土耳其浴室（1997年奥茨佩特克执导电影）

　　电影一开始，意大利帅哥亚历山德洛·加斯曼跑到伊斯坦布尔接收文化遗产，心不甘情不愿，不料却被这个古老城市迷上了。他也变成当地人的欲望目标，别人看他，他也看别人。片中不断有男女对望，频频交换眼神的镜头。导演大概是想从男性注视（male gaze）出发，对照异文化∕本文化和异性恋∕同性恋，不过完全没有经营出来，反而让观众看得迷迷茫茫，只想拨开蒸气重雾见青天。

　　这种迷惑感也跟男主角的表演有关系。亚历山德洛·加斯曼的老爸维多里亚·加斯曼大名鼎鼎，是意大利五、六十年代小生，有“意大利的劳伦斯·奥力佛”美称。亚历山德洛身材高大，外型俊美，演技却不行，在《男欲天堂》里表情空洞平板，从“直”变“弯”的过程很难让人信服。观众不免要问：意大利不缺俊男，男主角在罗马难道没去过公共游泳池，要等到闯进伊斯坦布尔的男人浴室，才受到启蒙？有趣的是，西方文学里有很多白种人被异国文化或热带气候改变的名著，电影也拍过很多，最出名的是《情迷四月天》和《窗外有蓝天》那几部喜剧，冰冷、性压抑的英国人跑到意大利度假，脱胎换骨开始享受人生，把意大利描写成回春妙丹，或是解放束缚、寻回自我的乐园。如果真是这样，那么意大利人自己要去哪里度假充电呢？《男欲天堂》提供一个选择：土耳其。片中老姨妈卅年前就为了享受人生，落脚土耳其。卅年后男主角不知不觉追随她的脚步，他的妻子最后也定居下来，独立小楼，吹着伊斯坦布尔忧郁的海风，衣袂飘飘，成为独立新女性！

　　值得一提的是，在土耳其人自己拍的电影里，例如近年的《太阳旅程》（Journey to the Sun）和《棺材里翻筋斗》（Somersault in a coffin），伊斯坦布尔并不是像《男欲天堂》所呈现的那么平静安详。影片信息《男欲天堂》的剧情主线与中国大陆电影《洗澡》有雷同之处，都是外地来的男主角被迫接管澡堂。不过张扬导演的《洗澡》没有同性恋副线，注重伦理亲情描写，太过怀旧伤感，格局小。

　　《男欲天堂》把故事搬到欧亚交界的土耳其，种族、宗教、性癖混淆的文化，都笼罩在一片迷蒙蒸气里，的确充满隐喻和视觉意象，令人期待，可惜意大利导演奥茨佩特克只是轻描淡写，并无意深入挖掘。 《男欲天堂》的主题模糊散漫，导演拍得有点漫不经心，在表现性觉醒方面又很害羞含蓄，使得片子有时看起来像旅游风光片，悠闲惬意，有时候又充满男女情欲纠葛，颇具悬疑气氛。我看这部片的时候，不禁在想，如果由年轻的贝托鲁奇来拍，一定完全不一样。

　　这部在土耳其拍摄的意大利片，完成于1996年，在美国和世界各地的同性恋影展上很受欢迎，很有名气。发行商把此片当做同志电影来宣传，本也无可厚非，不过如果你看了海报上引人遐思的两个男人裸背，以及具暗示含意的广告词“他继承的遗产是性觉醒”，就以为会看到一群肌肉猛男在公共浴室里裸裎相见的场面，那就搞错了。其实《男欲天堂》拍的是一男（男主角）两女（老姨妈和年轻妻子）相隔卅年的追寻梦土旅程，怀旧文艺气息很浓，同性恋角度只是“搭便车”，一点不hard-core，反而很斯文友爱，点到为止，连嘴对嘴接吻都是“借位”，摄影机没有直接拍到。这是导演奥茨佩特克的第一部剧情长片。他的优点是手法平实，不哗众取宠。他显然对土耳其文化非常熟悉尊重，没有把伊斯坦布尔风情拍成观光客的猎奇。从街道海景、美酒佳肴到肚皮舞、男孩割礼，洋溢着奇妙亲切的趣味。看过《男欲天堂》的观众，大概都会忍不住想去伊斯坦布尔游玩。展开全部幕后花絮展开表格制作发行

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　　显而易见的是，影片《土耳其浴室》中伊斯坦布尔和人的感性觉醒之间的联系有着人为的设计感，但在弗森·殴兹派特的导演下，这一切显得十分流畅，在土耳其和意大利两种文化中成长的导演弗森·殴兹派特，对人物的身体细节和电影节奏有着敏锐的洞察力，他还擅长通过视觉类比来暗示影片中人物心理的奥秘，以致于该片的乐趣大于缺点。影片中的男主角弗朗西斯科由亚历山德罗·加斯曼饰演，这不是一个简单的角色，因为他总是沉默，但亚历山德罗·加斯曼给观众带来了一个令人信服的、拥有潜在欲望的男子形象。影片以戏剧性和温和有趣的方式展现出文化差异、阶级分化和性向认同是如何促进个人成长的。（《旧金山纪事报》《Variety》综合评）

　　

　　土耳其浴室剧照