原创我们想聊聊胡歌的表演

　　原标题：我们想聊聊胡歌的表演

　　导

　　语

　　这是一篇“有缘再罪”的投稿

　　。聊的是胡歌和《南方车站的聚会》。

　　二哥最近在HK随手拍了它在油麻地bc的上映海报，还有人专门私信来问，HK上映的，是没有龙标的版本嘛。

　　在电影《南方车站的聚会》里，火车站是逃犯周泽农（胡歌饰）的栖身之地，是他与陪泳女刘爱爱（桂纶镁饰）交头的场所。因此，“南方的车站”是两位主角的命运中转站，寓意着周泽农生命的终点，和刘爱爱的生活希望的开始。

　　站在电影文本之外，“车站”也象征着这部电影将成为导演刁亦男创作生涯、演员胡歌演艺生涯的枢纽与分水岭。

　　另外，和毕赣在《地球最后的一晚》中的做法一样，刁亦男在文艺片中，会主动使用像胡歌、桂纶镁这类从商业片出道，带有明星效应的演员。也看得出，导演正在借用这些知名演员被大众熟知的个人形象，强化观众对他们所饰演的角色的理解。

　　他身上并没有猫眼兄弟那种不择手段的凶狠欲望，也不像刘爱爱直接受控于具体对象，亦不是玩转规则、“随遇而安”的华华。不论是在帮派开会时，还是躲藏逃命时，他都呈现出一种身在事外的疏离感。直到悬赏出现，他似乎才突然找到了自我价值的出口，找到了跳脱空间与身份的绳索。

　　《南方车站的聚会》则是其表演生涯的一次跨越。一方面，《南方车站的聚会》虽然不是胡歌第一次在大银幕演出，但是却是他从影以来，第一次真正充分实现了电影性的表演。在此之前，胡歌参演的电视剧虽然既有偶像剧也有正剧，但是它们都基本按照标准的影视剧工业流程制作出来，是剧情大于镜头语言的“通俗故事片”。在这些热播剧中，人物的行动与性格主要是通过对话/台词表现出来。

　　正如胡歌在接受采访时指出，导演刁亦男要求他进行一种非常克制的方式进行表演。克制的表演不仅指他不能用昂扬的语气和夸张的神情刺激观众的情绪，他那沉闷的声调、麻木的眼神能更好地融入电影的阴郁气息之中，成为电影黑色意象的一部分。同时，克制的表演也呼应了周泽农那模糊不清的逃犯身份。没人知道他从哪里来，在过去经历过什么；他也没有固定的居所，没有正式的职业。他活在小城市的潮湿黑夜深处，穿梭于低矮的车间、喧哗的车站，是边缘人物的苍凉缩影。

　　当然，《南方车站的聚会》里的周泽农也有其光环性：警察之死属于误杀，在一定程度上消解了他身上的邪性；他知道自身难保，而甘愿让妻子举报自己后领30万赏金，以便更好地带着孩子生活，以及刘爱爱被人强奸时，他用铁棍敲死强奸犯，这些都体现了他重视情义；他与窃匪搏斗、骑车飞奔的镜头则表现了其勇猛顽强的一面。胡歌的明星地位所带来的气场，也能让观众们先入为主地体悟到这个角色的风骨——这或许是刁亦男选择有偶像身份的胡歌的重要原因之一。与此同时，周泽农身上的光环性也让“逃犯”、“杀人犯”、“孤胆英雄”三重身份在他身上浑融一体，这种亦正亦邪的人物形象不仅没有落入主旋律叙事的窠臼，也能在唤起观众的情感认同的同时，从他的悲剧结局中体会到城市与人生的绝望，从而对电影内容产生共鸣。

　　但是，值得注意的是，影片并没有全然放大周泽农的英雄气概。他卑如草芥，游走城市的边缘，他的逃犯身份似乎隐喻着他是被社会系统抛弃的“局外人”。

　　周泽农是众叛亲离的。华华、马哥等人都为了利益而出卖了他；几个好兄弟都死于非命。在整场电影中，他虽然一直打听妻子的下落，却自始至终从未和妻子、孩子见过面，仿佛和自己的家人生活在两个世界。有其在车站的那几场戏里，长焦镜头通过模糊背景将周泽农与他的周围环境隔绝成两个世界，从能指的角度暗示他的疏离感。

　　另外，梅长苏等角色都是忠贞且未婚的，是满足女性观众期待的偶像人物。但是周泽农不仅和普通女人结婚生子，而且还和陪泳女发生了性关系，其行为在很多方面与理想人物相背离。

　　胡歌用相当抽象化的表演呼应着这样的人物设定。常规电视剧基本都是使用正反打镜头。人物的神情姿态都需要相对外露。但胡歌在这部电影里的神情却相当内敛，且没有明确的情感指代，如同白描手法般，需要观众在具体情境中才能体会其蕴意。这种内收式的表演，不仅能让“表演”更好地与影像融为一体，也顺应着其人物形象的符号化设定。

　　《南方车站的聚会》有着丰富的镜头语言表达，演员可以通过多种方式表现人物形态。

　　有几个镜头值得注意：在电影开头部分，黄毛死后，中弹的周泽农蜷缩着躯体驾驶着盗窃的电瓶车逃离。他那在狂风暴雨弯曲的庞大身体与所驾驶着小电瓶车形成了滑稽的鲜明对比；在电影中后半段，周泽农躲在废旧的房子里，在自我疗伤的过程中产生了幻觉。影片用交叉蒙太奇将他的脸部特写与贴在墙上的老新闻配图交织一起；而当他给枪上子弹时，镜头全程只落在他的手上。另外，电影中还有几处影子戏。一次是上文所提到的楼道追捕戏，另一处是他最后一次和桂纶镁在高架桥交头，电影镜头也是聚焦于桥墩上的影子。在影子戏表演中，演员需要把控好肢体语言在投射过程中的观感。让人物意象在黑影中以写意的方式呈现出来。

　　虽然电视剧《琅琊榜》中的角色梅长苏巧妙地呼应着胡歌的成长史，是明星胡歌从偶像剧小生到正剧实力派的一次跨越。但对于艺人胡歌而言，《南方车站的聚会》是他演艺生涯的重要转折。这是他对往日表演方式的一次重大颠覆。在此之前，精彩的故事情节或许是为主人公服务，旨在凸显主角魅力。但如今，冷峻低调的神态只为让表演与影片风格和谐共生，如同脱胎换骨般，胡歌的这场倾情演出会将他个人的表演体系拓展到新的领域。

　　作 者

　　暮色染华

　　《浪迹：电影与旅行》

　　签名本

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