原创爱情、动作、集体英雄，《攀登者》的主旋律商业电影策略

　　原标题：爱情、动作、集体英雄，《攀登者》的主旋律商业电影策略

　　随着三部国庆档主旋律电影票房突破30亿元大关，2019年全国电影总票房也突破了500亿元。作为新中国建立70周年的日子，今年内涌现了许多优秀的主旋律影片，而国庆档的三部作品也不断突破着这个类型的界线。

　　透过《攀登者》我们能看到今年内主旋律商业电影的策略，影片也很巧妙的遵循了三个特点：1、以真实事件改编；2、类型化元素运用；3、以集体英雄主题精神为主题。

　　《攀登者》选取了中国登山队在1960年及1975年两次攀登珠峰的真实事件进行改编，作为中国首部攀登珠峰的电影作品，影片在上映前期就备受瞩目。

　　《攀登者》展现的不是单纯的体育运动，而是与国家利益紧密相关的爱国精神，攀登珠峰前国家所要面对的一方面是与中尼边界谈判的事务，二是与印度竞赛，这就预示了影片必定将以弘扬爱国主义与集体英雄主义精神作为主题思想。

　　面对快速发展的中国电影市场与更具审美能力、更挑剔的电影观众，怎样讲好“中国故事”、弘扬正能量，怎样吸引观众，是主旋律影片面临的挑战。

　　近十年来主旋律电影类型化的趋势越发明显，似乎与商业电影的界限不那么泾渭分明。我们很难将《战狼2》、《建军大业》和1990年代的《周恩来》、《焦裕禄》，或1950年代的《南征北战》并列起来予以比较。

　　“主旋律不是高高在上的东西，而是与大众流行文化形成一种默契。主流电影首先是类型电影，类型电影是一种流行文化的样本，赋予它主流价值观，再用一流的水准进行制作。”博纳影业集团董事长于冬表示。

　　《攀登者》在以真实事件改编的题材下，虽然是冒险故事片，但加入了爱情、动作类型片的元素，来为影片增添新的趣味和看点。

　　在《攀登者》中，爱情元素通过方五洲与徐缨（章子怡饰）、李国良与黑牡丹的感情体现。

　　他们有着相同的无法诉说的情感，为了更高的目标也就是为国争光的攀登事业，而放弃了个人情感的表达，如李国良最终无法亲自教会黑牡丹拍照一样，方五洲也无法与徐缨拥有圆满的爱情。

　　影片通过爱情元素体现个体的牺牲，升华了集体英雄主题精神，这种方法能让观众为之动容，并丰满了角色本身。尤其是这种爱情元素穿插在了当一个个影片前期不断塑造鲜明的人物接着受伤、离世时，使得剧情更加的紧凑。

　　在动作类型元素上，动作戏份的加入也让《攀登者》给观众带来了惊喜，攀登、雪崩、逃亡，这些视觉冲击的场面比同时期的其他两部主旋律电影都多。

　　《攀登者》是吴京主演完《战狼2》之后再次担任主演的作品，我们能看到在吴京成为票房保证后在选片上的谨慎，他不可避免地要注意自己选择的题材和影片。

　　此外，《攀登者》塑造了许多的典型人物。

　　例如在影片开头1960年中国第一次登上珠峰的三位英雄，分别是吴京饰演的方五洲、张译饰演的曲松林，以及拉旺罗布饰演的杰布。

　　“登顶珠峰，为国争光”是三人的共同愿望，同时身份的设置则代表了三人的性格，方五洲是临危受命的队长，他一直都是意志最坚定的存在，并且在其他人的心中是精神领袖。

　　曲松林是电影中戏剧性最强烈的人物，为攀登珠峰失去双腿，却无法向外国证明，他有着自我赎罪性格，同时也在执导攀登的路上完成思想转变。

　　而杰布就如他后勤保障的身份一样，是一位团队中默默无闻的人物。

　　当故事继续进行，我们能看到新鲜的血液，里面有年轻的摄影师李国良（井柏然饰）、为实现父辈愿望的杨光（胡歌饰）、女登山者黑牡丹（曲尼次仁饰）等，这些角色都有各自的性格和特征，在故事进行中不断的被塑造成为一个个立体的人物。

　　影片所体现的集体主义感，也是将这些各具鲜明特点的英雄们汇聚在一起所体现的。对于登山队来说，他们的共同目标、最终目标就是登顶珠峰，在这一路上的艰难险阻，如何去克服就要发挥各自的特长，最终观众会对这种集体英雄主义精神受到感染。

　　这种中国精神与好莱坞大片的个人英雄主义不同，影片所塑造的典型人物是集体主义英雄，他们听从指挥、保护家国、为民服务、敢于牺牲，并深受集体主义精神的感召。

　　最终，我们也能够发现主旋律商业电影中商业元素以及类型化的使用必不可少，能否与主题相均衡则成为了关键。

　　《攀登者》虽然在国庆档三部影片中排在最后，但其精彩的动作场面、情感渲染依然使得影片成为主旋律商业电影中的佳作。

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