《大佛普拉斯》：一部让你笑不出来的荒诞喜剧片

　　原创作品，违者必究1

　　你听说过有个导演会因为经费不足而将电影制作成黑白色影片的吗？你听说过哪部电影在资金捉襟见肘的情况下竟然能击败其他几部大手笔和豪华影星阵容的大片而夺得金马奖的吗？这世界上从来都是这样，只有你没听说过的，却从来都没有不可能的事情，这部电影就是《大佛普拉斯》。

　　然而任何事物都不是简单的表面现象，小成本荒诞喜剧片能够夺得大奖，在它的背后一定是有原因的。很多观众头一次看的话会认为这又是一部揭露当今时代贫富差距过大的电影，然而当你细心的发现时你就会知道，这部电影涵盖的信息内容过于强大。喜剧已经无法诠释这部电影的内涵了，诸多悬疑因素以及魔化因素相继欲盖弥彰，在让观众大呼过瘾的同时也会引起阵阵的反思，更有甚者可能会消化良久才有可能将这部电影彻底的消化掉。

　　毫无疑问的是《大佛普拉斯》是一部小成本的荒诞喜剧，电影中人物接近真实的口语对话、以及剧情中颇为搞笑的荒诞故事让人忍不住捧腹大笑，再加上影片是以黑白色为主，所以颇像美国喜剧大师卓别林的搞笑风格。但是电影却从来都不是搞笑那么简单，影片中各种小人物的命运、以及那些表面上看起来的大人物所经历的种种事迹真的不会让人发笑，甚者有时候会让观众们感到一丝的凄凉感。如果这部电影分三步走，第一步会让你觉得电影颇为荒诞可笑；第二部你会察觉到剧中小人物可悲且可怜的命运；第三步你会发现世间都一样，不止是小人物还是大人物都不过是在苦中作乐。

　　电影中有四个主要人物，他们分别是肚财、菜埔、释迦以及大老板黄启文。这几个人物分为两个阵营，一个是生活在贫困边缘的小人物、一个是整天花天酒地寻欢作乐的有钱人，两种类型的人在不同的生活中和不同的喜好中形成了鲜明的对比，小人物有小人物的悲哀，大人物也有大人物的苦恼。

　　肚财是一位靠收垃圾为生的流浪汉，他每天游荡在街头上收集各种各样的垃圾，辛苦了一天后将收来的垃圾卖到老同学开的垃圾场，老同学给他一百块，肚财说，“多给点啊，一百块钱买份便当后就不剩什么了。”老同学说，“滚。”

　　菜埔是黄启文艺术工厂里的看门汉，老实巴交的性格让他在那里干了十年，这辈子对于菜埔来说就像是一部黑白片，没有话语权、没有兴趣可言，他唯一值得牵挂的人是那已经上了岁数的老母亲。

　　而释迦呢是一个没有人注意到过的流浪汉，他住在海边一座废弃的灯塔上，每天都会出现在海边的沙滩上面，没有工作也没有亲人，没有人知道他从哪里来又要到哪里去，神秘感十足。

　　菜埔和释迦都是肚财的好朋友，三个人又同时是社会底层的小人物，因此他们的生活很简单，那就是填饱肚子，满足空闲时期的无趣感。因此每当入夜，捡完一天垃圾的肚财会带来几本过时的色情杂志来到菜埔的值班室里，两位好基友在无眠的夜晚里看着色情杂志、吃着从便利店带来的过期便当，这便是他们最好的排忧解闷的方式了。

　　突然一天晚上，肚财提议他们可以看看老板黄启文车上的行车记录仪，那里肯定藏着许多关于黄启文的秘密，于是在好奇心的驱使下，一个富人的生活为肚财和菜埔敞开了大门。

　　行车记录仪上记录着许多黄启文寻花问柳的画外音，因为只是行车记录仪，所以只能听到从车上传来不可描述的声音，却看不到相关的画面，但是对于两位来自社会底层的人来说，那已经是足够刺激了。原来黄启文包养了一个小三叶女士，除此之外他还不断的从不同的女人身上找乐子，前天是个大学生、过几天又换了个职场女性，黄启文的富人生活像一把硬实的锤子一样“咣当咣当”地敲砸在两个人的脑门上，让肚财和菜埔两眼冒星。

　　随着好奇心的深入，肚财与菜埔便一发而不可收拾，肚财每天晚上都要来到菜埔的值班室，目的是为了看黄启文车上行车记录仪所影射出来的富人生活。在这里比较有意思的镜头是，虽然整部电影是黑白片的形式，但是电影中行车记录仪所展现出来的富人生活画面却是彩色的，对此肚财说，“哇，富人的生活果然是彩色的。”

　　看过记录仪里的影片后，菜埔羡慕的说，“我也想当个富人，去外国上学、开豪车、娶美女。”肚财听话嘲讽道，“干，你有什么背景啊？人落地八分命，没办法的，你以为富人是随随便便谁都能当的吗？”肚财的命运论像是响当当的一棒，彻底将菜埔打回了原型，的确，靠努力、靠勤奋取得成功，真的不知道要比那些有背景有家世的人多走多少弯路才可以，有的人即便是奋斗了一辈子也无法过上富人的生活，有人努力了一生却也改变不了自己不堪的命运。

　　行车记录仪除了记录着黄启文风流生活的同时也隐藏着他一些见不得人的小秘密，原来由于黄启文的风流成性最终招致小三叶女士的不满，叶女士拿黄启文和男秘书之间乱搞的秘密来进行威胁。为了能够保住自己的秘密，黄启文杀害了叶女士，并将其尸体藏在艺术工厂里一尊未完工的佛像里面，最后由黄启文连夜完成佛像的收尾工作，而叶女士的死就像个秘密一样永远的藏在了佛像体内。

　　纸永远也保不住火，叶女士的死被行车记录仪结结实实的给记录上了，也都被肚财和菜埔真真实实的看到了。两位胆小如鼠的人哪里见过这样的阵仗，于是他们两人往返穿梭于各种神庙之间，以求得心灵上的宽慰。

　　黄启文也不是傻子，菜埔和肚财干的那些勾当全部被他看在了眼里，于是他利用卑鄙手段制造了一场车祸害死了肚财，警察给出的理由是醉酒出车祸而死。要知道，肚财每天只吃一顿饭而已，到夜半夜就去捡快餐店不要钱的过期便当当夜宵，哪里有钱去买酒喝？哪里有钱可以喝醉酒？

　　导演黄信尧曾在接受采访时说，“因为我们的经费不足，才导致这部片子最终以黑白片的形式展现给观众。”可要我来说，黑白片这一招可谓是神来之笔，因为电影所呈现出来的世界观就是这样的一个黑色的、荒诞的，所以唯独黑白片的形式才能够将其展现出来，而彩色片就达不到这种效果。

　　电影中很少提到另一位主人公释迦，只在一个镜头中出现他在海边游荡、以及在游泳池里洗澡的画面，戏份并不多。然而在释迦的身上却诠释了小人物的各种悲哀，和他一样，肚财、菜埔他们都是这个社会最底层的小人物，没有人会在乎，也没有人会记得，同时他们的话语权很少。于是，肚财平时唯唯诺诺的，一旦到了菜埔身边变得骂骂咧咧，因为菜埔是肚财唯一一个可以欺负的人；于是释迦平时不会说话，一旦到了肚财身边会有说不完的表达欲，因为肚财是释迦唯一的好朋友。

　　我们很难将电影中的那些人物脱离我们而存在，因为现实的世界其实就存在着这样的人：富人们表面上过着光彩靓丽的生活却在背地里干着见不得人的勾当；小人物虽然也会有自己的喜怒哀乐，但是在这个弱肉强食的世界里，他们的话语根本就没有人愿意倾听。我们所处的这个现实世界，不就是和电影里一样吗，是黑白的、是荒诞的。

　　电影的最后，菜埔和释迦为肚财办了一场葬礼，礼乐是友谊地久天长。佛像被运到了寺庙内，在做法事时，藏着叶女士尸体的佛像突然大冒佛光。这世界真如电影所演绎的一样，满是荒诞、满是黑暗、还有些许魔幻。

　　但是人间自有真情在，真正彩色的部分我认为是电影当中那些温情的事物，比如菜埔有个需要照顾的老母亲，当他来到场子里看大门时，许多工友们都在问候其老母亲身体怎么样了，这让菜埔感到暖暖的。再比如，肚财是个孤儿，从小到大因为出身不好才沦落到街头捡垃圾为生，每天连饭都吃不饱。好在他有个很好的邻居阿姨，阿姨是开面馆的，每当肚财来到阿姨家的面馆时，热心的阿姨会免费给他煮面吃，时不时的还会给他夹个鸡腿，看着肚财坐在饭桌旁大口嚼着面食，让人忍不住泪流满面。

　　诚然，如导演所表达的初衷一样，我们的这个世界是有些让人失望的现实存在，但是也不缺乏那些感人至深的温情。这个世界到底是黑白色的还是彩色的？我想最终的决定权在我们，只要我们关心他人、聆听生命、热爱生活，就会为这个世界填补上温暖的色彩，就会让这个黑白色的、荒诞的世界变得温暖且丰富起来。

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