电视艺术概论笔记一
影视镜头语言的意义。
他可以逼真地再现现实世界的形象与声音，并突出展示其中重要和精彩的部分，此外他还可以创造不存在的极富想象力的生活，实现对人类视觉与听觉的集成和扩展是人类的视听情感精神达到前所未有的高度。
影视有哪些常用景别？他们各有什么特点？
一，远景镜头所拍摄的人物处在画面远处及纵深处，二全镜镜头拍摄人物的全身，人物往往占据，从画框上缘到下缘的高度，
中景镜头即开始分节，人体分节位置一般人的臀部以下膝盖以上
近景镜头画面的下缘线，在人物胸部以下腰部以上拍摄人物上半身
特写镜头，拍摄人物肩部以上的范围或是人物的其他局部，范围如手或脚。
镜头的景别与叙事情绪，叙事节奏有什么样的关系？
叙事的情绪产生于作为我们眼睛的摄像机与被摄对象的距离中，一般来说伴随着视距的拉远镜头，情绪量逐渐减少情绪色彩，逐步从主观转向客观。
景别所形成的节奏感存在于两个层面，其一是直接的视觉节奏，其二是内在的情绪节奏。
不同景别镜头的组接依据有哪些？
1:视觉的可识别性。表现同一个空间时，如果前后各镜头表现的内容相互有重叠，观众能够识别出每一个镜头都是前面或者后面一个更大面积镜头的一部分，观众就会在几个镜头之间自主的建立关联，这样几个有直接视觉关联的镜头，就能够被用来表示一个明确的时间空间顺序，主接中镜头景别的变化也能被观众接受。
2，叙事的逻辑关联。不具备直接的视觉识别性的前后镜头。如果包含某种凭借日常生活经验即可理解的叙事逻辑，前后镜头之间存在某种暗示或推论，这样的叙事逻辑也就成为组接的简洁有效的依据，
3,构图的视觉匹配。不同景别镜头在主接时必须注意构图上的一些前后匹配元素，包括位置的匹配，动作的匹配，视线的匹配。。
如何看待轴线的约定？
轴线的价值在于它可以保证摄像机在不同机位所拍摄的画面能够形成一个固定的屏幕方向和空间，从而使拍摄某个场景的一组镜头，能够被清楚明确的剪辑在一起，而不会出现左右颠倒的情况。无论是主体的空间方位还是运动方向，都能够在前后镜头中得到正确的延续轴线，规则也被称为180度规则和动作性规则。
三角形法法则是什么？
三角形法则是在轴线约定下的一种布置摄像机机位的简便方法，大轴线确定后，在轴线一侧的180度工作区域中，我们可以选择的基本机位主要包括5种：主机位，外反拍机位，内反拍机位，平行机位，主观视角机位
跨越轴线有哪些常见方法？
1，用一个移动镜头拍摄过程中跨越轴线。
2,通过插入镜头做间隔。
三在线越轴 四变更轴线。
被摄主体的运动。
一般分为两类，画面内的运动，出画和入画的运动。
如何在各类动作的简介中实现前后镜头的动态匹配。
固定镜头与固定镜头，我们可以简单的根据剧情内容选择间接点以画面造型时空因素来取舍镜头长度。
一当运动镜头与运动镜头进行剪接时，就要将主体动作与镜头动作相结合进行考虑。要根据上下镜头的运动速度方向，结合画面造型的特征来进行。
当固定镜头与运动镜镜头进行剪接时，要根据主体动作与镜头动作选择主要的剪接元素。
电视剧的概念。
电视剧是以电视方式创作的戏剧作品，电视剧是一种戏剧作品，他在剧作上是参照戏剧艺术的创作规律的。其二电视剧是一种电视作品，它的创作与舞台戏剧的不同之处在于电视剧要以电视艺术特定的思维和语言方式进行创造。
我国电视剧的发展。
我国电视剧发展分为起步阶段，1958~1966年，停滞阶段，1967~1977年，复苏阶段，1978~1979年，启蒙思潮，1980~1986年，走向通俗，1987~1989年，进入市场，1990~1993年，消费狂欢季节，1994~1999年。趋向理性阶段，2000年至2008年，逐利闹剧阶段，2009~2013年。
中国电视剧发展各阶段的主要特点，重要创作现象和产业概况是怎样的？
起步阶段，演播室内摄制。观念上文艺为政治服务，创作条件受限，有着纪实性。产业状况整体健康积极向上的气息。代表作品，一口菜饼子。
停滞阶段。彩色电视实验。嗯，电视剧创作几乎处于完全瘫痪电视剧事业的发展，停滞不前。
复苏阶段。文艺界开始全面复苏。
启蒙思潮。媒体事业的恢复发展和文学创作的繁荣，有力的促进了电视剧的创造。一伤痕与反思主题的电视剧，二改革主题的电视剧，三寻根主题的电视剧。
走向通俗。电视台引进播出一批境外和港台电视剧，为了解决国产电视剧供应不足。电视剧文化定位向着通俗方向转变。通俗剧，纪实剧，名著改编剧。
进入市场。电视剧开始市场化运作，电视剧创作向着世俗化娱乐化方向推进。
消费狂欢阶段。一现实主义衰落，二消费经典，三寓言历史。
趋向理性阶段，电视剧市场趋向成熟，电视剧整体稳步向前发展。一 娱乐至上的宏观调控。2，军事题材电视剧盛行。三现实题材电视剧回潮
逐利闹剧阶段。大量热钱的涌入推高了电视剧的价格，造成电视剧市场的虚假繁荣掩盖了电视剧市场的真实需求，引起了电视剧市场的过度开发。一热钱涌动，投资随意，二翻拍与跟风，三生产形态变革。
如何理解电视剧对当代社会发展的记录与建构作用？
电视剧在前期发展中积极回应个人与社会命运的思考，自觉守护精神家园的姿态，相比今天的电视剧以逐步蜕变为市场价值规律，主流意识形态和世俗文化精神的角力场。
家庭伦理剧有哪些艺术特征？
1，主题与题材，家庭伦理剧，多选择普通人的日常生活作为切入口，
2,情节与人物，家庭伦理剧往往会设置众多人物，然后通过将他们联系起来，并在剧情需要的时候出场，形成强烈的戏剧冲突，
3，台词处理，家庭伦理剧的台词，一定具有日常化口语化的色彩，体现出生活本身的趣味。
我国青春偶像剧的发展现状如何？
我国青春偶像剧的发展取得取得了一定的成果，但是也存在着一定的问题，一，青春气息不足，创作风格单一，二演员偶像功能缺乏。3，情节注水叙事节奏冗长拖沓。
如何理解历史剧中的历史真实与艺术真实的关系。
历史真实与艺术真实是历史剧创作中一个根本性的问题。历史真实包括两个层面，第一，历史人物，历史事件等历史现象层面的真实，第二是历史本质规律方面的真实。艺术真实，这是对现实生活或历史生活真实的提炼加工，按照可然律或必然律进行艺术虚构和艺术想象的结果。正确处理两者之间的关系，要做到尊重历史和有限虚构，还要辩证的看待历史，真实与艺术加工两者之间的关系，我们应该坚持唯物史观，以人为本，努力实现艺术真实与历史真实的统一。
武侠剧的一般叙事策略有哪些？
一武打动作元素与暴力美学。是中华武术文化与超凡想象力的融合，讲究技艺和内功心法。
二复仇模式与江湖背景。复仇模式最常见的是家族之仇，杀父之仇，还有一种比较常见的是情头。江湖是一个很少受到现实因素制约的独特社会生活环境，要把环境描写的美，儿女情长与英雄侠气。
谍战剧的叙事结构和叙事内容有哪些？
谍战剧的叙事结构，一：环环相扣的悬念2此起彼伏的冲突3:有张有弛的节奏。
谍战剧的叙事内容，一宏大的革命事业，按微观的个人传奇。
美国日本韩国的电视剧制播机制各有什么特点？
美国是以制播分离为主。电视网啊，只是电视剧的播出平台，版权归制片方所有。以季播周播为主，采用试播边写，边拍边播的方式。采用分级制度。
日本实行公共与私营监制的双轨制。一从制播合一到制播分离，二以季播，周播为主边写，边拍边播。3，监管：法律加自律加社会监督。
电视体制韩国采取国营与民营并存的双轨制。制播机制：1，以广播公司为主导的直播结合，二周播日播均有边写边拍边播，三监管机制，法律加自律加社会监督加分级制。
美国日本韩国电视剧各自的主要叙事特色是什么？
美剧分为日间肥皂剧，情景喜剧，情节剧和迷你剧，电视电影四大类别。多采用古典叙事技巧是一个充满选择性机遇性的故事，看起来就像自然而然的发生。富有生命意识的人物设置和迷宫式的情节架构，科学理想，个人英雄，中产阶级趣味是美国电视艺术的特点。
日本电视剧可分为家庭剧，偶像剧，校园剧，行业剧，历史剧。日剧的现实性特点非常明显，既能温情表述，在细腻的情情感中对现实问题进行象征性的解决，又能直面黑暗，将血淋淋的现实摊开给观众，给人强烈的震撼与反思，鲜明的价值立场，虽然带着一定的说教意味，却在整体上传达出励志向上的情绪。
韩剧为家庭剧，偶像剧，历史剧等类型。家庭剧通常采用较为舒缓的叙事节奏。偶像剧善于构建梦幻色彩的爱情故事。
美国日本韩国电视剧的类型，对我国的电视剧创作有什么启示？
我们应以自身的文化特点为本。提高自身的电视剧制作水平能力。尊重历史，尊重现实，弘扬真善美。批判现实中的丑恶现象。反思自身的不足，吸收借鉴先进的创作经验，取其精华去其糟粕。寻找新的元素，探索更多多元发展的可能性。
纪录片的概念。
纪录片是真实与时间的艺术。通过照相机记录复原现实，保存时间与真实，超越时间，具有唯一性。
纪录片有哪些功能和类型？
功能：一记录时间，二探寻历史，三传播思想，四续写情感。
类型：按照创作风格把纪录片分为纪实型，表现型，政论型，先锋型
按照题材内容把纪录片分为社会人文类，历史文化类，文献类，人类学类，科学教育类等。
纪录片的本体是什么？纪实风格有哪些叙事特征和手段？
1，纪实是纪录片，最重要的一种风格，是纪录片的本性所在。
2，纪实美学是以巴赞的摄影影像本体论为理论基础。
3, 纪实风格的产生与发展。
叙事特征
一，记录完整过程，过程是事物发展的连续性经过，包括起因发展高潮结果。
2，记录真实时空。要有具体的时间，具体的空间，具体的情景。
3，记录真实细节。任何过程都是生活细节的积累与叠加。纪录片更要讲究细节的真实。
叙事手段。
1:长镜头。过程的记录，时间的连续性，空间的整体性，需要借助长镜头才能够完成。
二同期声。只采用电子采录设备，再记录视频信号的同时，记录并在重放时与视频信号保持同步的真实的现场声音。
三人物述说。人物术说把历史与现实紧密连接起来，让历史在诉说中复活。把观众引向遥远的过去，扩展了时空。
你是如何理解纪录片的真实？
一生活即真：我们将真实分为现实真实，审美真实和本质真实。
审美真实是人的本质力量的情感表现，主要是情感真实。
本质是事物在发生发展运动中体现出来的规律，它是客观存在，不以人的意志为转移，本质真实是一种完美的真实，它是人们主观思维探索的真实，永远可望而不可及。
现实真实是审美真实和本质真实的源头。
二多重假定的真实。现实没有重复性，也没有替代性。即使是最严格的纪实风格作品也已不是生活本身，而是对现实真实多从假定之后的真实。
3，超越真实。纪录片的最终目的应是引起我们的思索，让我们从那些真人真事中体悟到一种精神，一种生命，纪录片的最终目的就是对真实的超越。
举例谈谈你对纪实风格纪录片诗意的理解。
伊文斯的雨，以雨为线索，带着观众透过摄影机的眼睛去领略1929年的一场都市雨景。这个纪录片最大的意义他记录了现在，成为历史，正因为有着这样的历史责任与历史态度，在时隔近百年后的我们依然可以领略那一场1929年的都市雨景。生活本身就充满诗意。他蕴含了最深刻的思想哲理，也洋溢着最动情的诗情。与生命同在，纪实风格具有独特的审美价值及对真实生命的热爱和敬重，表现出真正的人道主义精神。纪实风格纪录片是人类世俗化的体现者，又是人类彻底世俗化的推进者，在人类自我认识，自我关照中起了很大作用。
视觉画面中有哪些优劣势？
视觉画面是电视最基本的语言要素，优点比如生动形象感性直接。同时这些也是他们他的桎梏。表象的作用具有两重性，一是开阔人们的思维画面可以唤起人们的构思和联想，另一方面画面具有限制和制约思维的作用，使人们的思维局限于图像，只是机械的重复图像被紧紧束缚在画面上。视觉画面语言具有多义性，同时也体现为意义的模糊性。
举例说明解说词的作用。
1:交代背景。2，介绍知识信息。三，整合画面。4表现细节。5，调动想象和联想。六抒情。7:深化主题。8:增强思辨。
解说词如何帮助叙事？
1:开头。可以使用总括式入体或者相关类比式入体方式。引起观众的兴趣，让观众产生一定的心理期待。激发人们的观赏兴趣。
二过程悬疑。适当的调动观众的兴趣，让观众参与思考。
三段落间的衔接。创作者为了叙事效果而打乱时间的轴线时。为了不使观众产生割裂零碎的感觉，巧妙的解说词，可以自然的衔接起两个不同的段落。
解说词的语言特色。
一时代化与生活化，二简洁精炼，三文学性。四幽默感。
真实再现有哪些常见手法？
一扮演。二，电脑制作。其中主要是度的选择。
真实再现的表现手法。
特写，主观镜头，运动镜头，隐喻蒙太奇，声音再现，剪影，投影。
真实再现有哪些创作特征？
1，真实再现镜头的碎片化特征。不连贯的情节碎片和解说词还有相关的声音元素结合起来。
2，虚拟的真实：非现实的艺术化空间。一非自然的色彩，二非常规化的镜头角度。
3，叙事三要素的简化与模糊化。1，人物，非性格化的符号性人物。2:环境，非细节化的抽象环境。3非逻辑化的情节。
谈谈你对电视真人秀概念的理解。
一秀出了真实电视真人秀，节目中所呈现的人物是在现实生活中真实存在的，并且节目力图真实展现人物自身的本真状态。电视节目秀的真实并非绝对的真实，也并非纪录片层面的真实。
2，以人为主体节目是以人为主体的电视节目，其重心展现人本身就在模拟一个歌浓缩的社会。
谈谈你对电视真人秀美学特征的理解。
1:真人秀的真实，真人秀呈现出的真实的美学特征，来源于节目中对照真实现实建立了拟态社会，一现实社会的对照，二无需扮演的自我，三审美移情的仿真。
2:真人秀的虚伪。真人秀作为电视艺术，具有区别于生活真实的虚构性，一作为电视艺术的虚构空间，二作为虚拟的拟态环境，作为游戏的假定情境
3:真人秀的秀。为了实现艺术性真人秀，需要展示出充足的趣味性，一展示内容的趣味性，二影响社会的话题性，三大众文化的狂欢性。
电视真人秀有哪些叙事特征？
一人物。电视真人秀关注的是在人物节目中的表现，在规定情景中展现出来的心态和情感，关注人物的命运追求和选择。1:参与者的代表性，二参与者的节目关系，3:参与者的塑造性。
2，游戏规则。电视真人秀节目的制作也要遵循基本的游戏规则，只有这样才能够保证节目符合基本的节目形态要求以及观众对节目的心理预期。一规定情景二，娱乐化和戏剧化。
三过程。一矛盾冲突。没有冲突就没有戏剧性，参与者与环境的矛盾冲突，参与者之间的矛盾冲突，参与者自身的矛盾冲突。二悬念非预期。一设定目标。2:制造紧张范围，三，竞争与淘汰。
四艺术加工，一视听技巧的运用，二蒙太奇手段的运用，3，人物包装。
电视真人秀有哪些传播特征？
客观记录，一对整个游戏过程的全景式呈现，二对人性的立体化呈现，三对隐私的窥探与暴露。
互动参与，一节目正在进行的呈现方式使得互动成为可能，二媒介手段的充分运用，为观众的互动参与提供了可能，三节目的主体构成是观众的互动参与成为了可能。
如何理解电视晚会的仪式价值？
1:仪式本身。电视晚会是一种传播活动，2：作为媒介仪式。
如何理解电视晚会的舞台假定性？
舞台假定性是戏剧术语，为了一些真实的事物，在观众眼里逼真起见。需要使用一套约定俗成的东西。他是舞台表演与观众之间天然的一种契约，是对日常性的颠覆和超越，是对生活的提升。
如何理解电视晚会的形式创造？
电视晚会中，从整体的结构安排到每一个节目的具体表现，都属于形式创造的范围。想象力，形式感是形式创造的核心。
谈谈你对三大规律8个走向的看法。
三大规律，民族化，综合化，喜剧化。
8个走向，走向庆典，走向时代，走向生活，走向民间，走向纵深，走向纪实，走向世界，走向高技术。
举例谈谈高科技在晚会中的应用。
2015年的春晚，李宇春表演了蜀绣。采用了3D全息投影技术。除了拥有精美的舞台效果之外，李宇春还变成了4个，表演不同的舞姿，全息技术的强烈视觉冲击非常震撼。
谈谈你对电视晚会中纪实元素的认识。
纪实已成为电视晚会的重要内容。
纪实最大优势与作用是形成文艺与纪实的互补。给观众导向性。
真实是对晚会中纪实节目的基本要求，还必须注意纪实与文艺的有机结合。
纪实的表现形式多种多样，一将真人真事编成文艺节目，二现场采访，三纪实加文艺，四视频资料的插入介绍5仿纪实。