新主流电影的现实主义内核 ——从张智华著《文化探索：戏剧影视创意》谈起

　　新主流电影的现实主义内核

　　——从张智华著《文化探索：戏剧影视创意》谈起

　　

　　《文化探索：戏剧影视创意》 张智华 著

　　北京师范大学出版社 2020年8月出版

　　张智华著《文化探索：戏剧影视创意》由北京师范大学出版社于2020年8月出版，是京师影视学派丛书中的一本。京师影视学派丛书汇集了北京师范大学戏剧与影视学学科几代学人的研究成果，包括《学术知行：从影视民族化到“第三极文化”》（黄会林著）、《本土化：中国影视的文化自觉》（胡智锋著）、《互动与融合：中国电影文化研究（2000-2019）》（路春艳著）、《美学精神：影视的诗意探寻》（史可扬著）、《文化探索：戏剧影视创意》（张智华著）。京师影视学派丛书不仅汇聚了诸位教授共同的主张，还彰显了不同的学术特征，推动了戏剧与影视学学科的发展。

　　回顾戏剧影视学科的发展历程，京师影视学派占据重要的位置。在20世纪三四十年代，老一辈戏剧理论家洪深、焦菊隐等先生就在北京师范大学戏剧与影视学学科任教，至2002年北京师范大学艺术与传媒学院成立，京师影视学派立足于中国美学的视点，坚持中国文化的民族性，形成了与其它高校不同的鲜明优势。在张智华的研究中，始终秉承京师影视学派的人文性、综合型、复合型，将文化探索放在重要位置，来探讨戏剧影视创意。目前，中国戏剧与影视学学科面临着新环境、新挑战、新对策，《文化探索：戏剧影视创意》一书正是以此为基础进行讨论。

　　近些年，网络的普及率越来越高，逐步渗透到人民日常生活的方方面面，网络影视借助网络这一特殊的载体吸引了大量的用户，网络公司与影视公司迫切需要大量的新媒体人才，高校人才培养也逐渐向新媒体靠拢。截至2019年10月，我国戏剧影视博士点15个、硕士点56个、本科专业高校107个，大部分院校有广播电视学专业与新媒体专业。同时，各类高校的人才培养侧重点不同，各具特色，为戏剧影视学科的发展增添了新的活力。在书中，作者从世界主要国家戏剧影视学科、我国戏剧影视学科、社会、学生、学校师资等方面分析了新媒体拓展这一现象、原因和意义，提出网络激发了戏剧影视创意的灵感。在新媒体语境下，网络影视对传统戏剧影视的影响日益凸显，成为戏剧影视学科的亮点。

　　该书不仅是将文化与戏剧影视的创意紧密结合起来，还涉及到“现实主义”在电影和电视剧中的演变。在电影方面，主旋律和商业的互动结合，出现了诸如《战狼》系列、 《红海行动》 《我和我的祖国》《流浪地球》等一大批叫好又卖座的影片。有学者提出原本电影的三分法即主旋律电影、商业电影、艺术电影已经逐渐模糊，主旋律电影已经发展成新主流电影，甚至新主流电影大片。在电视剧方面，2020年人类遭遇新冠肺炎疫情冲击，在疫情下中国人民携手同行抵抗病毒，其中包含的感人故事和英雄事迹为时代报告剧提供了素材。新主流电影和时代报告剧都具有现实主义的特质，作者在该书中阐述了现实主义的理论基础，由此激发了笔者对于近几年影视作品的一些思考。

　　现实主义电影思潮在当代各种电影思潮中处于重要的位置，“现实主义”呈现出不同的艺术特征。特别是，2018年是改革开放40周年， 2019年恰逢新中国成立70周年，在这两个重要的时间节点推出的《我和我的祖国》《流浪地球》《攀登者》《中国机长》《湄公河行动》《我不是药神》等新主流电影引发热议。那么，“现实主义”是如何在新主流电影中体现的，这就要求我们追寻现实主义的理论基础进行分析讨论。张智华分析了中国伦理片创作60年、我国当代现实主义思潮的变化与发展、近30年来中国第五代导演电影创作的价值取向的变化等方面，这为我们理解当前的新主流电影提供了支撑。

　　与之前的主旋律电影不同，新主流电影将传统文化、传统价值观通过一种大众化的方式展现出来。比如同样都是战争电影，《集结号》是传统形式的主旋律电影，主要反思战争，尊重人的价值，而《战狼》系列、《红海行动》表现的是反对恐怖主义，追求人类共同利益，探讨了战争、恐怖主义和人性之间的关系，表现了构建人类命运共同体的内在诉求。新主流电影面对年轻化的受众，甚至从二次元、游戏化叙事以及流量明星等角度出发，彰显了我国的文化深度和国家担当，从而提高了文化软实力。

　　我们在观看新主流电影时，可以看出大部分电影具有现实主义的质感。首先是对题材的拓展。新主流大片没有局限在红色革命题材和宏观的国家形象中，还包括时代变革、社会环境和历史事件、人性的思考等等。比如《湄公河行动》是根据“10·5中国船员金三角遇害事件”改编；《我不是药神》是以陆勇帮慢粒白血病患者到印度买药为原型，展开了对于“天价药”的讨论，推动了社会的进步；《我和我的祖国》选取了新中国成立70周年的重要节点创造出7个与普通百姓和国家密切相关的故事，大部分是现实题材。其次是塑造了英雄化的人物。《我不是药神》中的程勇、《我和我的祖国》的《前夜》这一故事中的电动旗杆设计安装者林治远、《战狼》系列中的冷锋等，将个人英雄与家国情怀结合在一起，人物既有优点又有缺点，但是在民族、国家和个人的取舍问题上毫不犹豫地舍弃自我，引发观众的共鸣。最后，在叙事策略上，一方面，新主流电影将现实主义内化用来表达主题，比如《我和我的祖国》的选材理念是通过历史上的典型瞬间来引发全民的情感交流，所以在题材上选择了我国原子弹研发、中国女排奥运夺冠、香港回归中国、北京奥运会、神舟十一号飞船成功着陆等能产生共鸣的事件，希望用现实主义的内核激起观众情感的碰撞共鸣。另一方面，设置丝丝入扣的情节来吸引观众，在当今快节奏的生活方式中，年轻化的观众更倾向于看情节戏剧化、冲击力强的影视作品，如《战狼》系列有较多的动作场景设计、 《我和我的祖国》有空中阅兵这样的追求视觉效果的场景。在张智华书中的第四章对新时代中国战争和反恐电影有细致入微的案例分析，如果说2018年的现实主义的电影是一种美学潮流， 2019年的新主流电影就是商业潮流，而不管是商业电影还是美学潮流，它们都具有现实主义的内核。