《天空之城》，拍给我们这些成年人的电影
今天要写的电影是《天空之城》。
对于这部电影，我想不必多介绍了，它是吉卜力的开山之作，目前在豆瓣高达9.2分，从任何意义上来说都可谓是一部佳作。
其实对于一部早就饱受赞誉的影片，能写的新东西已经非常少了。包括它里面的环保和战争主题，已经被很多观众进行了透彻的分析。
我第一次看这部电影是在很多年前了，趁着这次重映，我又去看了一次。大概是因为年龄的差异，所以这两次观看的过程中，我得到的信息和感受是大相径庭的。
因此这篇文也代表着时隔多年以后，我对《天空之城》的一个重新理解，它也又一次让我感受到了，这的确也是一部拍给我们这些成年人的电影。
《天空之城》
正文
《天空之城》的剧情并不复杂，天空之城拉普达是一座传说中漂浮在天空中蕴藏着巨大财富的机器岛，因此片中的每个人，从巴鲁、海盗到军队，为了各自的目的，他们都在找寻着这座飞行岛。
但是没有人见过它，它更像是神话中的应许之地，传说中永久流淌着奶和蜜；它甚至可以是一切的虚无之地，等着那些渴望与寻找它们的人赋予它们意义。
因此拉普达毫无疑问是电影的核心，它是映射人类欲望和需求的载体，宫崎骏为其赋予了两重意义。
这第一重自然是社会上的意义，这一点在电影的片头曲部分甚至就有一个整体的概括，也就是那一段游离于整个故事之外的动画。
风之女神缓缓吹拂大地，在她的启迪之下人类在大草原上架起了第一架风车，并利用风车进行冶炼和煅烧，在滚滚黑烟之下，人类来到了工业时代。
此时的风车逐渐变大，开始带动更多齿轮的运转，整片银幕都被塞满，人们开始利用旋转的齿轮向地下挖掘，实现了占据大地的野心。
接着镜头一转，地面上的草原消失了，整片空间被滚滚浓烟和庞大的机器占据，在风车、工厂和黑烟中，人类开始了向天空发展的企图。于是更多的飞行器诞生，从飞艇到舰队、再到一座座可以漂浮于天空的城池。
紧接着闪电击毁了这群空中的城池，无数的人从被击垮的堡垒中鱼贯而出，重回大地，而风之女神依旧在吹拂着大地。
草原上又架起一座风车，只是这座风车旁边并没有了依靠风力去锻造和冶炼的人，而是一个提着水桶的小女孩和一头牛站在一旁，等着利用风车从地下抽出的水灌满水槽。
宫崎骏在这一段动画里重提了人类文明的演变，甚至直到现在，我们依旧在征服着一切可以被看到的东西：天空、海洋、大地，甚至是人类本身。
但这种征服的结局却必定是毁灭与死亡，在电影中，拉普达是一片埋骨之地，在它的顶层，是历代掌控这座无敌城池的主人的坟墓；在电影的最后，拉普达底部的科技之城被全部毁灭，所有为了欲望前来掠夺的人都死在了毁灭之下。
这重对历史的再现与对灾难的预警是宫崎骏想要表达的社会意义，最后希达在面对穆斯卡时说：我终于知道了为什么拉普达会灭亡，因为根要扎在土壤里，和风一起生存，不管你拥有了多么惊人的武器，只要离开土地，就没法生存。
一切都像是片头曲的动画展示的那样，无论你有了多么强大的文明和机器，但在自然面前，所谓的繁荣也只是昙花一现，仅是一道闪电，那成片的天空之城就升起又坠落、出现又消失。只有风之女神，依旧在吹动着天空。
拉普达所代表的另一重意义是自我的意义。
天空之城一共包括上下两部分，上面是美轮美奂的自然世界，安逸、静谧，在希达和巴鲁驾驶着风筝不慎落入其中时，闻讯赶来的机器人只是将他们的风筝轻轻移向一边，露出了被盖在下面的一窝鸟蛋，自然在这里达成了无比的和谐。
但它的下面却是承载着巨量的金银财宝和高科技文明的钢铁城池，这里的一道闪电就可以覆灭一座城池，有着刀枪不入的躯壳和无数超强攻击力的机器人。拉普达代表着人类文明发展的至高程度。
因此所有人都在追逐拉普达，在每个人眼里，拉普达象征着不同的东西。
对希达来说，拉普达是她的家乡；对巴鲁来说，他去寻找拉普达仅仅是为了证明拉普达的存在，为了证明父亲是对的。
但对那些成人来说，拉普达代表着更复杂的欲望。海盗和军队为了劫掠其中的金银财宝，穆斯卡是一个野心家，他想要成为拉普达的王，实现自己称霸世界的野心。
这种孩子和成人期许的对比甚至顺延到了现实世界里，因为当我看到结局天空之城的毁灭时，我同时看到了很多人在谈可惜。
但对希达和巴鲁来说，这没有什么可惜的，因为他们并没有看到所谓的文明和技术带来的意义，在他们眼里，拉普达只是一块非常纯粹的地方。
在两人第一次来到拉普达时，只是感到惊奇，他们为了下面清澈的水而感慨，在悬崖边躺在草地上吹拂着风拥抱，感慨“这里看洞口好小哦”“好安静哦”。
当他们看到军队们在疯狂劫掠拉普达的财宝时，希达担心的却只是上面的花园会不会被这些人发现。
而当她看到因为穆斯卡的失控，那些劫掠她家园的士兵成群地死去时，她此刻只是提醒他们快逃，而非带着复仇的欲望让他们去死。
这种惊奇和纯粹正是因为他们的天真才显得熠熠生辉，所以说电影才安排了希达和巴鲁这两个孩子去毁灭拉普达，因为只有他们，才能如此坚决没有任何疑虑地念出这句毁灭拉普达的咒语。
而这恰好构成了大部分人可惜的地方，一座文明之城就这样烟消云散。
但这就是宫崎骏超越我们的地方，他其实是在以一个坚决的姿态去讲，再高科技的文明，再不易发掘的人类历史，只要它没有为人类为世界带来良善的利益，那么即便是将其完全摧毁也在所不惜。
但我们念不了那句咒语，我们做不到如此坦然的专一和善良，却也做不来野心家们那样绝对的邪恶和贪婪，那为什么我会说《天空之城》仍然是一部拍给我们看的电影？
因为宫崎骏早就给我们留好了位置，就是那群海盗们。
在电影里，无论是军队还是孩子，他们的人设都是始终如一的。
军队的出场就带有自己的野心，他们想要夺取希达的天空石，这是能找到天空之城的钥匙，领队更是直接暴露出了他对金钱的贪婪，随后更是在拉普达疯狂劫掠。
而希达和巴鲁更是从始至终的单纯，这些人物从片头到片尾并没有经历很大的转变。
只有海盗的形象，在我们这里是不断变化的。
从他们在出场的时候追杀希达，夺取她的天空石，我们以为他们就是电影里的反派；到海盗婆婆答应巴鲁登船去营救希达，再到拉普达即将崩毁，婆婆为了等待二人不顾危险坚持到最后一刻才开始逃命。
我们从认为这些海盗是坏人到发现了他们的弧光并认同他们，这反而构成了我们观影思维最大的转变。
因此我们观看整部电影的过程，就成了重新理解并认同海盗的过程。
因为我们更多的人就像这群海盗一样，对金钱或别的什么欲望有一些追逐，但依旧是怀着善念会留恋美好会为单纯而感动的人。
在电影之内，宫崎骏把最纯粹的美好品质留给了这两个孩子，把那些带着乌烟瘴气的欲念留给不断奔赴天空之城的成人们。
在电影之外，他同样把最美好的记忆留给了孩子，把那些沉重的思考留给浑浑噩噩的成年人。
《天空之城》里，甚至是宫崎骏的电影里，每一次拥抱都用尽了最大的力气，每一次爱你都是大声的表达，人物的情感如此充沛，仿佛可以溢出画面，这是作为观众的孩子们最直观感受到的内容。
这部片的结局里，巴鲁和希达坐在风筝上看着拉普达摆脱掉下面的钢铁城池，只留下一棵大树带走了天空之城最美好的一部分，缓缓消失在天际，这样的美好也是孩子们最直观看到的内容。
而成年人或许看到了更多美好之外更深层的表达，有的人在感慨爱情，有的人在感慨毁灭的可惜，有的人看到了环保、战争、军国主义以及二战后的伤痕等等，于是这部电影就有了如此复杂的意义，可以被一次一次地分析。
但当我看到最后，希达从爆炸中逃出来之后，海盗婆婆一把把她搂进怀里，对着后面的人大叫“我们的船没了有什么好可惜的，再造一艘更好的不就好了！”
但是她转头抱着希达，看着希达因为与穆斯卡对峙而被枪崩掉的两条辫子说：头发给剪掉了，才真的是叫人伤心难过的事。
是啊，纵然是经历了生死之间的徘徊，什么城池毁灭，财富消失，都不重要，只有头发给剪掉了，才是最让人伤心的事。
我想，这或许才是我们能从这部电影里得到的最简单的东西。
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