梅兰芳美艳娇妻下嫁杜月笙的内幕：梅兰芳老婆是谁

　　一、表演内容的改革二、表演形式改革1、包括身段、表情和舞蹈的丰富，加强了京剧的可看性。2、丰富了京剧的唱腔，奠定伴奏改革的基础。3、舞台美术中的化妆、服装、布景、灯光等的创新改革。三、其他方面改革创新梅兰芳京剧改革的成果在二十一世纪仍发挥影响，特别是他勇于改革创新的精神，善于寻找贴切的新手段来适应新时代要求的艺术思想，距离梅兰芳先生京剧改革创新的高潮期已经走过一个世纪，京剧和中国戏曲的发展也经历了黄金时期而步入一个新的阶段。新的艺术形式的出现，新传媒手段的出现对人们的生活习惯、艺术欣赏手段习惯产生很大影响，对京剧乃至整个戏曲的演出都形成很大的冲击，给戏曲文化的发展提出了许多新的课题。 《战蒲关》（又名《忠义节》）中的徐艳贞《九更天》（又名《马义救主》）中的马义之女《二度梅》（又名《落花园》）中的陈杏元《岳家庄》中的岳云之姐《搜孤救孤》中的程婴之妻《春秋配》中的姜秋莲《空谷番》中的姚梦兰《摘缨会》中的许姬《汾河湾》中的柳迎春《别宫》中的孙尚香《祭江》中的孙尚香《南天门》（又名《走雪山》）中的玉姐《红鬃烈马》（又名《素富贵》）《彩楼配》中王宝钏《长坂坡》中的糜夫人《赶三关》中的代战公主《大登殿》中的王宝钏《二本虹霓关》中的丫环《四郎探母》中的铁镜公主《女起解》中的苏三《头本虹霓关》中的东方氏《儿女英雄传》中的张金凤《六五花洞》中的潘金莲《八蜡庙》中的张桂兰《打渔杀家》（又名《庆顶珠》）中的肖桂英《游龙戏凤》（又名《梅龙镇》）中的李凤姐《雁门关》（又名《南北台》）中的青莲公主《穆柯寨》中的穆桂英《天河配》中的织女《四五花洞》中的潘金莲《双金莲》中的潘金莲《五花洞》中的潘金莲《桑园会》中的罗敷女《破洪州》中的穆桂英《樊江关》中的薛金莲《枪挑穆天王》中的穆桂英《金针刺红蟒》（《混元盒》中一折）中的红蟒《琵琶缘》（《混元盒》中一折）中的蝎子精《审头刺汤》（又名《一捧雪》）中的雪艳《法门寺》中的宋巧姣《全部王宝钏》)中的王宝钏《回荆州》中的孙尚香《浣纱记》中的浣纱女《桑园寄子》中的金氏《美人计》中的孙尚香《朱痕记》中的赵锦荣《朱廉寨》中的马昭仪《甘露寺》中的孙尚香《延安关》中的双阳公主《缇荣救父》中的缇荣《六月雪》中的窦娥《摘缨会》中的许姬《煤山恨》中的周后《珠砂痣》中的江氏《孝感天》（又名《掘地见母》）中的共叔段《宝莲灯》（又名《二堂舍子》）中的王桂英《龙凤呈祥》（又名《全部美人计》）中的孙尚香《孝义节》中的孙尚香《截江夺斗》中的孙尚香《梅玉配》中的苏玉莲《打金枝》中的升平公主《三击掌》中的王宝钏《御碑亭》中的孟月华《探寒窑》（又名《母女会》）中的王宝钏《武家坡》中的王宝钏《三娘教子》（又名《双官诰》、《王春娥》）中的王春娥《祭塔》中的白素贞《二进宫》中的李艳妃《玉堂春》中的苏三 《辕门射戟》中的吕布（小生）《八蜡庙》中的黄天霸（武生）《镇潭州》中的杨再兴（武生）《三江口》中的周瑜（小生）《艳阳楼》中的呼延豹（武生）　《孽海波澜》中的孟素卿《宦海潮》中的余霍氏《邓霞姑》中的邓霞姑《一缕麻》中的林纫芬《童女斩蛇》中的李寄娥　《嫦娥奔月》中的嫦娥（花镰舞）《天女散花》中的天女（长绸舞）《麻姑献寿》中的麻姑（盘舞）《上元夫人》中的上元夫人（云帚舞）《洛神》中的宓妃（独舞、群舞）《红线盗盒》中的红线女（拂尘舞）《木兰从军》中的花木兰（单剑舞）《霸王别姬》中的虞姬（双剑舞）《廉锦枫》中的廉锦枫《前部西施》中的西施（羽舞）《后部西施》中的西施（后改一晚演出）《头本太真外传》中的杨玉环（从“拈香奇遇”至“太真出浴”）《二本太真外传》中的杨玉环（从“太白醉写”至“梦游月宫”）《三本太真外传》中的杨玉环（从“禄山求职”至“翠盘艳舞”）《四本太真外传》中的杨玉环（从“御前面秦”至“玉真梦会”）《黛玉葬花》中的林黛玉《千金一笑》（又名《晴雯撕扇》中的晴雯）《俊袭人》中的袭人《白蛇传》（金山寺中的白蛇）（断桥中的白蛇）《牡丹亭》（春香闹学中的春香）（游园惊梦中的杜丽娘）《金雀记》（觅花·庵会中的井文鸾）（乔醋·醉圆中的巫彩凤）《孽海记》（思凡中的赵色空）《西厢记》（佳期·拷红中的红娘）《玉簪记》（琴桃·偷诗·问病中的陈妙常）《风筝误》（惊丑·前亲·逼婚·后婚中的俊小姐）《奇双会》（又名《贩马记》）（哭监·写状中的李桂枝）（三拉·团圆中的李桂枝）《翡翠园》（盗令·杀舟--游街中的赵翠儿）《铁冠图》（刺虎中的费贞娥）《昭君出塞》（出塞中的王昭君）《长生殿》（鹊桥·密誓中的杨玉环）《南柯记》（瑶台中的金枝公主）《渔家乐》（打舟·藏舟中的邬飞霞）《狮吼记》（梳妆·跪池·三怕中的柳氏）《牢狱鸳鸯》中的郦珊珂《春灯谜》中的韦影娘《宇宙锋》中的赵艳容《贵妃醉酒》中的杨玉环《凤还巢》中的程雪娥《抗金兵》中的梁红玉《生死恨》中的韩玉娘