国产女性群像剧，可以没有“安迪”，但不能没有“何悯鸿”
最近的工伤，全都是何悯鸿给的。
得亏今天《欢乐颂4》要大结局了，要是再这么演下去，张慧雯的演艺生涯估计都要改头换面了。
看《欢乐颂3》的时候，已经觉得何悯鸿够离谱了。
没想到跟《欢乐颂4》一比，简直是小巫见大巫。
图源|《欢乐颂》
何悯鸿这一股劲儿，就连刘三好和王宝钏见了都要喊一声祖师奶奶。
观众对于这个角色，也是一水的抨击，嫌弃。
这一次观众表现得比较理智，没有因为角色而上升演员本人。
当然也有可能是因为收视率不高，所以没有引发群体效应。
这个国民度如此之高的女性群像剧，没想到最终会以这样的方式走向没落，真的还蛮可惜。
图源|《欢乐颂》
喜喜其实还蛮喜欢《欢乐颂》的续集故事。
够乱，够烦，够大胆，够真实，也够犀利。
比起安迪、谭宗明、小包总那虚无缥缈的人设。
喜喜更能get到何悯鸿、朱喆、余初晖身上的悲剧属性。
话讲得大一点，国产女性群像剧，可以没有安迪，但不能没有何悯鸿。
01
《欢乐颂4》延续了上一部的一团乱麻，但也着手解决那些遗留问题。
露西顺利完成复仇，尽管她的心里并未觉得有多畅快，但她的人生总算可以前进一步。
叶榛榛的烦恼普通人无法共鸣，但对于女性职场生存环境，她还是蛮有说服力。
朱喆和余初晖依旧囿于家庭，她们在努力挣脱，在相互鼓劲。
何悯鸿依旧不顾观众死活，作天作地。
工作一团乱麻，所以她选择辞职。
图源|《欢乐颂》
与室友相处越来越糟，她选择进入婚姻。
她有着卓越制造问题的天赋，却没有丝毫解决问题的本领
对她来说，解决问题唯一的办法就是逃避。
这也是绝大多数观众不喜欢她的原因。
如果说第三部的何悯鸿是个假圣母。
图源|《欢乐颂》
那么第四部的何悯鸿就是个真坏人。
难以想象，她那偏执的单纯的理想主义性格，是怎样形成的？
她的大脑回路，到底是只有一根筋，还是弯弯曲曲曲折离奇？
一开始喜喜也是非常讨厌这个角色。
认为这个角色身上的人设感太重了一些，太过于刻意。
可直到何悯鸿开始跟戚牧谈恋爱，喜喜对这个角色有了改观。
原来何悯鸿身上的一切问题，换个视角，就会变得非常真实。
这个角色可以说是《欢乐颂》十位女性角色中，非常具有现实意义的角色。
02
何悯鸿的人生比较顺遂，所以她对于社会的认知非常浅薄，对于人性的认知更是少得可怕。
她被保护得很好，所以她能用非常单纯的视角去解读事情，并且丝毫不觉得理亏。
在第三部中，她被人偷拍裙底，姐妹帮他打抱不平，可她第一反应是算了吧，别惹事儿。
因为跟露西不熟，看到露西坐上了一辆豪车，所以她大胆揣测。
图源|《欢乐颂》
朱喆主动坦白家庭的不幸，可在何悯鸿眼里，她是姐姐，就应该处处让着弟弟妹妹，给他们浪子回头的机会。
她不清楚余初晖的妈妈过着什么样的日子，只凭只言片语，就对余初晖指手画脚。
她站在道德的制高点，指责余初晖母女没能照顾好雇主家老人。
可余初晖把她带过去之后，她连一秒都坚持不下去，就跑回了房间。
在第四部中，她一股脑地钻进戚牧为她编织的骗局里，视死如归。
图源|《欢乐颂》
王宝钏在寒窑挖了18年野菜，也比不过何悯鸿得信誓旦旦。
很多人都说，何悯鸿这是被单纯害了，不知道社会的险恶。
可在喜喜看来，单纯只是何悯鸿的表象，她的内核是自私。
一切她不能理解，她看不惯的事物，她都喜欢指指点点。
可事情一旦发生在自己身上，那她就会有千百种借口来安慰自己。
她因为害怕，轻易就将朱喆出卖。
她因为害怕，所以把叶蓁蓁一个人关在门外。
她的首要考虑目标，就是她自己。
她不是真单纯，但却是真自私。
她总是在做一些错事。
事情发生之后，又开始后悔，就好像后会有用。
03
很多观众都在说，为什么要弄何悯鸿这样的角色，来给大家添堵？
一部好剧清醒的人设固然重要，但像何悯鸿这样可以展现人性多样化的角色，更是必不可少。
朱喆的清醒，余初晖的果断，的确很吸引观众。
图源|《欢乐颂》
但何悯鸿的愚蠢，同样也能给身陷囹圄的观众一些启发。
很多人可能不相信，还在追《欢乐颂4》的观众中，有一大部分人是想要亲眼看到何悯鸿会遭遇怎样的报应。
还有一部分观众，想看看何悯鸿是如何一步步逃离戚牧为她编织的牢笼。
这些经历，对于普通人来说，的确没有什么借鉴作用。
但对于恋爱脑严重，或者饱受恋爱脑折磨的闺蜜来说，全都是经验。
很多人对自己的行为是不自知的，处在恋爱当中，她是不会觉得自己有任何问题。
如果不站在旁观者的角度，她永远不会发现在她看来习以为常的话术，原来在别人眼里是这种反应。
图源|《欢乐颂》
何悯鸿就像是一面镜子，清晰地映照出恋爱脑的心理活动。
当这些有同样经历的观众追剧的时候，其实就是自我反思的最佳时刻。
我们固然讨厌何悯鸿的伪善、愚蠢，但也不能否认她身上反映的问题，是当代社会绝大多数单纯女生都会遭遇的问题。
从这一点来看，这个角色存在的意义就是要比“安迪”大很多。
图源|《欢乐颂》
《欢乐颂》1、2，主要聚焦的是都市男女情感的困境。
其中有很多剧情，如今看来并不接地气，只是吃到了时代的红利。
《欢乐颂》3、4，延续了《欢乐颂》想要传达的精神内核，把更多焦点放在了女性的职场与家庭的困境之中。
如果从这点来看，《欢乐颂》3、4比其前两部更具有社会价值。
部分剧情固然气人，但不能否认，社会中这样的人比比皆是。
编剧有在给观众展现一个真实的女性困境，无论是从工作、家庭还是情感。
如今女性群像戏越来越多，但拍来拍去，始终离不开出轨、女强人和单身母亲的范畴。
他们只想吃到女性题材的红利，并不想对问题进行深入探讨。
所以我们能看到，很多女性群像剧，完全就是隔靴搔痒。
挖掘出一两处痛点，然后用和稀泥的手法强行大结局。
他们从未试着，在这些困境中闯出一条路，给观众一个启发。
他们想要的只是流量。
所以说，《欢乐颂》3、4不火，真的蛮可惜。
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