左手十八禁右手儿童片，辣个被宫崎骏评价为百年一遇的男人

　　就在不久前，《别对映像研出手！》完结了，截至目前，这部动画在豆瓣上有超过一万人评分，最终得分高达9.6，在豆瓣的动漫榜单上排名第21。

　　这部分数高得惊人的佳作改编自大童澄瞳的同名漫画，还被改编成了真人版，主演是千万少年们心目中的老婆斋藤飞鸟。不过这些并不是重点，今天要讲的重点是，这部动画的导演，一个被宫崎骏评为“日本动画界百年一遇的天才”的动画人，他的名字叫做汤浅政明。

　　汤浅政明在动画界的履历可以说是亮点颇多，参与过一百多部的制作，担任职位从早年的画中间帧的“动画民工”慢慢成长为分镜师，原画师，作画监督，乃至如今为多部动画电影担任导演，除此之外还担任过脚本师、人物设定，甚至是制片人，可以说是动画界的全才。

　　参与的作品从国民级动画《樱桃小丸子》《蜡笔小新》《哆啦A梦》，到硬核佳片《四叠半神话大系》《乒乓》《混沌武士》《春宵苦短，少女前进吧！》《宣告黎明的露之歌》《恶魔人 crybaby》。

　　场面十分过激，小孩子即使在家长陪同下也不宜观看的《恶魔人crybaby》在豆瓣上也有极高的评分。

　　有谁要讲述日本当代动画的发展史，汤浅政明绝对是浓墨重彩的一笔。

　　那么，这位百年难得一遇的动画天才，到底天才在什么地方？

　　对于很多普通观众来说，汤浅政明的动画其实并不讨喜，在一般通过路人还没有看够帅气唯美萌系的视觉安定享受优先的动画的大环境下，汤浅政明的典型画风基本很难与“美”，尤其是不与大众意义上的“美”挂钩，如果说一般的当代动画是先迎合大众审美喜好，保证动画中的角色不走形的前提下，发挥想象力让角色与画面动起来，汤浅政明的动画则是完全反其道而行之，先让角色和画面动起来，让想象力飞起来，让画面表现力从屏幕里冲出来，角色走不走形完全无所谓，至于大众审美喜好？

　　大众眼中的动漫美少女汤浅片里的动漫美少女“乐意的时候就给你点面子稍微画顺眼点，画嗨了的时候可懒得管你”。

　　所以对汤浅政明动画无感的人，看到他的作品，第一印象是丑，甚至是恶心，那抖动如同帕金森的线条，那突兀变幻让人担心会触发“光敏感性癫痫症”的配色，简直可以说是开场劝退，开幕雷击，若是再和本就画风不讨喜的原作“强强联合”，那就是丑上加丑，大鼻孔和大龅牙齐飞，抬头纹共鱼尾纹一色，无知路人点进来看一分钟，就能从画面里读出两个大字——“快跑”！然后关掉网页跑去水龙头冲眼睛。

　　无数人冲着大名而来，一分钟被画风劝退但反过来，喜欢汤浅政明的人，反而会对这种画风追捧不已，若有一天，汤浅的作品不再是这种风格，他们可能会嗤之以鼻，咕哝着“没那味儿了”。他们看到的是突破真人影视拍摄的，化不可能为可能的分镜调度，那绝对超出人类想象力的作画表现，那让人怀疑可能磕了药的透视画法。

　　请原谅笔者难以用概括性的话语表述汤浅政明式动画的精妙所在，可能我讲一万个字都不如你直接点开他的作品感受画面表现力来得有说服力。这是一种只有动画这种媒介独有的，只有2D动画能够做到的奇迹，是一种结合了平面图像与时间的艺术，即使是从汤浅政明作画精选中截几张图出来，也依旧无法还原其万一。

　　正因为汤浅政明的独有魅力，才会有今天这部另动画爱好者们狂喜乱舞的《别对映像研出手！》，可能说到这里，有人会问了，这部作品明明一开始是个漫画，怎么功劳就能全算在汤浅政明身上了呢？

　　因为原作者大童澄瞳是一位资深的动画爱好者，曾自主制作过动画小短片的那种硬核粉，但深感势单力薄，毕竟一个人是没有办法做成一部完整的动画作品的。于是他退而求其次，画了这部以“制作动画”为主题的漫画，不少人看过漫画后，希望汤浅政明能够接手这部漫画的制作，最终汤浅政明在众望所归之下成为了这部动画的导演，而漫画作者对于汤浅政明的能力也极为肯定和信任，给予了他非常大的创作自由，最终的成品显然充满了惊喜。如果你也喜欢动画，想要了解独属于动画的魅力，想要了解制作动画的过程，一定不能错过这部佳作。

　　如果对动画行业不了解，很难想象一个人做动画，既会做老少咸宜的《樱桃小丸子》《蜡笔小新》，又会做少儿不宜，血肉横飞的《恶魔人crybaby》，但实际上，这是一件再普通不过，并不值得惊讶的事情，动画作为一种承载内容的媒介是充满了包容力的，从没有什么儿童向，成人向的标签，或许在业界还有无数个参与过年龄横跨六到六十岁作品的动画人，只是我们不曾知道而已。

　　希望有一天，动画这种题材能够和小说、电影一样，成为一种大众广泛认可的讲故事的工具，而不再被人下意识地认为是小孩专属的玩具。也不知道这一天何时才能到来。

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