《男与女》，伦理之外也割舍不掉的男女之情
但是，男人和女人，寥寥一句话，装得下高远天地，容得下所有相遇。
每天都有男和女，走动，相遇，纠缠或别过。
他与她都在家庭、社会的框架下，分别作为父亲、母亲的角色，因为孩子有着相似的经历，从异国相遇到韩国相恋。
这份隐忍、克制却又心动和纯情，发生在他和她两个中年人身上，更显难得。全度妍和孔侑都贡献了层次感丰富的演技。
女性通常有两个角色，一个是家庭中的角色，一个是职场中的角色。影片的拍摄地从赫尔辛基到首尔，她的身份也从母亲到职场女人慢慢展开。
这是儿子第一次打她。她没有惊讶，也没有生气，而是弯下腰，耐心地和孩子解释，告诉他应当说，“妈妈，对不起。”这里也是第一次交代了儿子的情况和母子关系。
两人第一次同车，他载着她前往露营地。
车外的安静延伸至车内，镜头拉近至车内，两个人的关系一如之间的距离，还很陌生。
此时，两人只是心系自己孩子的母亲和父亲，他的少言寡语却让她感到安心。
回到首尔后，他又一次载着她，第二次同车。她问他，为什么不刮胡子。他笑说，是因为没吃早饭吧。
此时的镜头，相比于上一次同车，拉地远一些，将两人置于车的景框下，距离很近，显得亲昵。
回到两人第一次吃饭，选择侧面的视角，像用边框将两人分别框起来，暗示了此时关系的疏远。
影片很多镜头是大光圈，背景都显模糊。他这边是朦胧美好的灯光，也许是他的心绪先起；她这边则是一个男人模糊的侧影，显得沉闷黯淡。
她说来了这里以后，有看手表的习惯，否则不知道白天黑夜。
他说，我懂，我也是过来人。
两人第一次卸下防备，有了沟通的意愿。
与其说是心动，不如说是因为孩子处境的相似，开始有惺惺相惜的感觉，那种克制、淡然的相知。
两人在雪地散步，纯净、美好。
一开始他走在前面，下一个镜头，她走在了前面。
似乎是暗示，从他的主动、她的被动到她的义无反顾和他的放弃。
好像男女之间的情感流动就是如此。当她慢慢敞开心扉，开始接纳她的他，他却退缩了或者说离开了。
桑拿房的第一次。也许还谈不上爱情，只是某种微弱的情感传导至身体，却觉得异常美好。
屋外的天寒地冻，屋内的热气氤氲。她依偎在他的身体里，寻找温暖。
欲望的表达直接、粗粝。
回到首尔后的酒店床戏。
两人此时的状态，相比于第一次在桑拿房，更多地是情感的导入，因而画面细腻度和流畅度也增加了不少。
回到首尔，丈夫认为她不愿意把儿子送到特殊学校是虚荣。她垂下了头，不反驳。
有着这样一位心理医生的丈夫，理性到任何事都可以分析说理。
影片对丈夫的描摹很少，仍然可以揣测出她的不幸福，以及她对于沟通的渴望。
那是回到首尔后的第一次重逢。她又惊慌又开心，本以为再也见不到了。
这家店名“Surreal but nice”, 可以译为“超现实但美好”，正如他与她之间的故事。
此时的她，展现出女性的另一个角色——出色的职场女性，妆容、发型和服装都干练、优雅地恰到好处。
他拿起了一张她的名片，默默地记下了号码，避免再次询问遭拒的尴尬。
他笑说，她看起来不像社长的样子呢。
原来，他的她，是这样一个女性，成熟、独立。到此刻，她的形象完成了两种角色的合体。
她的情感此时仍然是克制不外露的，而他的意外到访也开启了两人随后的情感脉络。
他的妻子出现了，却无故把杯子打碎了。他站起身，没有责怪，眼神里有一丝惊慌。
这样的反应，是种小心翼翼。
他的女儿此刻跑来，躲在一角，他依旧是那样的眼神，惊慌又平静。
儿子第二次不小心撞了她。她忍着痛，摸了摸头，却对儿子笑了。
相比于他，她对孩子的爱更多地是理解和包容，而不是承受和忍让。
在集装箱的天台上，他伸手帮她扣了扣子，拉一拉她的袖子。
她笑了，一丝甜蜜的笑。他就是这样，会记得她说过的细节，还有这样暖心的举动。
她主动拉了他的手，喘着气，既紧张又心动，手指来回摩擦。
这是桑拿房那场戏之后，她终于慢慢打开了心扉，开始去接纳他。
从这个节点开始，她真正爱上了这个男人，情感表达逐渐外露。
他的妻子因为受到刺激，站在高台上肆意跳舞，他却没有办法劝服。
他发现女儿害怕地躲在门口，他的表情显得既惊讶又无力。
妻子发现了女儿，欢脱地跳了下来，去拥抱女儿。
同样的场景发生在他的身上。
他站在高台上，女儿走近他，他一如之前地惊慌，身体僵硬，随后将女儿抱住。
他和女儿一直都有互相在意，但一直没有语言的沟通和身体的接触，直到这一次，真正地，和女儿达成了某种共鸣，他完成了父亲的角色。
也是因为如此，他最终没有见她。
回到第一次酒店相约。镜头不断地在室内室外切换。室内很安静，没有任何环境音；室外，则是城市依旧的喧嚣。
室内室外就像两个世界，室内是属于他们的世界，没有烦恼；
室外是他们不得不面对的家庭和社会。
这种声音和环境的隔断，也暗示了两人婚外恋的处境和心境。
他开着车，载着她去寻找儿子。
橙色的雨衣让儿子成为了这场戏的重点，她把自己的鞋扔向河中，再去拾起，帮助儿子完成了心里幻想的故事，是一种心灵的治愈。
一如之前，儿子打她推她，她都站在儿子一边。他捏着伞，也并不撑开，从心里去体谅她与她儿子的感受。
海边的这场戏是全片色调最明亮的，也是她寻找温暖的终点，她完成了森林散步时走在他前面的旅程。
某种意义上说，她为了心中的爱情，放弃了身上原本的角色感。也是为后来，面对丈夫，她能说出她不能没有那个男人的决绝做下的铺垫。
她到了芬兰去寻他，可是望见他们一家三口吃饭的场景。
他纵使心中再有任何波澜，他还是选择了家庭。
他发现了她，于是追了出去，可是回头瞥见了餐厅内女儿默默关注的眼神。
他犹豫了，于是就这样放弃了。
还记得初次相遇，他为她点了烟。
现在，她和一个陌生人，站在依旧是天寒地冻的车外，抽着烟。
这位芬兰的女司机，即使语言不通，却理解了同是女人、同是母亲的她。
他的车驶向远处，这个镜头和影片开头他载着她的车行镜头一样。
正如两人在去往釜山的列车上，两边温暖的灯光，此时被林海雪原代替，他们之间的距离也如路两边的铲雪道，永远地平行下去……
生而为人，与动物不同之处在于，动物求“生存”，而人类求“存在”。
我们常说“怒刷存在感”，实际上是指要创造意义。
意义的创造具有前提，首先把自己打磨成嵌入社会大机器的零件，只有置身于这个运转机制，人的行为话语才能被赋予意义。
如果换一个结局，基弘和尚敏最后走到一起，道德和责任的重量同样会不断碾压情感，终究逃脱不了既定的框架，他们所作出的所有努力，未尝不是在削足适履、杀头便冠。
反过来说，人才是自由的动物，我们可以选择不为感官所奴役，按照道德法则做出选择。在我们遵守规则时，我们自己也正是规则的制定者。
禁忌之恋明明有悖伦常，作为影视作品却能够被普遍接受，是因为影视作品的“造梦属性”。
只有在梦里，你才可以抛却一切羁绊，沿着缺席的在场，抵达欲望。
如果你在结婚之后遇到了自己的真爱会怎么办？