么类型的，
而这片是有明显侧重的，悬疑解密性质更浓，占了主导。
片中设置了两道谜题：
第一，另一个保罗，是谁？
第二，克洛伊自身的秘密？
但坏就坏在两个谜题其实都比较容易猜想，前后的递进关系比较弱。
真相被道出之后，再来回想，一些细节也经不起太多推敲琢磨。
单从电影技法上来讲，欧容这部《双面情人》是存在一定失误的。
饶是如此，它也是一部很有意思的片子。
先是细节的暗示上，大量地使用镜像，彰显了影片虚实相生的结构。
真实与幻象之间，又通过一场场的床戏模糊了视线，这正是欧容的厉害之处。
全世界最难找出分界线的地方，可能就是性与爱上。
因为爱情很难定义，它可能是一场自由的激情，也可能是理性与兽性的交融。
所以爱情里到底是哪个成分多一点？可能连所谓的情圣都不一定分得很清楚。
可以说，激情是这部电影的利器，但又不止于此，它还是点睛之笔。
对于激情戏，大导演雷德利·斯科特有一句传世名言：
“激情戏其实是一件无聊的事，除非你亲自做。”
此言非虚，激情戏很难拍好，第一是重复性，第二是无关性。
动作永远就那几个，基本上也与剧情大纲无关，卖肉嫌疑很重。
而《双面情人》的高明之处就在于——
每一场啪啪都是叙事的一部分，暗含了人物的心理变化，必不可少。
第一场，保罗和克洛伊，正常的情侣嬉戏，很温柔，女方被男方撩。
这代表了正常状态的克洛伊。
第二场，来自克洛伊的一场幻梦，她和两个保罗同床共枕，共浴爱河。
虽是梦，但却是人心里潜藏得最深欲望的反映。
这个梦也解释了克洛伊下面的行动。
接下来，她去见了另一个保罗，接受了他的爱抚。
他们的不伦关系由此开始建立，但你以为这就是个狗血爱情故事吗？
下一场啪啪啪告诉你，真不是。
克洛伊与另一个保罗之间的关系，最开始是男方主导的，女方被推倒。
再来看第三场戏，另一个保罗在仰视，克洛伊是处于上位者方向的。
弱势变强势，这说明了什么，主动权是在变化的。
而姿势上的细微变化，其实隐喻了克洛伊的觉醒。
越沉迷于欲望，她愈发强势。
和正牌保罗狂欢时，两人甚至玩换位的游戏，她成了进攻方。
和另一个保罗相处时，她也变得如同女王般，强势霸道。
英国《卫报》评价此片为——封闭的性爱惊悚片！！！
从这个角度来看，非常精准。
别的片都是用一场场肉戏作为噱头，挂羊头卖狗肉。
而这片倒好，把性变成了一种电影的常规表现手法。
肉欲里的变化，慢慢完成了女主对欲望和身份的双重认知。
克洛伊游离在两段情感之间，其实凸显的是自身理性与动物性的冲突。
看懂了这点，片头那个惊世骇俗的开场也不难理解了。
欧容对此解释道：
“一个人的身体里藏着另一个人。”
这句话可以通用到每个人身上，因为大家外表之下都有很私密的一面。
而这部片子，就是描绘一位女性如何挖掘自己内心深处另一面的过程。
当然一千个人就有一千个哈姆雷特，也有人觉得这就是爱情与毁灭……
不过无论哪种，这片都值得一览。
因为好片很多，但这么奇葩的片子太少了。
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