原创报道丨代工市场反转，国漫重新拿回主动权

　　原标题：报道丨代工市场反转，国漫重新拿回主动权

　　文│漫叔

　　每个行业都有自己的“富士康”，换言之就是制作流水线不可或缺的粗加工劳动力，动画内容产业也不例外。

　　而谈到动画代工制作这个话题，其实分两部分来看。一部分是中国为日本代工动画制作，另一部分则是日本为中国代工动画制作。

　　“如果整包给日本方制作，我是非常不建议的。这个方法是不对的，我们的经验就是说肯定是不对的。”七灵石的叶伟透露，即使在日本代工国漫成为主流趋势，叶伟认为应该学习日本的工业体系，进行中国化改造，源源不断做出符合中国本土审美的二维动画，才是正道。

　　用绘梦动画李豪凌的话来说，从来不是“国漫崛起”，应该说是国漫“王者归来”。

　　不再做日本动画的粗加工螺丝钉，难不难？

　　代工这种被业内看为是“钉纽扣”的纺织工人活儿，李豪凌认为，基于现在收入水平的提高，整体生活质量的提升，年轻一代的画师选择性也更多了，首选就不再是枯燥重复性高的“钉纽扣”活儿了。等到老一批画师年纪越来越大，画不动时，行业基本上就可能会面临萎缩。

　　为日方代工制作动画，在质量上不会颇为严苛。给日本的外包代工基本不会面临修改，因为日方会自己上场动手修改。这是和美式外包最大的不同，美国制作方会反复修改，对待质量要求苛刻。日本则不然，他们更注重流程的规范性，执行标准的L/O体系。更多地是将代工外包公司看作是工厂流水线的工人，至于做得如何，那是能力问题。

　　叶伟总结说到，代工这件事就是市场行为，有需求自然会持续下去，各行各业亦如此。这是代工业永恒不变的真理。

　　日本制作为国漫内容服务，是市场需求和时代趋势

　　在李豪凌看来，国漫的发展日新月异，各种各样的制作手法都在冒出头来尝试。弊端在于没有规范的统一流程，无法形成规模效应。“但是在未来头部公司稳定了之后，这些公司会来制定行业标准。”目前看来，国人做国漫，将是大方向的市场趋势。

　　那当下这些日本代工制作服务于国漫内容的部分呢，将会如何在市场“定位”？李豪凌则认为，未来能够跟日本沟通，达成良好默契的公司不会太多，会维持在一个平衡度上，不会再扩张。日本动画公司也不可能全面覆盖中国业务，主要还是着眼于自己的国内市场。

　　日漫早已不再是主流文化，中日最大不同在于国民性

　　近十年来，政策也在支持国漫行业的发展，自2006年出台“黄金时间段不得播出境外动画片”开始实行以后，客观上刺激了市场对国漫的大量需求，而这个政策更深远的影响是：00后成为了从小对国漫最有认知的一代人。

　　虽然日漫不再是崛起的年轻一代中的主流，但日本二维动画的能力有目共睹。中日动画的最大不同可能就在于国民性，这些对于看着国漫成长的00后来说，文化隔阂的鸿沟，就犹如和看日漫成长的一代之间无法跨越的年龄代沟。

　　在叶伟看来，“日本人是很保守的，很不愿意去改变，不善于变通。让他们来学习中国人，我觉得是不会的。”呵，这又回到了国民性，即文化本质的不同。

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