电影《男与女》精彩影评？
看完后找了各种影评都没有释然…想求一些精彩的评论。
这部电影，会让你忘记他们是孔刘和全度妍。
感官体验情色，心中叹息中年人的叛逆为何常从肉体开始。
韩国电影独树一帜，不仅近年来屡获世界级大奖，许多影片带起的讨论度也常常余韵悠长。每当谈起韩影对于生活的体察、人性的正视以及对其挖掘之细腻程度，这部电影总是会浮上我心头。
01、
孔刘，《熔炉》、《釜山行》、《鬼怪》、《咖啡一号店》……看过了男神的硬朗、深沉、傲娇、隐忍、霸气、落拓、绝境伏击，你可看过他儒雅温存？
全度妍，《密阳》、《下女》、《你是我的命运》……韩国历史上首位戛纳影后，亚洲第二位戛纳影后（第一位是张曼玉），各大奖项拿到手软，为荧幕而生的女人。
2006年上映，孔刘和全度妍主演，在很长的一段时间里它的情色标签都盖过了剧情、伦理、文艺，很正常——“出轨题材”、“激情戏”、“全度妍主演”、“男神孔刘全裸出镜”，反正我是撒欢儿地（划掉）找片源看起来的。
台版译名《关不住的诱惑》，简直就像偷窥到了某些想法，相较之下香港版的译名《雪国恋人》就一派文艺风，走着爱情片的路线。
然而我实打实地喜欢它最直白的翻译——???《男与女》。
因为，这是一部能够让你忘记他们是孔刘和全度妍的佳片。
理解众生、渗透生活，全程无废话、无尿点，它确实做到了导演李胤基所期待的：“讲述平凡人生，同时余韵悠长。”
截至2020年5月26日，豆瓣评分8.0，历时4年，近5万人点评，其中46.7%打出了四星好评。
相当高的分值。
故事设置在建筑鳞次栉比的韩国和冰天雪地的芬兰，一处喧嚣忙碌，一处平静寂寥。
还有并不很常规的人物背景：两个中产家庭因为各自都有一个患了心理疾病的孩子，而变得有些与众不同。
尚敏（全度妍饰演）的儿子患有严重的自闭症，不甘心放弃治疗的尚敏坚持不愿意送儿子去特殊学校，医生丈夫评价她的行为是“虚荣心作祟”，上电视节目侃侃而谈“人们有压力的原因主要是源于不肯接受现实”。
基弘（孔刘饰演）的女儿患有严重的儿童抑郁症，妻子有躁郁症，时常情绪失控，酗酒上墙，安眠药吃到昏厥，顾不上女儿尿了裤子。
他们在过去长久的日子里，像两个负重独行的人穿梭在生活里，耐心地、在命运面前保持围笑。
直到，带着孩子万里求医，他们在大雪纷飞的芬兰相遇。
陌生国度，共同国籍，相似的苦衷，在寒冷苍茫的环境里，两颗疲惫孤独的心灵一碰，干柴烈火水到渠成。
——诚然，非要这么描述，似乎也没什么问题。
但是如果导演真的仅只这样拍的话，《男与女》一定不会是今天我们想去一看再看的好片子了。
若说看电影也会有危险，那一定不是看到人性被放大，而是在看见放大的人性后，看待世界的角度将从非黑即白，过渡到丰富的灰色地带。
这也许并不是一件坏事。
是父亲/母亲，是妻子/丈夫，是支柱，是工具，唯独感觉不到自己
02、最难以抗拒的从来不是外来的诱惑，而是由内发生的渴望
尚敏和基弘可称为传统意义上的好女人和好男人，即使已经熬了这么多年被家人病痛的阴影笼罩的日子，却依然坚持住了体面的、有修养的、努力的、不崩溃的状态，兼顾着家庭和事业，积极地为孩子寻求治疗的机会。
只是，情绪的弦绷得紧紧的。
偏执地爱水的尚敏儿子，随时都可能跑掉
当尚敏一次次寻回游走的儿子，又绝望地看见他喝马桶里的水，抱住儿子却被掀翻撞到浴缸的时候，怕儿子受惊吓，她要忍住疼痛和崩溃，笑着安抚说：“宗华都能赢过妈妈了呢。”
当基弘一天天呵护着患有儿童抑郁症的女儿，转身还要承担起妻子的监护责任时，他要忍住崩溃，一肩担起，包容一切。
都是血肉之躯，他们一定曾不止一次地濒临崩溃的边缘。
只是，这些崩溃，从不轻易现于人前。
只是，偶尔，他们也会挣扎自问：如果这就是生活，我存在的价值是什么？
太难了。
可是，有多少成年人有资格过自己的生活？
导演刁钻地给出了这样一个设置，在艺术化的处理背后，观众是可以看到现实婚姻生活的影子的，被放大的责任、被遗忘的自己，如泥沼一般使人深陷的困境——
如果是你，易地而处，你是否能坚持，是否会想要逃离？
拥抱，像不顾一切那样
03、中年人的叛逆和逃离，往往是从肉体开始的
全度妍接受采访说：“中年人的爱情，往往是从肉体开始的。”
这是画面最直观的表达。
但我更倾向于认为：中年人的叛逆和逃离，往往是从肉体开始的。
谈爱，太草率。
离责任很近，离浪漫很远的中年，太缺拥抱了。
婴儿总会被抚摸安抚，动物会在抚摸下温顺，其实，成年人也是这样的。
一个专注的眼神，一个拥抱，就可能会触动自我的觉醒。
那是叛逆的开始，是禁忌之爱的前提。
“怎么出来了？”“想散散步，在附近转转。”
带着孩子们前往心理疗愈营地的大巴车开动了，异国来的尚敏眼望着大巴车的背影牵挂不已。借个火的功夫，与已经陪着孩子在芬兰待了两年的基弘搭上了话，尚敏拜托基弘开车送她去车程三四个小时的营地。
一路无话。
细心善良的基弘，隔着冰冻的江面将车停下。默默地在车外等候，等待尚敏的焦虑平息，明白孩子终归是要放手才能成长。
等到隔着冰封的江面眺望了一眼学校营地后，尚敏释然，决定返程。
给车子加了油，尚敏请基弘吃饭表达谢意，异国他乡，温暖的餐厅里，一袋家乡味道韩国辣酱拉进了两人的距离。饭后暴雪封路，他们被迫要在此地搁置，等待的时间里，互相交换了陪读的情况。
虽然客房门对门，也是一夜无话。
清晨，大雪送来的清闲无事，基弘准备散个步——徒步穿越雪林。尚敏跟上。
大雪封路，偷得闲，徒步雪原
这是我最爱的一段镜头，代入感极强。
跟随镜头，你仿佛呼吸到清冷干燥的夹雪空气，踩到松软有形的晶莹积雪，听得到，不远处那个人的呼吸。
起初，他们一前一后，渐渐地，这世界就只剩下彼此。
这段镜头的视角太棒了，你被代入了两个人的视线，随着他们的脚步，一步，一步，又一步。
沉默，却悄悄地盯住不放。
仿佛是，踽踽独行的两个人，忽然遇到了同伴。
或许是因为没听见抱怨路难行，又或许是透过徒步窥见了对方的坚韧和沉静，待走到雪林中的桑拿屋时，他们打开了一缝话匣子。
坚强到闷不吭声的尚敏，说着话，就累睡着了。
疲惫的样子，像极了镜子里的谁。
剧照 难得一线天空
尚敏：刚才起来了，发现孩子不在身旁，我真的以为世界都塌了。心里却莫名地很舒坦，从来没有这样过。
是理解，或者是怜悯？
是脆弱，又或是放纵？
骤热的空气，多余的单衣，是谁先开始的？
——水到渠成，春心萌动。
一段甚至都没有互通姓名的交集，绝不是爱情，与其说是成年人的叛逆，不如再加个后缀：
对生活的短暂逃离，和片刻慰藉 。
片中三段激情戏，随着剧情的展开，层层叠进。
如果镜头有情感，那么它一定也在其中学会了爱抚。
我惊叹于全度妍的清冷魅惑，更不禁对孔刘的一切垂涎不已~
简直绝了！
情色之美，皆因情在色之先。
忍不住要贴图，又不忍打码，不忍破坏任何一秒画面。
04、逃离是本能，回归是注定
清冷、独立又神秘的尚敏，与基弘任性、娇弱的妻子截然不同，她…睡过了基弘潇洒地就走了。
走了。。。（浮生呐喊：帅疯了啊尚敏！）
路通了。基弘：”我们都还不知道名字呢。“尚敏握住他的手，轻轻地摇了摇。转身下车。
这一次握手，看得人唏嘘。
遇到性、遇到爱，都不稀罕。稀罕的是遇到了解。
所以回国后，思念缠绵不尽。
导演参与了编剧，又或者主导了编剧，总之这个组合是一对儿坏蛋，他们把那遥远的思念、牵挂、自省、挣扎、渴慕、挣脱。。。描述得丝丝入扣、缠绵不尽，却又同时把责任、牵挂、亲情，一切会绊住人脚步的现实都统统拉出来，拉到了爱情的对立面。
理智与情感，是血肉丰满的人类与生俱来的原罪。
后来的故事，大家自己去看 。
我只想说：起初竟然想把《男与女》当做情色片去看的我，实在是太浅薄了！
以致于后来抱着屏幕嚎啕大哭/涕泪长流的时候，心里像是被挖空了一块，双曲循环把插曲听了很久很久。
好像大部分芸芸众生都在走着一条被设定的轨道。
约定俗成、按部就班、道德底线、责任驱赶。。。
如果你定睛去看，并不难发现人们各有各的乐呵、也各有各的苦。谁也顾不上疗愈谁，想必麻木也是一剂好药。
偏离那个被设定的轨道，像是野兽被戴上枷锁后时不时地一挣扎。
可是呢，万一你竟然真的挣脱了，又可能会发现：枷锁已经长进了血肉里，剥离了，人也就残了。
那个人，他是多么的孤单
爸爸没关系
前面说了，专注于放大人性的影片，会带动观众看待世界的角度从黑白分明到界限模糊。
世界本就是丰富的，这也许并不是一件坏事。
但是，好像也不能算是一件好事。
毕竟，有太多人宁愿单纯地活着。
”I am OK.“
《男与女》用多层视角，把岁月和生活铺展开来，它不说正确或错误，不做批判和点评，就像是倾听了一段故事后，拍了拍你的肩膀，说一声：“ 我懂。”
最后，给看懂了这部影片的你一个抱抱，给看不懂它的你一个真诚的祝福：愿你永远不必看懂它。
不知怎地，芬兰雪原中的那一条条苍茫的路，总让我想起这一条。平凡之路。