《唐山大地震》： 从灾难片到伦理剧【2】

　　平淡苦情弱化戏剧张力

　　然而，将围绕母子三人的核心矛盾平铺为三十八集的电视剧，就不可避免地要扩充人物和情感线索，将电影中深邃凝练的悲剧美学消解为平淡苦情的家庭伦理。儿女的恋爱婚姻更加戏剧化，用来吸引电视剧观众，但小登、杨阳、向前的三角关系和小达、阿雅、谢勇的婚姻纠葛，不知是为迎合时代口味还是只为填充剧情，多少让人产生离题甚远之感。电影中元妮对丈夫的忠贞不仅缘于恩爱，更是对灾难中舍身相救的感恩，灾难的伤痕由此横贯32年人生。而电视剧则扩展了她和小林的暧昧情愫，一家人的聚散被细化为几家人的生活，母子三人的亲情关系被扩展为几对情感关系，电影中最感人的核心矛盾在成长、恋爱、婚姻、生活的琐碎过程中也自然被淡化。

　　电影中言简意深的台词被平淡的日常语言取代，而给人留下深刻印象的结局催泪场面——重逢时刻，母亲向女儿下跪、墓园中女儿对母亲说对不起，这两场戏在电视剧中被压缩为一场戏——全家人围坐在一起吃着团圆饭，面对踏破铁鞋失而复得的女儿，面对历经磨难团聚一堂的家人，母亲反复说着“真好”以表感触，夹在一番平白感言中，不像是千言万语一言难尽，倒更像一个老人的絮叨口语。这时，小登向母亲下跪哭诉对不起。电影中母亲的下跪因为打破伦常，饱含复杂情感，使灾难扭曲的人伦爆发成悲天悯人的母爱，而在电视剧里，第20集中母亲就曾当街下跪，但女儿的离去让感动戛然而止，之后十几集均无进展，令观众对女儿由同情到不解。这段亲情回归的高潮一直被延至最后一集，被置于团圆饭的日常情境中，通过女儿的下跪道歉这一合乎伦常的行为，消解了异常的感人力量，32年后的释怀团聚变成家庭伦理剧中的寻常一幕，虽以苦情哭戏达到催泪效果，但缺失了原作中的戏剧张力和厚重内涵。

　　看来，《唐山大地震》从灾难大片到亲情伦理剧的翻拍尽管较为成功，但显然有进步空间。当前，从电影到电视剧的翻拍模式普遍受到制片方的欢迎，电影的场景道具可二次利用，电影的知名度可为电视剧宣传打响头炮，电影的高票房也为电视剧奠定收视基础。以《唐山大地震》为例，电影尚未上映，就已筹拍电视剧，电影中被删减的部分特效画面可用于电视剧，编剧也只需填充原有故事框架，省力讨巧收效好。不过，若单以灾难电影翻拍电视剧来看，还是应该审慎对待创作题材，若改编不当、翻拍急功近利，则有可能消费人民的伤痛记忆，效果与初衷背道而驰。

　　(来源:北京日报)