精品购物指南：《晚秋》很文艺有点腻

　　

　　

　　

　　撰文/ 王子烨 巩晓莉 编辑/ 王子烨

　　因为韩国最有“输出价值”之一的男星玄彬，因为一再被翻拍的经典文本、因为要一睹汤唯继《色·戒》后的再度发力……总之，《晚秋》创造了去年釜山电影节最快卖票的纪录。本片更使得汤唯在去年有韩国奥斯卡之称的“百想大奖”中夺得影后。3月23日于内地公映的 《晚秋》有着文艺片标配——失意的女人、萧索的风景、不合时宜的爱情，以及——浓雾。它腔调细腻、文艺气十足，但如果把它当做一部高潮迭起的类型片，那你就输了。

　　四度改编：铁打的“安娜”，流水的“勋”

　　韩国人民对《晚秋》有多热爱？自1966年被导演李晚熙首次创作后，《晚秋》在上世纪被日韩导演三次改编搬上银幕。这次金泰勇率领的“汤唯+玄彬”阵容是《晚秋》的第五个版本、第四度改编。

　　李晚熙的最早版本已被盖棺定论认为是韩国艺术片历史上的佳作，举个不恰当的例子，就像费穆的《小城之春》在中国文艺片史上的地位。虽然《晚秋》的故事格局听起来更Drama——毕竟无论哪个版本讲述的都是女囚犯和男混混刹那相会又无疾而终的爱情，但1966年的《晚秋》也好，1948年的《小城之春》也好，它们更符合上个时代大部分电影人共同的美学追求——质朴、含蓄，片中总弥漫着一种淡淡的尊严感。但遗憾的是，对于绝大部分影迷来说，1966年的《晚秋》是个触不到的神作——因为年代久远，李晚熙的《晚秋》至今已没有完整胶片保存。

　　但对于一部电影的保存，翻拍是一种更积极的方式。此后4个版本、跨越近50年的《晚秋》用不同形式将李晚熙的故事传承下来。1972年，日本导演斋藤耕一将翻拍之作重命名为《约束》，此片也是斋藤耕一的代表作。全片弥漫在一种阴郁的气氛中，画面凄美婉约，不同于风华正茂的汤唯，《约束》中女主人公的扮演者岸惠子彼时已年近四十，无论在外形上还是气质上都更加凄楚和沧桑。1975年，韩国导演金绮泳将《晚秋》改名为《肉体的约束》，欲望和束缚从片名就可见一斑。拍摄于1982年的金洙容版《晚秋》与斋藤耕一版本有异曲同工之妙，皆以唯美著称、皆着重景物刻画，有评论甚至说“简直有着《雪国》的风韵”。在1966年的版本中，安娜的身份没有太大变化，一个得到3天假期的女囚，但女主角入狱的原因像个悬念，直到影片最后一刻才揭开。而男主人公“勋”在第一版中是个假钞制造者，后几个版本虽然都是混混但社会分工不同，直到金泰勇这个版本，勋有了最新职业——牛郎。

　　导演功力：多了些用力，少了些韵味

　　这次金泰勇将《晚秋》的故事设定在了美国，女主角设定成了一个中国人，于是就有了这出——一个韩国牛郎和一个中国女囚，在美国巴士上邂逅又在西雅图用英文谈恋爱的故事。两位主角——汤唯和玄彬亦是国际化女星+本土超人气帅哥的强强组合。

　　原版的《晚秋》是含蓄的，正如片名一样，整个故事都如行将即逝的秋天一样，灰暗冷静、怅然若失。女囚有3天假期，但她没有见到母亲最后一面，只是独自一人在荒冢为母亲哭泣。它的含蓄更表现在男主人公甚至不敢问女孩名字，直到生死离别的最后关头才问出口。而最新版本的《晚秋》，虽然西雅图始终沉浸在浓得化不开的雾中，但安娜平白多了一大家子吵闹世俗的亲戚，尽管导演可能想表达“最大的孤独是身处家庭中仍然能感觉到寒意”，但金泰勇并没有他偶像李安那种“麻将桌上人情世故一语点破”的稳准狠，亦没有或《饮食男女》或《喜宴》里对中国式伦理的概括能力，几场“安娜众亲友吵架戏”拍得神形皆散，原形毕露。金泰勇2006年的家庭伦理戏《家族的诞生》尽管票房不佳，但片中对韩国当代家庭关系的解构使其获奖不少，难道是对家庭伦理的热爱使得导演在一部几乎是女主角的独角戏中，愣要活生生变出一家子人？

　　同样有“戏过了”嫌疑的，还有几场在很多评论中被认为“精彩一笔”的戏。比如，安娜和勋在废弃的游乐场看到远处一对恋人，勋和安娜远远给那两人配音。这本来是个蛮清新的桥段，但导演用了一种颇戏剧性的手段展示——配着配着音，那对恋人变成舞台剧的一幕，最后跳起了一段现代舞。再比如，安娜在母亲葬礼上的一场爆发，面对旧时恋人借题发挥，忽然崩溃。当然，在另一种评论中，“戏中戏”构成了一种超现实主义的跑题之美，而汤小姐的爆发完全是“影后级”的发挥。

　　所以文艺这事儿见仁见智，评判标准全在于你是悲观主义者还是乐观主义者，是现实主义者还是浪漫主义者，是邪恶的阴谋论观众还是善良的小白兔观众。

　　小说VS 电影

　　电影没拍到的，书里全写了

　　拍完电影之后导演金泰勇写下了这本书《晚秋》，犹如电影的画外音或者人物的编外传，他“希望能通过文字来展示电影无法展示的魅力”。

　　但真正好的电影无需解释，拍到了就是拍到了，没拍到的正是需要观众想象的部分。所以这本《晚秋》与其说是一本提供更多线索解读电影的书，不如把它看成是导演的一次“絮叨”——你知道，文艺青年总有很多话要说，拍不进电影里的他全写进书里了。

　　激情戏

　　文字版《晚秋》有激情也有“车震”

　　电影情愫暗涌却无处宣泄，小说显然来得更加肆无忌惮。“这是久违的激情、久违的温度、久违的拥抱，安娜从来都不知道，原来这种欢愉可以是强烈的。不是柔肠百转，而是天崩地裂……”浓雾中，回程的汽车被迫停下来，当所有乘客都下车等待时，留在车上的这对刚刚相识的恋人却正在上演一出惊心动魄的交融——安娜与勋最终完成了在开场时的未尽之事。这个行为是情感的自然生长，小说中的“车震”处理自然、妥帖、纯粹而美好，并未影响爱的纯洁。但在电影中，这段本可以“升华”的设定被改成了一段长达20秒、被认为创造了“韩国影史上最长一吻”的吻戏。试想，如果这场激情戏得以成形，对于汤唯来讲，《晚秋》变成另一部《色·戒》也未可知。

　　男主角

　　原来是千里寻母

　　在书中，导演也给“贩卖爱情的男人”勋做了一个交代。为了寻找母亲，完全不会英文的勋来到加州，一开始打工，但自从母亲与一个赌徒纠缠不清之后，为了满足母亲卑微的感情，他承担起那些债务，只因为父亲临走时说的那句“好好替我照顾你的母亲”。这个故事听起来比韩剧中的狗血爱情故事还要让人匪夷所思。还好，电影中并没有对这些展开描述。

　　女主角

　　“面瘫”背后都是内心独白

　　在对汤唯表演的众多评价中，“面瘫”最为毒舌。事实上，导演就是想将安娜处理成一个看起来绝望，对周遭充满排斥情绪的女人，对于汤唯而言，所有的故事都要走内心戏。

　　当和勋去餐厅吃饭，侍者问她名字时，画面中的汤唯呆住了，半天没说话，这时候其实飘过的画外音是：“她不习惯向陌生人说出自己的名字，因为当‘2537’太久了，早就对自己的名字陌生了。”

　　当与勋乘坐西雅图水陆两栖的“鸭子巴士”时，“面瘫”的她其实是在想，曾经的自己那么希望跟另一个男人一起乘坐鸭子巴士，却始终未能实现，过了这么多年之后，此刻的自己竟然跟一个刚刚认识一天的男人并肩坐着，“或许总有一个人，会奇妙地进入你的生命里，坐在你一直为别人保留的那个位置上。”

　　其他人物

　　还好他们没有出场

　　书中对每一个出场的人物都做了交代。安娜始终恋着的王晶，自私、胆小、懦弱，作为家境普通的异国华人，大学毕业的他却迟迟找不到合适的工作，最后抛弃了安娜，选择了富商的独生女；跟勋欢度良宵把钱丢在桌上的吉顺，是一个事业型女强人，没有时间和精力为爱情迁就他人；对勋苦苦迷恋的阔太太玉子，厌倦了眼前奢靡却空虚寂寞的生活，希望在皱纹还没有爬满整张脸之前找回青春和爱情；电影中一出场就死去的安娜的丈夫，在小说中很饱满，他深爱着安娜，愿意为她做任何事情，却生性敏感多疑，最后在自己一手酿造的家庭暴力中被安娜误杀……故事中的每一个人都充满了韩剧式的极致，要么抛弃妻子，要么千里追踪买凶杀人。为了增强戏剧冲突，这些人物被过分渲染，显得格外不真实。但也许3天72小时的爱情本身就不真实。

　　对话导演金泰勇

　　《晚秋》的味道是一种命运的味道

　　问：蛰伏了5年，为何选择《晚秋》做开关之作？

　　答：这个故事本身就有无法抗拒的魅力，我本人仅听到“一个女人从监狱里出来，遇到一个男人，然后又再次回到监狱”这三句话，就被完全吸引住了。

　　问：对影片中玄彬和汤唯的表演怎么评价呢？

　　答：我很早就认识了汤唯，在剧本创作阶段就希望能由她来出演。韩国女演员通常比较可爱、秀气，汤唯很帅气，这样的气质很特别，她有独特的优秀演技。玄彬不仅有美男子的外貌，更表现了悲伤，看他们表演是一种享受。

　　问：其他几个版本的《晚秋》更像是女主角的独角戏，但在你的版本里给男主人公一个新身份，为什么？

　　答：《晚秋》的几个版本都是讲述女人的故事，起初我也这么想，但后来我开始构思勋这个角色，他应该是个慈爱而温暖的人，亦父亦兄，有稳定感、安全感又有情欲。勋的职业也是满足女人，需要和女人恋爱，我加重了男主人公的戏份，所以有勋醉酒后交给妈妈钱的场景，遗憾的是最后这些戏份还是删除了。

　　问：为什么会选择把故事放在西雅图，而不是亚洲的城市？

　　答：因为雨与雾而做出的选择。两个主角究竟要在哪里相见，我其实考虑了很久。太过浪漫或太过荒凉的地方，都会让人觉得有负担。而西雅图却好像在浪漫中带有一丝凄凉，我们将60年代作品中的“落叶”，换成了潮湿的“雾气”，最终就选定了西雅图这座忧郁、陌生甚至有些奇怪的城市。

　　问：为什么想到要写这本同名小说？一部电影需要靠文字再解读吗？

　　答：在影像化的世界里，我们可以看到人们的言行举止，但是看不见他们内心的挣扎，文字却恰恰弥补了这样的缺憾，尤其是如《晚秋》这样的文艺类作品。你可以通过小说看到安娜和勋的整个人生，一个明媚如春的女子怎样变成了一个对世界不抱任何希望的人，一个善良正直的男孩怎样变成了出卖肉体的牛郎，《晚秋》的故事里有命运的味道。

　　影评  可惜汤唯演过《色·戒》

　　像《晚秋》这种一开始就告诉观众“截止时间”，并在几十个小时内让男女主角完成邂逅、产生爱情并最终分离的片子要拍好很难。这样的主题和密室杀人有点像，难得这部节奏缓慢、台词不算多的电影能引人入胜。72小时的爱情故事都在西雅图的雾里发生，杀过人的女主角出狱参加母亲的婚礼，遇到高级应召男郎的男主角，两人相爱，而作为背景的雾似乎是爱情的线索。两人抛开身份在游览车上肆意欢笑时，雾散；情到浓时让人期许未来又看不清未来时，雾浓；回监狱的车上，两人玩笑似地为自己编造了新的身份故事，雾又开始慢慢散去。在开放式的结局中，窗外似是云淡风轻，安娜无论在爱情里等下去，或是转头回到现实的生活中，都不过是再次走进雾中而已。

　　汤唯的表演固然在水准之上，可惜惊喜欠奉，因为片中的安娜实在给人“另个时空的王佳芝”的联想。她有王佳芝的隐忍，因为执著于自己而无法掌握真实世界的游戏规则。看到她这样举重若轻地去塑造一个人物，难免隐隐失望，因为相似的气质，她早在5年前就已拥有。倒是一贯在偶像剧中演着“高帅富”的玄彬是个惊喜，从一开始在镜子前拨弄头发的浮夸就已不动声色地展示演技，骨子里浮夸的人没办法真正地演好浮夸，只有对角色可以真正冷眼相观的人，才在几个动作间就可以做到。而在中国餐馆里和安娜的前男友发生争执的一场戏里，勋的善于察言观色和超脱油滑后的机敏让人会心一笑。据说韩国媒体反而大多对玄彬的表演感到失望，却对汤唯的评价大多给予“惊艳”二字，可见演员给人的印象也有陌生化效应——比起期待过高而让人失望，还是给人意料之外的惊喜比较好。

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