上戏考研-家庭伦理题材电视剧专题（上）
家庭伦理题材电视剧专题（上）
电视剧类型的相关知识
01
电视剧类型
1、电视剧的类型划分
北京师范大学的张智华老师认为：电视剧类型是具有共同特征的电视剧所形成的种类。电视剧类型是根据长期制作、播出而形成的一些类型特征，是约定俗成的。电视剧类型是人们在电视剧欣赏与审美过程中长期形成的一种心理认同经验，是人们对电视剧一种审美心理的积淀。电视剧类型注重类型元素的构成、表现与作用。
电视剧从类型上可以划分为青春偶像剧、情景喜剧、一般喜剧、武侠剧、破案剧、谍战剧、言情剧、伦理剧、科幻剧、魔幻神怪剧、历史剧、古装剧、军旅剧等。
2、电视剧类型形成原因
大众文化是电视剧类型形成的主要文化原因。产业化与市场化是电视剧类型形成的内在驱动力。大众文化、主流文化与精英文化对电视剧类型都产生一定的影响，其中大众文化作用较大。
3、电视剧类型具体划分方法
当今中国电视剧的划分大体上有以下几种归类方法:
一种是参照文学领域(主要是小说) 的分类方法,如 1994 年出版的由钟艺兵、黄望南主编的《中国电视艺术发展史》一书中将电视剧划分为短篇电视剧、电视连续剧、戏曲电视剧、儿童电视剧、少数民族题材电视剧五个类别。
金元浦、尹鸿、勇赴主编的《影视艺术鉴赏》一书中将电视剧只是简单地根据篇幅分为电视短剧、电视单本剧、电视连续剧和电视系列剧。这种分类方法同样无法说明电视剧的内容构成。
随着九十年代后期开始, 电视剧中单本剧几乎消失, 传统的短剧经常是以栏目化的形式出现, 电视连续剧与电视系 列剧已经成为了电视剧领域内的绝对主流。它们也成为电视剧研究中的主体。因此, 刘萍、李灵编著的《中国电视剧》一书对中国电视剧的介绍中, 将九三年以来的中国生产的中 长篇电视剧分为了“ 杰出人物” 、“ 名著改编”、“历史演绎”、“ 都市言情”等九类,另单独分列了少儿题材电视剧、少数民族电视剧和戏曲电视剧三个类别。既照顾到了电视剧的篇幅,又照顾到了类别划分, 应该说是从电视剧的分类向类型 划分的一种过渡方式。但这样的分类方式使得其中一些类别界定不清, 交叉现象较为严重。
陈晓春将当今的电视剧主要分为九个大的类别: 政治剧、商业剧、古装剧、公安剧、喜剧类型的电视剧、社会伦理剧、言情剧、青春偶像剧和武侠剧九个大的类型。这样的类型划分方法基本反映出了当今中国电视剧屏幕上的面貌。
彭万荣、黄献文、张华主编《热播电视剧解析》( 中国广播电视出版社 2009 年) 选取了十二部具有代表性的热播电视剧，选取内容涵盖了受观众青睐的六大类型剧: 家庭伦理剧、军事战争剧、反特谍战剧、社会热点剧、青春偶像剧和人物传记题材剧。
4、电视剧类型划分总结
电视剧的类型划分, 一方面要照顾到逻辑层面的分类, 但同时, 更须注意到文化层面的“ 社会共识” ——虽然二者经常处在冲突之中。即当今文化方面研 究的类型分类, 都是在尽量不与逻辑冲突的原则之下, 能够相对完整地表达出当今人们对于这一事物的文化认识, 它一方面照顾到历时性的发展变化, 另一方面照顾到实践层面的“使用” 原则。
电视剧的传统分类如同是语形学的, 它是按照客观的标准和逻辑原则对电视剧进行分类, 如长篇、中篇、短篇, 连续 剧与系列剧, 古装剧与时装剧, 喜剧、正剧与悲剧等。它是针对电视剧外部形态和客观属性的研究, 也可以说是不涉及 “ 语义”的研究。而类型研究显然不同, 它实际上关注的是电视剧在“ 使用” 中所产生的意义。即研究一个类型的电视剧内在的共同点和基本特征以及它与使用者之间的关系。
可以从以下几个方面入手:
其一、现实主义电视剧、浪漫主义电视剧、现代主义电视剧。这是创作主体经由审美中介把握对象主体时的一种审美精神、审美原则以及创作方法。
其二、电视悲剧、电视喜剧、电视正剧。它们主要是由戏剧矛盾的性质和发展结果构成的，戏剧人物在冲突中形成的性格和命运起决定作用。
其三、原创电视剧、文学作品改编电视剧。“原创”制约相对较少，而“改编”制约相对较多，改编会给创作者的审美把握带来较大影响。
其四、纪实性电视剧、虚构性电视剧。所谓“纪实”和 “虚构”，看起来相对应，实际上，“纪实”也只是一个风格上的概念，绝对的“纪实”是做不到的。
02
中国家庭伦理题材电视剧史
前言
在伦理学中，伦理和道德是两个完全不同的概念，伦理（规范）是一种求秩序、求稳定的规定，本身缺少价值的判断，而道德是一种价值判断。按照这种说法，家庭伦理剧中的“伦理”二字更接近“伦理学”的全部内涵。
伦理学的基本和中心问题应该是生活的意义，是如何使生活变得更有意义这样一个问题。
家庭文化始终是中华文化的重要组成部分和源泉，传统的中国一直是一个家国一体的大家庭，建立在家族血缘关系基础上的家庭伦理道德一直是整个社会伦理的基础和核心。
家庭伦理剧发展初期
1980年—1995年
20世纪80年代初，全国政治、经济、文化改革在艰难中摸索着前进，改革开放意识逐渐推向全国，解放思想成为人心所向的思想趋势。这一时期鲜明的文艺特征是专注于写“人”，注重描写人性和人的命运。文艺内容注重关注人生的严肃主题，讴歌美好的人性、追问人生的价值、赞美有个性和有理想的人、追求真善美的事物，以及对过去的那段人性被扭曲的年代的做法、说法进行某种程度的纠正、审视和反思。
这一时期代表家庭伦理剧作品有《继母》《家事》《家风》等。
（一）传统伦理文化的变革酝酿
农村家庭伦理电视剧“农村三部曲”：
《篱笆·女人和狗》
《辘轳·女人和井》
《古船·女人和网》
（二）伦理道德的通俗化解读
《渴望》
《过把瘾》
《我爱我家》
家庭伦理剧发展的成熟时期
1996年—2005年
（一）“中国式”伦理道德
《咱爸咱妈》
《儿女情长》
《婆婆、媳妇、小姑》
《嫂娘》
《大哥》
《一年又一年》
《搭错车》
《家有九凤》
（二）“私”与“德”的探讨
《结婚十年》
《婆婆、媳妇、小姑》
《贫嘴张大民的幸福生活》
《有泪尽情流》
（三）伦理剧中的爱情与婚姻
爱情涉及个体的体验和经历，亦是一个受社会因素影响的生理、心理和主观情感的结合体。
爱情当中混杂大量的仁慈、慷慨、亲切、友谊、尊重。
爱情婚姻中的“变与常”的思考作品有：
《来来往往》
《牵手》
《空镜子》
《中国式离婚》
《中国式结婚》
......
家庭伦理剧发展进入多元化时期
2006年—2010年
娱乐价值、商业价值、身体感官刺激
（一）永远的道德理想
如《相思树》《非亲兄弟》。
黑格尔说：“每个人都是一个充满的有生气的人，而不是某种孤立的性格特征的寓言式的抽象品。
（二）质朴地“过日子”
如《金婚》《王贵与安娜》
（三）微妙的“人情与面子”
如《双面胶》《麻辣婆媳》《媳妇的美好时代》《婆婆来了》。
（四）情感扭曲的苦情戏
如《老娘泪》《渴望》《我的丑娘》《嫂娘》。
（五）再婚家庭与老年婚姻
如《想爱都难 》《小家大事》《祈望》《继父》《继母》。
（六）城乡文化的持续融合
如《新结婚时代》《玻璃婚》。
（七）在媚俗与批判之间
如《蜗居》。
推荐阅读书目：
《中国电视剧艺术发展史》
——仲呈祥
《中国电视剧史教程》
——吴保和
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