深剖电影《穿普拉达的女王》中更深层次的“女权主义”特点

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　　阿瑶说

　　编辑/阿瑶说

　　前言

　　从古至今，女权主义作为一种女性自觉探索自我、解放自我的思想，逐渐发展成为一种世界性的运动，为全世界女性的解放做出了巨大的贡献。

　　本文通过对电影《穿普拉达的女魔头》的剖析，让观众从影片中更深入地了解女权主义的特征。

　　

　　一、女性主义产生的理论背景

　　影片一开始就吸引了观众的目光。一个任何女孩都渴望的机会，成为纽约最受欢迎的时尚杂志 Runway 的编辑助理 Miranda。

　　只要做助理，安迪就可以天天和国际知名时装设计师打交道，还可以成为一家杂志的主编。当然，最重要的还是她如何才能让米兰达满意，得到她的认可。

　　

　　作为知名时尚杂志的高管，米兰达身上散发着高贵、时尚、优雅的气质。

　　但在杂志上，米兰达却被称为“魔头”。

　　一开始安迪觉得很委屈，不管他怎么努力，都得不到米兰达的赏识。

　　

　　幸运的是，一位前辈给了她一些建议，让她重获新生。她的工作很顺利，连她的第一助理都换成了米兰达。而当安迪受到越来越多的关注时，她也发现自己的工作并没有想象中那么顺利，更遭遇了感情危机。

　　

　　在没完没了的时尚圈里奔波，疲惫不堪，对同事Emily发生的车祸深感愧疚。尤其是知道米兰达为了保住自己的位置而牺牲了自己安迪更加失望了。思前想后，她决定辞掉工作，离开米兰达。

　　

　　女权主义是妇女解放运动，最早起源于9世纪末的法国，随后波及世界各地。

　　随着女权运动的兴起，女权主义得到进一步发展。玛丽·沃斯通克拉夫特在 1972 年的《捍卫妇女权利》一书中提出：

　　“女性应该为自己的权利而战，女性的权利不应该受到男性主导的社会的影响。”

　　

　　《捍卫女权》是一部以女性为中心的文学作品。它的出版是一部女权主义文学作品，也是一部女权主义文学作品。不同的群体对女性主义思想有不同的理解。

　　在反对女权运动的人看来，女权运动往往被视为一种极端的、刻板的女性观念。

　　对女权主义持积极态度的人，在理解上也存在诸多差异。

　　女权主义思想以性别平等理论为基础，反对对女性的任何形式的社会、个人或经济歧视，主张女性在社会上应享有与男性同等的权利。

　　女权主义是一种社会意识形态，其根本目的是消除对女性的歧视，颠覆父权制。

　　

　　女权运动旨在提高妇女的社会和政治地位。

　　一般来说，女性是现代社会中非常活跃的力量。她们正在推动社会的全面进步和人类的发展，特别是为全世界妇女的解放做出了巨大的贡献。

　　与此同时，女性主义思想也渗透到

　　政治、经济、社会、文化、历史

　　等方面。此外，

　　“女权主义”与“电影研究”是两个完全不同的学科，相互独立。

　　

　　前者是社会文化的象征，后者是大众文化的象征。不同的女权主义对文学研究产生了不同的影响，影视是媒体的重要组成部分。环，因此已经对它进行了大量研究。

　　在传统电影中，女性形象过于刻板。

　　从盖伊·塔奇曼的《大众传媒对女性的象征性灭绝》来看，女性的传统形象往往是“女性化”的，她们往往被刻画成温柔、赏心悦目、感性的性别人物。

　　她们的活动范围仅限于婚姻和家庭，以及依赖男性的社会环境。

　　与此相反，作为一个积极进取、勇敢、果断、权威、智慧和领导力的人。

　　二、从女权主义的角度看《穿普拉达的女魔头》

　　在这部电影中，米兰达是公司中最资深的女性主管，她让男人为所欲为。与流行的刻板印象相反，女性在世界知名公司中扮演着决定性的角色。

　　

　　这让人重新思考，女人也可以成为职场上的成功女人，成为比男人更强大的女人。在颜值上，她继承并突破了传统的女强人形象。她留着男人的短发，弯着腰走路。她极力掩饰女性娇柔温柔的一面。 ，才能赢得男人的信任。

　　另一方面，米兰达则更加时尚和女性化：高跟鞋、大耳环和浓妆。如果说传统的

　　《女强人》打破了“固有的女性形象”，

　　“米兰达”一角在“女强人”的基础上有所突破，突出了“女性形象”。自我”的形象和气质。

　　

　　从“时尚魔王”的称号中，我们看到了一种新的女性。她知道如何将自己的女性气质发挥到淋漓尽致。对别人来说，她经常换装打扮，换个发型她都不在意，也不会影响别人对她工作能力的肯定。

　　因为女性终究要回归家庭的形象影响，电影《穿普拉达的女魔头》也详细描写了女强人的感情和家庭生活描述。

　　对于一个既为人妻又为人母的女人来说，事业和家庭是无法解决的矛盾。

　　女人要想得到社会的认可，除了温柔、体贴、舍己等母亲的品质外，更重要的是要有耐心和勇气。而要想在工作上有所成就，就必须要有上进心，还要有一些自私的性格。

　　

　　不过，《穿普拉达的女魔头》并没有丑化成功女性的形象。反倒是米兰达这个女强人褪去了她在家庭中耀眼的美貌光环，可见现代社会对女性的强烈抵触。

　　一方面，女性在社会中扮演的角色需要得到社会的认可。另一方面，她们也惧怕权力大的女性，这给她们带来心理和生活上的双重压力。

　　然而，米兰达的形象中仍隐藏着许多不公平的现象，并非女权主义眼中理想的女性形象。

　　从女性从事的行业来看，这仍然是男性思维。

　　从表面上看，这部电影的特点是女性主宰大企业，男性为女性服务。但米兰达的公司是一家专门做时尚杂志的公司，这也印证了男性认为女性只适合时尚相关工作的想法。

　　

　　站在男性的角度，很容易理解时尚杂志的掌舵人是女性。劳动分工。女性只能从事一些女性只能从事的工作，比如时尚、教育，而男性主要从事比较合理的工作，比如政府、信息行业。

　　此外，米兰达的时尚造型也呈现出女性化的身材，这可以说是她进军时尚界的必备条件。

　　电影中的“女强人”是从男权主义的角度来看的，是男权意识的产物。

　　

　　从她的短发，她命令的语气和她沙哑的声音，领导的位置应该属于男人。在男尊女卑的观念中，她没有资格做家庭主妇，也没有享受家庭生活的资格，成了工作狂，没有幸福的婚姻。

　　媒体塑造的女强人形象，表面上似乎是在突破传统，宣扬女性也能像男性一样在事业上取得成功，

　　但实际上，当女性进入一个男性主导的公共场合，就是在由女性向男性转变，使女性屈服于男性主导的社会。

　　片中，米兰达事业辉煌，私生活却一团糟且不尽如人意：双胞胎女儿任性调皮，谁也管不了，成功女性两次离婚绝望无力，下属怨声载道关于她并远离她。

　　可以说，她是一个成功的商人，也是一个失败的商人。

　　

　　此外，影片中还有另一位女性角色安迪的工作故事。在影片中，安迪有两个完全不同的决定。为了博得米兰达的欢心，一开始单纯无辜的安迪决定留下来当临时工，还要讨好老板。

　　

　　在这个变化过程中，她的头发、衣服、腰带、鞋子都在不断变化，

　　她的内心也在不断变化，逐渐习惯了这种耀眼、浮夸、轻浮的时尚潮流，并享受着这种变化。

　　对于安迪来说，这个职位不仅仅是一份工作，更像是通往荣誉的阶梯。然而，随着时间的推移，她对时尚的追求更加执着，她已经完全被时尚所控制，生活在高速轨道上，根本停不下来。

　　尽管她对时尚游戏有着本能的抵触，但她也很享受其中的刺激。

　　就这样，她背叛了自己的信仰和感情，逐渐失去了亲情、友情，甚至爱情。

　　安迪终于明白了她的处境，她决定到另一家报社做一名普通文员。

　　

　　这个决定使她失去了那份体面的工作。表面上看，这个决定很不愉快，但更重要的是，安迪找到了自己，认识了自己，认识了自己的价值，这个决定让她重生了。

　　安迪的选择是这部电影的另一个特点。从女权主义的角度来看，它是女性社会解放的象征。她的选择也是她的世界观。在电影的最后，安迪的回归是对以米兰达为代表的女权主义者的背叛，是对传统思维的回归。

　　

　　作者的观点

　　综上所述，笔者认为电影不仅仅是一部电影，它还可以反映一定的社会现象。

　　从电影中我们可以看到，当今社会无论是物质上还是精神上，依然是男性主导，即使是在美国这样的国家。

　　时尚界的领军人物米兰达因自己的失败而感到难过。这不仅是一个女人的悲剧，也是整个社会女性的悲剧。

　　女人事业上的成功是以婚姻的不幸为代价的。

　　安迪就是这样。在追逐事业的过程中，她渐渐失去了所爱之人。她的困惑也折射出这个时代女性面临的一个难题，那就是如何兼顾事业和家庭。之间找到平衡。

　　参考：

　　[1] 劳伦·韦斯伯格。穿PRADA的恶魔[M].王晓莲，景深，译。南京：译林出版社

　　[2] 尼克·布朗。电影理论史述评[M]．许建生，译 北京：中国电影出版社

　　[3]休桑海姆。激情的异化：女性主义电影理论导论[M]．艾晓明，宋素峰，冯玉燮，译。桂林：广西师范大学出版社

　　[4] 张景元．当代女性主义文学批评序言[M]北京：北京大学出版社