《当代电影》｜ 2022年第3期“多元视角”栏目概要
王萌
中国传媒大学音乐与录音学院2019级博士研究生
提要：旅法华人作曲家陈其钢融合中国民族音乐元素与现代作曲技法创作的电影音乐既彰显个人专业魅力，又雅俗共赏。本文以《金陵十三钗》《山楂树之恋》《归来》的电影音乐为文本，从传统民歌的新创编、配器中的民族音乐韵味、民族调式与现代技法的糅合等三个方面探讨陈其钢电影音乐创作的特点和独特的音乐语汇，并就此展开中国电影音乐创作的思考。
关键词：电影音乐 陈其钢 民族元素 作曲技法
详见《当代电影》2022年第3期第153页
融戏入影：悲情传统与视听创新
——以“白蛇传”故事的戏曲电影改编为例
周骏
中国传媒大学音乐与录音艺术学院2020级博士研究生／信阳师范学院音乐与舞蹈学院讲师
提要：戏曲是传统民族文化的艺术形式，看戏是古老的大众娱乐方式，电影是从西方传来的新媒介艺术，戏曲电影将新与旧、中与西的观念和技术融为一体，为观众提供了两种艺术形式的双重审美体验。本文以“白蛇传”故事改编的戏曲电影为例，阐述戏曲电影不同阶段的创新发展，在揭示“悲情”审美心理的基础上，分析其独特新颖的视听创作，尤其是粤剧电影《白蛇传·情》在电影语言上大胆革新，完成了从舞台艺术到魔幻大片的华丽转身——明线是数字特效加持的东方奇观大片既视感，暗线是辅助视觉叙事的中西合璧的电影音乐，在大银幕上展现了既宏大又细腻的粤剧艺术魅力，其创新经验为今后的戏曲电影创作提供了有效参考。
关键词：戏曲电影 悲情审美 视觉特效 中西音乐 跨媒介融合
详见《当代电影》2022年第3期第159页
20世纪50—70年代香港经典粤剧电影
中的音乐设计
张艳
广州大学音乐舞蹈学院讲师／中国传媒大学博士
提要：在香港粤语电影的发展历程中，粤剧电影是其重要的影片类型，其中，改编自舞台粤剧作品的粤剧电影既保留了传统的舞台粤剧表演，同时又兼顾电影化的再创作。电影音乐作为电影表达的基本元素，是舞台粤剧电影化过程中的必要元素。本文从粤剧电影音乐的整体结构布局、创作方式、音画结合等方面总结，就20世纪繁荣时期至转型阶段的香港经典粤剧电影在结合戏曲音乐进行电影化创作以及电影音乐设计方面进行了较为细致的考究，为中国传统音乐元素与影视音乐设计之间的关系提供参照。
关键词：香港粤剧电影 电影音乐 音画关系
详见《当代电影》2022年第3期第166页
从建构到表意：
中国武侠电影的内在基因与叙事伦理
谢铭庭
浙江大学管理学院2016级博士研究生
董超
苏州大学传媒学院副教授
提要：武侠电影自20世纪20年代诞生以来，历史悠久而又充满活力，诞生了无数的经典作品，取得了丰盛的成绩，成为中国影坛独有的电影类型，享誉世界影坛。电影作为教化观众心灵的载体，承载着特殊的叙事伦理意味，武侠电影也概莫能外。叙事伦理由叙事伦理内容和叙事伦理形式两个方面组成。本文尝试从叙事伦理的角度解读中国武侠电影。其中，从叙事伦理内容角度阐述中国武侠电影的宗教伦理、侠义伦理和武功伦理；从叙事伦理形式角度阐述中国武侠电影的时空、结构和色彩特色。
关键词：中国武侠电影 文本建构 叙事伦理
详见《当代电影》2022年第3期第172页
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