女子就仿佛花蕊一般，她们的一生早就被名为家庭伦理的花朵束缚住了，她们陷进这样外表光彩夺目的深渊中，再无自由可言。
而那深渊，只有真正亲眼见过的人，才知道艳丽色彩下的黑暗，是那样伸手不见五指的纯粹黑洞。在《花蕊》中，我见到这样的黑暗，吞噬人心，吞吐情感。这部影片始终是延续着日系电影清新明快的色彩风格，但那样清新的色彩里，掺杂着阳光照射不到的阴影面。那样压抑，触动心灵。
包办式婚姻本身就无幸福可言，圆子在日复一日的机械重复着生活，维系着家庭，尽管她知道自己的妹妹洋子是那样迷恋自己的丈夫。但，没有人点破，每一个人都尽力维系着家庭中的关系，尽力扮演好自己的角色，如同提线木偶一般没有生气的活着。直到越智的出现，圆子才下定决心打破这一汪死水般的寂静生活。她发觉自己爱上越智的同时，也发觉了他同大他二十岁房东之间的肉欲关系。
就性而言，男子或者女子，都各有需求，都会想要索取和得到，越智与大自己二十岁房东之间的关系，似乎也不应当由外人去评判什么，就像是圆子在还有家庭的情况下迷恋上越智一样，又例如洋子对姐夫的爱。这些都不是可以任由人批判的情感，爱情只是爱情，错误的是包办式的婚姻制度使人们无从选择自己的生活罢了。
圆子打破那份束缚始于她与弹奏手风琴的男子做爱，男子恋上圆子，恋上她给予他的感觉，恋上她的笑，恋上她浸在冰冷溪水里素白的脚。我也恋上圆子，恋上她涂朱红色口红的动作，恋上与越智抱在一处时的放肆，恋上她把钱撒在他脚边的那份酸楚。他们都只是迷恋她而已，雨宫，越智，弹手风琴的学生……他们从来都不懂，被豢养的鸟儿该多么向往蓝天，他们都只是迷恋，进而想要豢养她，想要用责任，用爱情，用一切借口让她放弃自己的思想，自己的追求，自己的自由。
那不是爱，那是变相的囚禁！
我时常会想，会不会，有那么一天，我也会心甘情愿留在一个人身边，无所谓身份，无所谓别人的目光，就像圆子留在越智身边，洋子陪伴雨宫身边那样，我只要自己知道那样做是因为我爱他，那就足够了。
而《花蕊》之中，他们最后也没有完全脱开舆论的束缚，圆子还是独自一人，洋子和雨宫做爱却始终不被承认身份。所有人都自私，都不愿承担舆论上的风浪，所以除了圆子，没有人愿意跨出逾越的一步，没有人想要改变，就连圆子性格上酷似父亲，都被母亲说成是耻辱。这样的婚姻制度，究竟何时才会有所改变，究竟何时，这片花蕊才可以随着绽放的花朵沐浴在阳光之中。（文/良生）
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